何丹

央視體育紀(jì)實(shí)節(jié)目《體育人間》的視覺美學(xué)

何丹

以2002—2012年間的《體育人間》節(jié)目為研究對(duì)象，研究中國(guó)體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的視覺美學(xué)。通過分析和研究，對(duì)《體育人間》節(jié)目形成的視覺美學(xué)風(fēng)格提出一些見解，也對(duì)節(jié)目的發(fā)展進(jìn)行思考，并對(duì)中國(guó)體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的發(fā)展提供啟示和建議。

《體育人間》；視覺美學(xué)；體育紀(jì)實(shí)節(jié)目

1 相關(guān)概念

1.1 影視美學(xué)的界定

影視美學(xué)傳承了傳統(tǒng)哲學(xué)的理論又有著新興影視的特征，更與現(xiàn)代的新聞學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科有聯(lián)系。影視美學(xué)的界定分為兩個(gè)方面：一，它隸屬于美學(xué)的范疇，具有美學(xué)的共性，體現(xiàn)在影視作品中反映出對(duì)哲理的思考，即欄目背后蘊(yùn)含一定的哲理。二，作為影視，它具有影視的個(gè)性，即利用畫面、聲音、長(zhǎng)鏡頭、蒙太奇等影視技術(shù)手段對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行審美加工后進(jìn)行傳播。

1.2 中國(guó)體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的界定

通過資料查閱和文獻(xiàn)檢索，發(fā)現(xiàn)對(duì)于“電視紀(jì)實(shí)節(jié)目”沒有明確而統(tǒng)一的概念，但各個(gè)定義之間的本質(zhì)都是相同的。

第一，電視紀(jì)實(shí)節(jié)目是以客觀的角度，進(jìn)行真實(shí)地記錄，往往會(huì)運(yùn)用一定的影視技術(shù)手段，闡述某一件事或某一個(gè)人，紀(jì)錄的背后包含著一些哲理的思考。

第二，電視紀(jì)實(shí)節(jié)目包括電視紀(jì)錄片，紀(jì)錄片從屬于紀(jì)實(shí)節(jié)目。

筆者將電視紀(jì)實(shí)節(jié)目界定為：以客觀視角，借助同期聲、長(zhǎng)鏡頭等影視技術(shù)手法，借鑒紀(jì)錄片、新聞等其他欄目的制作理念，客觀記錄某一事件或人物的電視節(jié)目類型。在電視紀(jì)實(shí)節(jié)目研究方面，關(guān)于電視紀(jì)實(shí)節(jié)目研究的數(shù)量眾多，角度各異，但涉及電視體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的相關(guān)研究甚少。學(xué)者們認(rèn)為電視紀(jì)實(shí)節(jié)目借用各種影視技術(shù)手段還原了一個(gè)真實(shí)的世界，但電視紀(jì)實(shí)節(jié)目更應(yīng)該作為一種社會(huì)文化力量而存在。電視紀(jì)實(shí)節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展歷經(jīng)幾次變化，才形成最終的節(jié)目形式。筆者認(rèn)為，中國(guó)紀(jì)實(shí)節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了4次轉(zhuǎn)變：從最初的紀(jì)錄電影到20世紀(jì)八九十年代的電視紀(jì)錄片再到20世紀(jì)90年代后期的紀(jì)錄片欄目，最后演變成為紀(jì)實(shí)節(jié)目。

2 中國(guó)體育紀(jì)實(shí)節(jié)目《體育人間》概況

2.1 節(jié)目發(fā)展歷程

《體育人間》于2002年1月14日正式在中央電視臺(tái)體育頻道CCTV5開播，開播前兩周是每周一至周三的22：05播出，每周播出3期，每期時(shí)長(zhǎng)30min。后因觀眾需要，從第三周起，調(diào)整為每周播出5期節(jié)目，每周一至周五22：05首播，次日13：20重播。2007年，《體育人間》改名為《奧運(yùn)歲月》，每周三晚上18：35首播，周四上午9：55重播，時(shí)長(zhǎng)調(diào)整為50 m in。后調(diào)整為每周一18：35播出，無重播，每期時(shí)長(zhǎng)30 m in。

