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        當代戲劇文學衰微的主要表現(xiàn)及對策

        2016-11-28 16:24:02謝小龍廣西師范大學文學院廣西桂林541006
        人間 2016年15期
        關鍵詞:對策

        謝小龍(廣西師范大學文學院,廣西 桂林 541006)

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        當代戲劇文學衰微的主要表現(xiàn)及對策

        謝小龍
        (廣西師范大學文學院,廣西桂林541006)

        摘要:進入新時期以來,中國當代戲劇文學的衰微已是不爭的事實。主要表現(xiàn)在內(nèi)容題材單調(diào)、思想內(nèi)涵缺失、藝術創(chuàng)新能力不強等方面。毫無疑問,當代中國戲劇文學界,乃至整個文學藝術界都必須進行一場深刻的反思,并采取相應的對策,做好重新確立戲劇文學在話劇中的核心地位,重新定位“人學”,由劇作家自由書寫人的主體精神等方面的工作。

        關鍵詞:當代戲劇文學;衰微;表現(xiàn);對策

        進入新時期,尤其是上世紀九十年代以來,表面上看中國當代戲劇文學空前繁榮,各種影視劇、話劇層出不窮,實際上正在走下坡路。三十多年來,中國劇壇未出現(xiàn)過能與《雷雨》、《日出》、《茶館》相媲美的佳作。事實證明,中國當代的戲劇文學已經(jīng)衰微。當代的戲劇文學界必須進行深刻的反思,并實施相應的對策。

        一、衰微的表現(xiàn)

        (一)題材單調(diào),內(nèi)容淺陋

        一般說來,中國當代的戲劇可以分為主流戲劇和商業(yè)戲劇。主流戲劇指的是根據(jù)政府提倡的主旋律而排演的劇作。這固然很好,然而情況是中國當代劇作家大多數(shù)曲解了主旋律的本質(zhì)精神,以為主旋律就是歌功頌德,宣傳好人好事,塑造的主人公必定要完美無瑕。于是,故事情節(jié)千篇一律,題材內(nèi)容不約而同,給觀眾留下的印象是枯燥無味。看看一些主流劇院演出的劇目就知道了。劇本內(nèi)容的單調(diào)直接決定了戲劇的雷同。

        商業(yè)劇就更是如此。商業(yè)劇指的是為了迎合市場,爭取觀眾,以掙取利潤為宗旨而演的劇作。如在1998年對外戲劇交流活動中,北京人藝在香港演出了《古玩》,外界很困惑,中國已經(jīng)有了《茶館》,還要《古玩》做什么?因為《古玩》幾乎就是《茶館》的翻版,觀眾很容易就感覺到乏味。如此只能說明,在當代浮躁的社會環(huán)境下,劇作家發(fā)現(xiàn)不了甚至無意去發(fā)現(xiàn)生活中的內(nèi)在美,真正的精神價值,所以他們的創(chuàng)作往往題材單調(diào),內(nèi)容淺陋。

        (二)思想內(nèi)涵的缺失

        當代有的劇作家在對“人的精神層面的表達和探索”方面,愈趨貧弱,甚至缺失。如上世紀八十年代的話劇。從《狗兒爺涅槃》等到本世紀初的《趙氏孤兒》,可以看出一個明顯的變化:外殼包裝得越來越精致,但是思想內(nèi)涵越來越貧弱。即使有些表達了一些思想性、藝術性,也平庸、虛假得很。在戲劇評論界流傳著這樣的說法:“一流舞美,二流表導,三流劇本?!笨梢姰敶袊膽騽∥膶W已經(jīng)衰微到何種程度了。

        歸根結底就是因為思想內(nèi)涵的缺失,而思想內(nèi)涵的缺失又是因為對“人的精神”或者說是“人學”的丟棄。對“人”本身的丟棄,戲劇就不能高大起來,也難以留住觀眾,戲劇文學焉能得到長遠發(fā)展?現(xiàn)代戲劇除了上世紀上半葉出現(xiàn)過的一些經(jīng)典劇本之外,至今在國際上都沒有有影響力的作品。相反的是,中國當代戲劇文學走向了極端庸俗化世俗化的境地。如1998年,在中國對外戲劇交流活動時,于日本上演的大部分戲劇都是關于“愛”的主題。日本觀眾很驚訝,難道中國人都缺少“愛”嗎?還是中國人只知道“愛”?要說有多么深刻地表現(xiàn)了人性、人的精神,那絕對沒有。

