尹 喆

（作者單位：蘇州大學(xué)）

帶Alpha通道實(shí)拍視頻素材的制作流程

尹 喆

（作者單位：蘇州大學(xué)）

在影視特效和包裝中，經(jīng)常會(huì)用到一些帶Alpha通道的視頻素材。本文通過(guò)實(shí)際案例，從前期拍攝到后期制作，詳細(xì)介紹了帶有Alpha通道實(shí)拍視頻素材的制作流程。

實(shí)拍素材；Alpha通道；包裝；特效合成

在影視特效和包裝中，我們經(jīng)常會(huì)用到一些帶Alpha通道的視頻素材。例如當(dāng)影視特效師要進(jìn)行爆炸特效的合成時(shí)，各式各樣帶Alpha通道的爆炸、煙霧、火花等素材會(huì)被用于合成中。而這些素材的獲取通常有兩種途徑。一是利用專業(yè)的制作軟件進(jìn)行模擬和制作。二是通過(guò)實(shí)拍制作成帶有Alpha通道的素材。而第二種方式來(lái)獲得的素材具有效果真實(shí)，便于掌控，渲染速度快等優(yōu)勢(shì)。

可以說(shuō)，煙霧素材是每位視頻特效師素材庫(kù)中的必備素材，水墨素材同樣也非常普遍地運(yùn)用于影視包裝中。本文分別通過(guò)煙霧和水墨實(shí)拍素材的獲取方式，探究基于實(shí)拍帶有Alpha通道的視頻素材的制作流程。

1　素材的拍攝

1.1煙霧素材的拍攝

拍攝思路：因?yàn)闊熿F的運(yùn)動(dòng)軌跡復(fù)雜多變，且煙霧本身是不發(fā)光的，但它卻可以均勻地反射光線，所以亮度摳像可以輕易制造出比較大的明暗反差。亮度摳像的關(guān)鍵是盡量擴(kuò)大背景與主體之間的亮度差異。因此，要將被攝主體放在黑色的背景前，燈光只照亮被攝物體，提高主體和背景的明暗反差，再利用這一亮度差別來(lái)提取Alpha通道。

具體操作如下。一是拍攝盡量在不透光的密閉環(huán)境中進(jìn)行，選用純黑色反光率低的無(wú)紡布作為背景布。二是在背景布前設(shè)置一盞光源，這里要特別注意的是光線射入的角度。如果光源對(duì)著背景布照射，背景布會(huì)被照亮，背景布與主體的明暗差別會(huì)減小。如果逆光拍攝，被攝物體的邊緣會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的輪廓光，再進(jìn)行后期摳像處理時(shí)會(huì)產(chǎn)生明亮的色邊，影響處理效果。因此，要將光線的照射方向設(shè)為與背景平行，并調(diào)整遮光葉片，盡量不要讓光源散射出來(lái)的光線照射到背景布上。（見圖1）三是釋放煙霧，使煙霧完全在光源的照射下。這樣就可以拍攝到明亮的煙霧和純黑色背景。當(dāng)然，在光源的選擇上，也可以使用不同顏色或漸變色的光源，來(lái)營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

圖1　照射光線調(diào)整拍攝

1.2水墨素材的拍攝

拍攝思路：由于水墨效果通常以黑白為主要色調(diào)，根據(jù)墨水的特性，同樣以亮度摳像的拍攝思路為主。但是墨水是黑色的，所以為了增大對(duì)比度，選用白色作為拍攝背景。與煙霧的拍攝不同，因?yàn)檫x用了白色作為背景，明暗關(guān)系相比煙霧發(fā)生了變化，因此需要充分考慮背景和主體的光比，既要將兩者在明暗關(guān)系上分開，又不能讓暗部的細(xì)節(jié)丟失。（見圖2）

具體操作如下。一是把拍攝環(huán)境選定在一個(gè)受光均勻的環(huán)境中，選用白色無(wú)紡布作為背景，用一盞燈將白色背景布均勻地照亮。二是在背景布前放置一個(gè)裝有清水的玻璃水缸，將一滴墨水滴入水中，觀察墨水散開的狀態(tài)，并設(shè)置攝像機(jī)的曝光參數(shù)，使墨水獲得合理的曝光，確保其細(xì)節(jié)全部表現(xiàn)出來(lái)。