《體育人間》在2002年創(chuàng)辦之初到北京奧運(yùn)會(huì)改版之前，一直堅(jiān)持紀(jì)錄片欄目的形式。在這一時(shí)期，紀(jì)實(shí)風(fēng)格是節(jié)目的核心，整個(gè)節(jié)目結(jié)構(gòu)非常單一，明明白白只敘述一件事或只介紹一個(gè)人物，即使是系列片也只是圍繞一個(gè)主題來分集講述。2007年，恰逢北京奧運(yùn)會(huì)，改名之后的《體育人間》在形式上發(fā)生了第一次變化，由單一的紀(jì)錄片形式變成了3個(gè)板塊構(gòu)成、彼此間不聯(lián)系的形式。這個(gè)變化一直延續(xù)到奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后。

2.2 節(jié)目定位

關(guān)于節(jié)目的定位，2002年《中國(guó)廣播電視年鑒》中這樣描述：“欄目宗旨是以紀(jì)錄片的形式，展現(xiàn)競(jìng)技體育、大眾體育、民族體育的故事與事件，揭示現(xiàn)代體育與各種不同文化、不同民族、不同職業(yè)人們的體育觀念與活動(dòng)，挖掘體育在人們生活與社會(huì)活動(dòng)之間的深層內(nèi)涵，探索現(xiàn)代體育的發(fā)展和傳統(tǒng)體育的衍生過程?！盵1]這是一個(gè)不同于體育新聞和其他體育專題的節(jié)目，打破了宏大敘事及唯金牌論的風(fēng)格，將節(jié)目定位在以人性化視角來講述體育歷史，展現(xiàn)體育中的人和事，制片人張虹也說道：“一個(gè)節(jié)目的長(zhǎng)久不是靠報(bào)道一兩個(gè)明星就能立足的，即使我們拍的是體育明星，我們也把他作為一個(gè)普通人來看，體現(xiàn)他們平常的喜怒哀樂，而不是光鮮的一面?！惫?jié)目中既有明星們鮮為人知的平凡生活，又有平凡人因?yàn)轶w育所表現(xiàn)出的光輝形象，這樣的定位給當(dāng)時(shí)的體育節(jié)目吹進(jìn)了一股人文的新風(fēng)。

《體育人間》以人為本的定位，從節(jié)目的片頭上窺見一斑，片頭可謂一個(gè)節(jié)目的“門臉”，觀眾第一眼看見的不是節(jié)目本身內(nèi)容，而是節(jié)目的片頭。因此，片頭時(shí)常會(huì)體現(xiàn)節(jié)目的特點(diǎn)。以《體育人間》中曾用過的3個(gè)片頭為例.

第一個(gè)是節(jié)目開播至2007年改版前的片頭，整個(gè)片頭用時(shí)約35 s，片頭以水墨線條勾勒出的人物運(yùn)動(dòng)或肖像為背景，以動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)畫面為前景，經(jīng)過多幅畫面后，繁體的“體育”二字先出現(xiàn)，其后紅色的“人間”再出，最后形成完整的名稱出現(xiàn)。

第二個(gè)片頭是2008年恢復(fù)原名后采用的片頭，這個(gè)片頭有不同的版本，不同之處在于其中出現(xiàn)的人物或是一群中小學(xué)生，或者是在鍛煉的人們，或者是在練習(xí)的運(yùn)動(dòng)員，但是不變的是最后，他們都將不同字體書寫的“人”字模型捧了出來，先拼出一個(gè)“人”字，再拼出一個(gè)“間”字，畫面最后出其他幾個(gè)字，拼湊成節(jié)目的名稱《體育人間》。

第三個(gè)片頭是2012年前后使用的片頭，這個(gè)片頭是利用數(shù)字技術(shù)制作的《體育人間》節(jié)目字樣，整個(gè)片頭不超過10 s，相比較之前的片頭，沒有突出“人”字，但是片頭的節(jié)奏加快，視覺的沖擊力更強(qiáng)。

雖然整個(gè)片子的時(shí)長(zhǎng)被調(diào)整，片頭的時(shí)間也在壓縮，但是“人”字在片頭的制作中盡量先行，因?yàn)椤叭恕笔沁@個(gè)節(jié)目的核心，正如制片人張虹所說：“我們一共用過3個(gè)片頭，但每一個(gè)片頭我們都突出一個(gè)核心，那就是人?！边@就是《體育人間》的特別之處，處處體現(xiàn)著人文的思想。