        (三)藝術創(chuàng)新能力不強

        許多劇作家雖然是窮盡一生在創(chuàng)作,從事藝術活動,但是因為受客觀因素的制約,以及自身才華的約束,缺乏藝術的創(chuàng)新精神。公式化、概念化、模式化成了他們的創(chuàng)作方法和風格。盡管有學者一直在呼吁,戲劇要與時俱進,要改革創(chuàng)新。然而,劇改多年,為了取悅觀眾獲得利益,許多劇作家的劇作“新是出了”,但是那只限于形式上的一點創(chuàng)新,無非就是換了幾個男女主角,換了幾個搞笑的故事而已。戲劇文學的真正本質(zhì)和至高無上的使命是書寫人的精神和心靈,在這方面許多劇作家往往能力有限。他們的出新不是在探索人的精神和靈魂,而是在創(chuàng)作技巧上的稍微改動,換湯不換藥。

        二、衰微的原因分析

        中國當代戲劇文學的衰微原因是多方面的。

        (一)人的主體精神的淪喪

        中國著名戲劇專家董建教授說:“我認為當前大陸文化領域異化的基本表現(xiàn)就是虛假與平庸,就是‘物化’與‘非人化’?!保?]隨著市場經(jīng)濟的興起,人的地位,特別是人的主體精神地位不斷動搖下降,而物質(zhì)地位不斷增值,這必然引起戲劇文學的衰微。大眾將文化產(chǎn)品當成是“高興時的游戲,失意時的消遣?!碑敶S多劇作家迫于生存壓力,淡化了戲劇對人的主體精神的探索,把創(chuàng)作力氣轉(zhuǎn)向物質(zhì)外殼的包裝上。從而走向媚俗化,大眾化的商業(yè)模式,文學因素退位,人的主體精神逐漸喪失。比如前幾年有一部電影《月光寶盒》,原本是一個感人的傳說,但是編劇偏偏把它改編成了一部毫無內(nèi)涵的無厘頭搞笑劇。觀眾一笑之后,什么也沒留下。但偏偏是這樣的劇本受大眾喜歡。

        (二)“一流舞美,二流明星、導演,三流劇本”效應

        當代中國是一個星光璀璨的世界,一部戲劇的舞美設計以及有沒有明星導演、演員的參與制作,成了決定其票房高低的一個重要因素。一部戲中,劇本可以很爛,編劇可以沒有才華,但是舞美絕對不能爛。中國當代大部分觀眾,特別是年輕一代,看戲都是奔著明星、名導、舞美去的。很大程度上,他們看的甚至不是戲,而是“星”光。而少有人去認真關注戲后面的文學劇本,更多人關注的是演員的演技,導演的導技。導演、演員為了取悅觀眾,自覺或不自覺地就放棄了對文學劇本的選擇。有時候為了彌補戲的空洞,一些導演就依靠戲的舞美,精心打造一場視覺盛宴。這也是吸引觀眾的一個重要手段。在“一流舞美,二流明星、導演,三流劇本”的市場效應之下,可以想象,當代戲劇文學的地位是如何得一落千丈。

        當然,市場的不景氣,傳統(tǒng)文學的邊緣化,讀者口味的變化等外部原因都是造成戲劇文學衰微的原因。

        三、對策

        在中國當代,戲劇文學界急需一場深刻的反思,總結當代戲劇文學衰微的原因,吸取歷史教訓,繼承優(yōu)秀傳統(tǒng),并實施相應的對策。

        首先,戲劇文學的繁榮離不開“人學”的重新定位。無論何種文學藝術都離不開書寫人的心靈和精神,只有當代劇作家轉(zhuǎn)變觀念,解放思想,不斷提高自身戲劇休養(yǎng)與藝術創(chuàng)新能力,不受利益誘惑與外界干擾,從現(xiàn)實生活中提取創(chuàng)作資源,關注“人”,發(fā)現(xiàn)“人”的美,把他們創(chuàng)造成藝術作品搬上舞臺,才能真正地打動人心,留下經(jīng)典之作。甚至,當代劇作家要回歸傳統(tǒng),向前

        中圖分類號:J824

        文獻標識碼:A

        文章編號:1671 -864X(2015)05 -0069 -02

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