圖2　拍攝環(huán)境的設(shè)定

三是重新將玻璃水缸裝入清水，滴入墨水，并獲取最終影像。當(dāng)然這種方式也可以運(yùn)用彩色墨水來(lái)獲取獨(dú)特的藝術(shù)效果，見圖3。

圖3　滴入水里的墨水影像

2　提取素材的Alpha通道

通過(guò)以上方式獲取到素材后，這些素材實(shí)際上并不適合作為合成素材直接拿來(lái)使用，雖然煙霧和水墨都具有純色的背景，但這些背景是不透明的。所以接下來(lái)，以After Effect為例，探討如何去除被攝主體的背景，以獲取帶有Alpha通道的視頻素材。在AE中，主要有兩種方式可以對(duì)素材的通道進(jìn)行提取，一是運(yùn)用Red Giant的插件Knoll UnMult；二是不借助任何第三方插件，利用AE自帶的效果器。分別以用Knoll Munlt提取煙霧素材的Alpha通道和不借助第三方插件來(lái)提取水墨素材為案例。

2.1利用第三方插件Knoll Munlt來(lái)提取煙霧素材的Alpha通道

一是將煙霧素材導(dǎo)入After Effect，打開【效果】-【Konll】-【Munlt】將效果拖拽到素材上。這時(shí)就很輕易地將煙霧素材的黑色背景去除了，得到了一個(gè)帶有Alpha通道煙霧素材，見圖4。

二是對(duì)亮度曲線等稍加調(diào)整，進(jìn)行輸出就可以了。但在最終輸出時(shí)要注意，必須在【輸出模塊設(shè)置】中將【通道】選項(xiàng)設(shè)為【RGB+Alpha】。否則輸出的視頻素材依然是有黑色背景的。

圖4　Alpha通道煙霧示例

2.2不借第三方插件提取水墨素材的Alpha通道

要移除白色背景和移除黑色背景的總體思路是一樣的，這種方法同樣適用于煙霧素材的通道提取，但因?yàn)槊靼店P(guān)系的不同，是在具體的操作上會(huì)有些許差別。

一是首先將實(shí)拍的水墨素材導(dǎo)入After effect，將切換透明網(wǎng)格打開。二是打開【效果】—【通道】—【反轉(zhuǎn)】這時(shí)得到了一個(gè)類似于原片的負(fù)像，素材影像的明暗關(guān)系與原片發(fā)生了顛倒，原本黑色的墨水變成了白色的高亮部分，而白色的背景變成了黑色，見圖5。

圖5　After effect反轉(zhuǎn)示例

三是然后打開【效果】—【通道】—【轉(zhuǎn)換通道】，將【轉(zhuǎn)換通道】中的選項(xiàng)【從獲取 Alpha】改為【明亮度】，這樣就實(shí)際通過(guò)明亮度獲得了墨水的Alpha通道，見圖6。

圖6　Alpha通道的獲取

四是，這時(shí)獲得的帶Alpha通道的水墨素材是原片的負(fù)像，所以要再進(jìn)行一次反轉(zhuǎn)，打開【效果】—【通道】—【反轉(zhuǎn)】。這時(shí)水墨素材的明暗關(guān)系回歸正常，同時(shí)也得到了一個(gè)帶有Alpha通道的黑色水墨素材，見圖7。

圖7　帶有Alpha通道的黑色水墨素材

五是通過(guò)調(diào)整【曲線】等參數(shù)，使墨水的細(xì)節(jié)更加突出。

3　結(jié)論

以上通過(guò)兩個(gè)實(shí)際案例，介紹了煙霧和水墨素材的拍攝方法及其Alpha通道的提取方式?；鹧妗⒈ê退蔚榷伎梢曰谝陨狭鞒虂?lái)獲取帶Alpha通道的視頻素材。需要注意的是，在拍攝自發(fā)光物體時(shí)，如爆炸、火焰，其自身發(fā)出的光亮?xí)樟帘尘?，致使其與主體的亮度差異減小，影響后期的摳像效果。因此，在選用背景時(shí)，盡量使用低反光的材料，并盡量將主體與背景的距離拉長(zhǎng)，使主體發(fā)出的光對(duì)背景的影響減到最小。同時(shí)，在拍攝時(shí)應(yīng)注意，尤其是拍攝前后移動(dòng)的物體時(shí)，盡量給拍攝主體足夠的景深，保證素材的清晰度和質(zhì)量。