3 《體育人間》視覺美學(xué)的個(gè)性

如果說每一期節(jié)目都是一個(gè)故事的話，那么《體育人間》在這11年當(dāng)中，故事從來不缺，但是講故事的人是怎么來講故事的，自有一套模式。節(jié)目利用視覺語言，即鏡頭、聲音和剪輯等技巧創(chuàng)造一個(gè)視聽環(huán)境。《體育人間》視覺語言的運(yùn)用和節(jié)目的播出時(shí)間、播出背景緊密相連，每個(gè)時(shí)期都有它自己的烙印，這些烙印也就形成了《體育人間》在不同階段視覺美學(xué)的個(gè)性。

北京體育大學(xué)的賀幸輝認(rèn)為，從美學(xué)角度出發(fā)，《體育人間》應(yīng)該劃分為3個(gè)階段，即第一階段2002—2006年的長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)美學(xué)、第二階段2007—2008年的新聞紀(jì)實(shí)美學(xué)和第三階段2009年至今轉(zhuǎn)向娛樂文化和消費(fèi)美學(xué)[2]?！扼w育人間》制片人張虹認(rèn)為，從節(jié)目的制作角度考慮，上述的劃分是合理的。同時(shí)，筆者通過對(duì)2002—2012年《中國(guó)廣播電視報(bào)》刊載的《體育人間》（2007—2008年為《奧運(yùn)歲月》）播出時(shí)間和內(nèi)容進(jìn)行整理時(shí)，發(fā)現(xiàn)在節(jié)目播出時(shí)間上，《體育人間》經(jīng)歷過從季播到日播再到周播的3次變化，其明顯的分界點(diǎn)為2002年的季播，2002年雖然每天都有播出，但首播節(jié)目的時(shí)間是有季度性的，5月份至11月份節(jié)目因?yàn)橘愂峦２セ蚣倨谥夭谀浚?2月恢復(fù)首播節(jié)目，因此只能看做是季播節(jié)目。2003—2006年日播，2007—2008年北京奧運(yùn)期間改為周播，其后周播的習(xí)慣一直延續(xù)至今。

上述的3個(gè)階段也恰逢中國(guó)紀(jì)實(shí)節(jié)目風(fēng)格不斷變化的時(shí)期，在紀(jì)實(shí)類作品大環(huán)境的影響下，體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的創(chuàng)作風(fēng)格也受到了極大的影響，因此得出《體育人間》在這3個(gè)階段的視覺美學(xué)上體現(xiàn)出了不同的個(gè)性這一結(jié)論。

3.1 第一階段（2002—2006年）：壯大期的視覺美學(xué)

2002—2006年是《體育人間》剛剛開播的時(shí)期，節(jié)目的制作不管是播出上還是制作上都受到外部大環(huán)境的影響。在播出上，2002年雖然是季播，但仍首播了200期節(jié)目，2003—2004年主要播出的是奧運(yùn)人物，2006年受到都靈冬奧會(huì)、德國(guó)世界杯、多哈亞運(yùn)會(huì)等眾多賽事的影響，節(jié)目的播出時(shí)間變得零碎。雖然節(jié)目播出受到各種影響，但張虹表示，2002—2006年其實(shí)是《體育人間》壯大的時(shí)期。

在風(fēng)格上，受到先前《世界體育報(bào)道》的影響，紀(jì)實(shí)成為這一時(shí)期的關(guān)鍵詞，紀(jì)實(shí)美學(xué)的風(fēng)格在此時(shí)受到推崇。王廷強(qiáng)認(rèn)為，“以直觀景物為細(xì)節(jié)，長(zhǎng)鏡頭和特寫鏡頭以及同期聲是最有效的營(yíng)造手段，解說詞和音樂是間或用之的重要輔助手段。”[3]這是紀(jì)實(shí)節(jié)目借客觀之景物傳主觀之情理，以營(yíng)造意境，區(qū)別于其它藝術(shù)的地方，是它獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

3.1.1 長(zhǎng)鏡頭的大量運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)實(shí)類節(jié)目中被大量地運(yùn)用，《體育人間》也不例外，長(zhǎng)鏡頭是指一種不中斷或長(zhǎng)時(shí)間利用鏡頭的拍攝手法，在拍攝時(shí)不做任何的鏡頭切換，從而達(dá)到敘事目的，在美學(xué)效果上相對(duì)于蒙太奇拍攝方法顯得更為連貫。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用能夠給紀(jì)實(shí)類節(jié)目帶來各種真實(shí)感，在影片中將這樣的真實(shí)感一一呈現(xiàn)。

首先，長(zhǎng)鏡頭可以完整敘述一個(gè)故事，原本地記錄事件發(fā)展過程。在系列片《我走我留》的第一集中，記者用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)3min 6 s的鏡頭跟拍主人公廖佳，鏡頭中完整地再現(xiàn)了廖佳作為第一位自駕車出游歐亞大陸的中國(guó)人，在內(nèi)蒙古二連浩特市第一次走出國(guó)門時(shí)遇到麻煩，最終找邊檢官解決問題的場(chǎng)景。

其次，長(zhǎng)鏡頭可以帶來空間和人物關(guān)系的真實(shí)感，能夠使人們對(duì)內(nèi)容更加關(guān)注，而不受剪輯形式的干擾，完整而流暢地交代空間環(huán)境，有利地揭示人與空間的關(guān)系。在2002年的《胡司令外傳》中，利用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來描述特級(jí)象棋大師胡榮華帶關(guān)門徒弟謝靖去廣場(chǎng)聊天的情景。鏡頭中可以看見：廣場(chǎng)上，胡榮華指給徒弟看他小時(shí)候?qū)W棋的地方，并給徒弟講了自己小時(shí)候?qū)W棋的故事。這樣一個(gè)長(zhǎng)鏡頭既交代了當(dāng)時(shí)人物所處的空間，也還原了人與空間之間的關(guān)系以及存在的意義。

上述都是長(zhǎng)鏡頭的好處，在紀(jì)實(shí)作品中，它是重要的表現(xiàn)手段，但不是唯一的手段，更不是紀(jì)實(shí)節(jié)目的“法寶”，過多地使用長(zhǎng)鏡頭，就讓人非常的反感。一是因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭的存在會(huì)讓節(jié)目的畫面顯得單調(diào)，讓人感覺節(jié)奏冗長(zhǎng)。二是有的長(zhǎng)鏡頭明顯聲畫不對(duì)位，讓人感覺到詞不達(dá)意。在《體育人間》中也存在著這樣的長(zhǎng)鏡頭。在《我走我留》第三集中就有這樣一個(gè)典型的鏡頭，是介紹廖佳駕車到挪威時(shí)居住汽車旅館，畫面中可以看到攝像師是從汽車旅館的全景開始拍攝，一直推到汽車旅館的屋頂，中間再配上了大段的解說詞，除了開頭，其他部分與畫面毫不相關(guān)，整個(gè)時(shí)長(zhǎng)約20 s，使得整個(gè)畫面顯得非常的冗長(zhǎng)。這樣的長(zhǎng)鏡頭句式繁冗拖沓，沒有節(jié)奏上的變化，加上大段的解說詞，讓人產(chǎn)生疲勞。

3.1.2 人聲和音樂的運(yùn)用

除了視覺以外，聽覺也是非常重要的紀(jì)實(shí)手段?！坝耙曋兴械穆曇簦伎梢詿o一例外地分屬于人聲、音響和音樂三大類別。它們雖然形態(tài)各異，各司其職，但同時(shí)也相互聯(lián)系、有機(jī)地交織在一起，只有三者相互融合、相輔相成，才能構(gòu)筑起真正完整的聲音空間，以聽覺造型的方式與視覺造型共同完成影視的美學(xué)形態(tài)?！盵4]在紀(jì)實(shí)節(jié)目中，聲音技術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)成為主要的審美體驗(yàn)手段和能力，成為節(jié)目有機(jī)的組成部分。這一階段，《體育人間》對(duì)于聲音的表現(xiàn)基本上是兩種方式：人聲和音樂。

創(chuàng)作者利用人聲作為推動(dòng)節(jié)目劇情發(fā)展的重要因素。人聲在這一階段的《體育人間》中主要分為解說詞和借用電影手法的內(nèi)心獨(dú)白。

由于此時(shí)《體育人間》還沒有節(jié)目主持人，因此，除了人物交流，其余的敘事都依靠解說詞來表現(xiàn)。解說詞時(shí)常成為節(jié)目的主角，甚至有些喧賓奪主。例如，在10集的《我走我留》中，除了主人公廖佳與人交流外，其他時(shí)間只要是敘事，基本上從頭到尾“灌滿”主持人的解說詞，完全淹沒了電視的特性，沒有留足夠的空間給觀眾去思考和回味。解說詞并不是劇本，它是紀(jì)實(shí)作品中的一部分，但它不是“萬金油”，也要講究寫作中“鳳頭豬肚豹尾”的風(fēng)格。它有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，在利用解說詞時(shí)要留有空間，形成敘事節(jié)奏。

除了解說詞外，在展現(xiàn)人物交流時(shí)，在人與人之間的對(duì)白之外，節(jié)目最擅長(zhǎng)的就是利用人物內(nèi)心獨(dú)白來塑造人物形象，表達(dá)出人物的性格和創(chuàng)作者的意圖。在《我走我留》中第六集中，廖佳就有一段內(nèi)心獨(dú)白，這段內(nèi)心獨(dú)白就勾勒出了廖佳人物的性格和在這些旅行當(dāng)中所觸發(fā)的感受。

雖然這一階段的《體育人間》在人聲的使用上還有不足，但在節(jié)目相關(guān)音樂的選擇上是十分出色的。在系列片《我走我留》中，結(jié)尾曲采用的是主人公廖佳喜愛的愛爾蘭女歌手Maura O.Connell的《Western Highway》，整首歌的歌詞就是講述沿西部高速公路旅行的故事。系列片的名稱《我走我留》也是來自于其中的歌詞“Saying I will be free”的中文翻譯，歌曲在片尾巧妙地搭配著廖佳在自駕游沿途遇見的風(fēng)土人情，聲音和畫面交融，讓觀眾仿佛置身其中，利用音樂充分展現(xiàn)自駕游的樂趣和艱辛，在結(jié)尾將整個(gè)節(jié)目自駕游的主題再次升華。

3.1.3 以系列片形式為主

這一時(shí)期，節(jié)目每期時(shí)長(zhǎng)基本都保持在30min左右。在節(jié)目?jī)?nèi)容的呈現(xiàn)上，以連續(xù)的系列片最多，其中有2002年的《何振梁與奧林匹克》《胡司令外傳》《我走我留》《今風(fēng)、細(xì)語、江湖》，2003年的《雒文友的老爺車之行》、2004年的《中國(guó)奧運(yùn)冠軍特輯》等片，這些系列片中體現(xiàn)出來的拍攝效果和制作水平更接近于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片。系列片每集時(shí)長(zhǎng)相同，但是內(nèi)容不同，在節(jié)目中形成單一與系列的有機(jī)結(jié)合。局部故事與整體結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，既有系統(tǒng)性又獨(dú)立成片，這樣可以在視覺美學(xué)上做到連貫。

3.1.4 小結(jié)

此時(shí)的《體育人間》像是一個(gè)成長(zhǎng)中的孩子，還處于對(duì)外面的世界模仿和探索的階段。在這一階段節(jié)目的關(guān)鍵詞體現(xiàn)在“紀(jì)實(shí)”二字，但作為一種欄目化了的紀(jì)實(shí)類作品，這一時(shí)期的《體育人間》在創(chuàng)作時(shí)照搬了太多的紀(jì)錄片手法，并將它揉進(jìn)了電視節(jié)目，雖汲取了兩者的優(yōu)點(diǎn)，卻也放大了各自的缺點(diǎn)。欄目化對(duì)紀(jì)實(shí)節(jié)目來說是雙重效應(yīng)：雖然，欄目化讓節(jié)目有了固定的播出時(shí)間和收視群體，但欄目化也對(duì)紀(jì)實(shí)節(jié)目的視覺美學(xué)有所影響，在欄目化這樣類似于節(jié)目流水線里制作出來的節(jié)目，在制作時(shí)必然會(huì)按照電視節(jié)目的制作流程來考慮，很多紀(jì)錄片固有的視覺美學(xué)會(huì)有所損失，也顯得會(huì)格格不入。

3.2 第二階段（2007—2008年）：奧運(yùn)期的視覺美學(xué)

2007—2008年，恰逢2008年北京夏季奧運(yùn)會(huì)的籌備和舉辦期間，這一期間《體育人間》在整個(gè)體育頻道節(jié)目大變革的背景下也發(fā)生了變化，首當(dāng)其沖的就是播出時(shí)間從原來的日播節(jié)目改為周播節(jié)目，節(jié)目名稱也變?yōu)椤秺W運(yùn)歲月》，2008年11月恢復(fù)原名《體育人間》。

這期間，變革的還有《體育人間》的結(jié)構(gòu)，不同于前期每集只講述一個(gè)故事，整個(gè)節(jié)目被分割成了三大板塊：“夢(mèng)想奧運(yùn)”、“親歷奧運(yùn)”和“創(chuàng)意奧運(yùn)”。板塊間的內(nèi)容彼此不相聯(lián)系，故事的主角也不同，顛覆了傳統(tǒng)的一集只講一個(gè)人或一個(gè)故事的節(jié)目形式。除名稱和節(jié)目結(jié)構(gòu)變化之外還有第三個(gè)變化，就是主持人的出現(xiàn)。節(jié)目中不單是只靠解說詞和音樂來補(bǔ)充故事，而是有主持人在開頭結(jié)尾處進(jìn)行串聯(lián)。

3.2.1 新聞風(fēng)格凸顯

節(jié)目結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，節(jié)目的拍攝和制作手法也和之前有所不同，節(jié)目的拍攝題材也開始趨向于新聞人物，節(jié)目視角雖然依舊沿襲著人文視點(diǎn)，但新聞熱點(diǎn)人物還是會(huì)經(jīng)常光顧。最大的變化，就是新聞訪談手法的出現(xiàn)。在前期的節(jié)目中，訪談人物一般都是當(dāng)事人直接跟記者對(duì)話或者只有一個(gè)人接受采訪。而在《奧運(yùn)歲月》里，基本每集都有幾位相關(guān)人物的近景采訪，這種采訪手法源自于新聞?wù){(diào)查欄目。例如在2007年，親歷奧運(yùn)板塊《乒乓之間——?jiǎng)?guó)梁》中，除了劉國(guó)梁本人，還采訪了劉國(guó)梁當(dāng)時(shí)的隊(duì)友孔令輝、王濤以及劉國(guó)梁的妻子王瑾。3個(gè)人的敘述和劉國(guó)梁本人的敘述相呼應(yīng)，完整地描繪了劉國(guó)梁從運(yùn)動(dòng)員到教練員的轉(zhuǎn)變。

用新聞訪談手法采訪人物成為這一階段的一大變化，這些敘事者的談話內(nèi)容構(gòu)成了整個(gè)片子的內(nèi)涵，敘事者的話語有力地為“畫面”做了詮釋，而這些采訪者自身情感的散發(fā)讓熒屏外的觀眾感同身受。談話者的人格魅力和語言表達(dá)也成為這一階段《體育人間》的看點(diǎn)。

新聞訪談手法的出現(xiàn)，不僅讓《體育人間》欄目多了一份新聞美學(xué)，也讓整個(gè)欄目的敘事手法發(fā)生了變化，由主人公一人敘事變?yōu)槎嗳藬⑹?。以?007年8月播出的節(jié)目《親歷奧運(yùn)——?jiǎng)⑾璧?2秒91》為例，當(dāng)年的熱點(diǎn)人物劉翔成了該期的嘉賓，在上、中、下3集故事中，當(dāng)事人劉翔和師傅孫海平在節(jié)目中回憶了2004年雅典奧運(yùn)會(huì)奪冠前后的經(jīng)歷。除了當(dāng)事人自己的回憶，記者還采訪了當(dāng)時(shí)劉翔奪冠的親歷者：體育記者冬日娜和馮威，現(xiàn)場(chǎng)解說員楊健，體育官員羅軼群、馮樹勇以及當(dāng)時(shí)的上海市體育局局長(zhǎng)金國(guó)祥共6個(gè)人，在節(jié)目中他們既是被采訪的嘉賓，也是故事的見證人。

除了新聞敘事手法的出現(xiàn)，節(jié)目中前期使用的長(zhǎng)鏡頭減少了，改用多個(gè)短小的鏡頭來進(jìn)行敘事，閃回和夾敘夾議的剪輯手法得到了推崇。夾敘夾議的剪輯手法是繼長(zhǎng)鏡頭之后，在《體育人間》中使用得最多的剪輯手法，這一剪輯手法也是新聞訪談節(jié)目常用的手法。這3集節(jié)目中，我們可以看見黑白色的回憶畫面和劉翔日常訓(xùn)練的場(chǎng)面以及雅典奪冠場(chǎng)面的重現(xiàn)，這些過去時(shí)空的畫面和現(xiàn)在時(shí)空的采訪交替出現(xiàn)。

3.2.2 典型人物帶來的主題美

“所謂典型人物，是指在一個(gè)時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生的同類人物中最突出或者最具代表性的人物。典型人物能夠充分反映出同類人物中所具有的特點(diǎn)和光彩美，因而最具有審美價(jià)值?！盵5]報(bào)道典型人物不是簡(jiǎn)單地復(fù)制真實(shí)人物，也不是自然地描繪人物，而是根據(jù)社會(huì)的需要，抓住最能反映時(shí)代主題和群眾精神的人物來描寫，寫出真事、真情、真意。主題美一詞借鑒自新聞美學(xué)，從新聞美學(xué)的角度來講，是否能夠體現(xiàn)時(shí)代的精神，是典型人物報(bào)道主題美的重要一點(diǎn)，在北京奧運(yùn)時(shí)期，最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)代精神的，當(dāng)屬?gòu)氖赂?jìng)技運(yùn)動(dòng)的人物了，尤其是著名的運(yùn)動(dòng)員。

身處北京奧運(yùn)會(huì)期間的《體育人間》，所描述的人物都是具有一定影響力的人物。除了上文提到的劉翔，中國(guó)乒乓球男隊(duì)的教練劉國(guó)梁、跳水運(yùn)動(dòng)員郭晶晶、乒乓球運(yùn)動(dòng)員王楠以及美國(guó)NBA球員科比·布萊恩特等都曾是故事的主角。除了著名運(yùn)動(dòng)員，一些知名的社會(huì)人士，比如演員朱時(shí)茂、六小齡童，舞蹈家楊麗萍也曾做客節(jié)目。

3.2.3 小結(jié)

因?yàn)槭墚?dāng)年中央電視臺(tái)體育頻道整體節(jié)目風(fēng)格為奧運(yùn)服務(wù)的影響，這階段的《體育人間》的關(guān)鍵詞是“奧運(yùn)”。此時(shí)改名為《奧運(yùn)歲月》的《體育人間》已經(jīng)有點(diǎn)偏離了原先的定位了。雖然節(jié)目宣傳說：“《奧運(yùn)歲月》還是一樣的風(fēng)格，一樣的細(xì)致，一樣的在淡淡的講述中透出精彩和對(duì)人生的感悟?！边€是原班人馬制作，但節(jié)目已經(jīng)悄然發(fā)生了變化。節(jié)目在這一時(shí)期，播出的內(nèi)容更加傾向于熱點(diǎn)人物，在節(jié)目的制作上也體現(xiàn)出新聞的風(fēng)格。

在節(jié)目的構(gòu)架上，《體育人間》更像是電視體育雜志欄目。所謂電視體育雜志欄目是指綜合運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手段和播出方式，借鑒定期出版的文字刊物，將不同內(nèi)容和形式的體育雜而有序地編排在一起，集新聞性、趣味性、服務(wù)性等于一身，內(nèi)容豐富多彩，結(jié)構(gòu)靈活自由，形式多樣活潑的一種欄目形態(tài)[6]。相比較“電視體育雜志欄目”，《體育人間》又缺少了有效而又獨(dú)到的評(píng)論部分，但這個(gè)構(gòu)架也對(duì)此后的《體育人間》產(chǎn)生了影響。

3.3 第三階段（2009—2012年）：轉(zhuǎn)型期的視覺美學(xué)

2008年11月，走過了北京奧運(yùn)會(huì)后的《體育人間》雖然恢復(fù)了原名，卻保留了一些奧運(yùn)時(shí)期的節(jié)目風(fēng)格，并且進(jìn)一步改進(jìn)了節(jié)目的構(gòu)架，使之更像“電視體育雜志欄目”了。這一時(shí)期，長(zhǎng)鏡頭、解說詞等初期的紀(jì)實(shí)手法越來越少，而與之相對(duì)應(yīng)的蒙太奇手法越來越多，節(jié)目固定主持人的出現(xiàn)也給節(jié)目帶來了一些新的變化，這些變化所帶來的視覺美學(xué)也隨之凸顯出來。

3.3.1 影視語言上鏡頭減少，蒙太奇剪輯手法興起

節(jié)目時(shí)長(zhǎng)由原來50m in講兩三個(gè)故事，縮短到了30m in講兩至三個(gè)故事，平均每個(gè)故事的時(shí)間也只有10～15 m in，這中間還要除去主持人串場(chǎng)的時(shí)間。這樣一來，真正留給節(jié)目講故事的時(shí)間少之又少。所以在2009年之后的節(jié)目中，耗時(shí)長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，在節(jié)目中出現(xiàn)的次數(shù)越來越少，取而代之的是越來越多被剪輯過的短鏡頭和蒙太奇剪輯手法。蒙太奇剪輯手法的運(yùn)用，使節(jié)目的節(jié)奏加快，原先利用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的故事的完整性也被大大壓縮了。

3.3.2 主持人的出現(xiàn)

在這一階段，節(jié)目的聲音不單單是依靠早期的解說詞和音樂，奧運(yùn)節(jié)目之后，主持人在《體育人間》中得到保留，主持人承擔(dān)起了一部分聲音的表現(xiàn)。主持人固定為節(jié)目制片人張虹，相比較之前體育頻道專業(yè)的主持人沙桐，主創(chuàng)人員參與主持使節(jié)目的真實(shí)性更強(qiáng)，這也是紀(jì)實(shí)節(jié)目主持人與普通節(jié)目主持人的不同之處。

張虹在節(jié)目中，不是像原先的主持人那樣只在開頭結(jié)尾處播報(bào)今天的節(jié)目?jī)?nèi)容，而是在每一期節(jié)目的開頭、中間和結(jié)尾進(jìn)行串聯(lián)。這些語言在節(jié)目中不僅僅是為了串聯(lián)節(jié)目，也常常會(huì)利用這些串詞起到點(diǎn)明主旨的作用，通過主持人的語言來傳達(dá)出事件背后的深意。

如2009年5月18日的節(jié)目講述的是奧運(yùn)會(huì)射箭項(xiàng)目冠軍張娟娟和練習(xí)巴西柔術(shù)的普通女孩許艾暉的故事：主人公張娟娟是奧運(yùn)會(huì)冠軍，所以主持人在開頭大段的敘事，講述背景故事引出本期的主人公，用“2008年，張娟娟在奧運(yùn)會(huì)奪冠的那天天氣也是有些特別，那天也是雷雨交加，這是人間故事發(fā)生的絕佳場(chǎng)景?！边@樣一句話既擺出懸念，引起觀眾的注意，又點(diǎn)明雷雨交加的天氣對(duì)射箭的影響。在中間段落又總結(jié)敘述了張娟娟的變化，然后用一句老話引出另一位主人公許艾暉。2011年2月16日的節(jié)目則講述了馬來西亞偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)丹南有名的太極拳大師黃性賢和蒙古族散打王寶力高。主持人在節(jié)目的開場(chǎng)白中講述了當(dāng)天的主題——武術(shù)，通過“蒲公英的種子”“天涯海角”這樣的詞語來暗示那些散落在異國(guó)他鄉(xiāng)的武術(shù)人。在中間的段落又利用了黃性賢大師在“東南亞成名”簡(jiǎn)單地點(diǎn)明了我們現(xiàn)在在武術(shù)人才培養(yǎng)上的問題，然后話鋒一轉(zhuǎn)，帶出今天的第二位主人公寶力高。在節(jié)目結(jié)束時(shí)，主持人將兩者放在一起比較，總結(jié)出共同的特點(diǎn)“傳”。

這兩期節(jié)目相比之前的節(jié)目，主持人語言越來越簡(jiǎn)潔，用來敘述背景故事的話語越來越少，語言集中在對(duì)事件的評(píng)論上，語言上簡(jiǎn)潔不代表語言簡(jiǎn)陋，言簡(jiǎn)意賅給人以啟示，也散發(fā)出了語言本身的美。

3.3.3 陌生題材的展現(xiàn)

電視紀(jì)實(shí)作品可以為觀眾打開一個(gè)未知的或知之甚少的世界，以擴(kuò)展觀眾的知識(shí)視野。只有“陌生世界”，才能造成觀眾視覺上的“陌生感”，也只有“陌生”的東西，才能滿足觀眾的“窺視欲”，從而產(chǎn)生觀眾的“審美愉悅”，或稱“審美快感”[7]。陌生感和好奇心是人類的本性，好奇是不分年紀(jì)和身份的，只是每個(gè)人的表現(xiàn)方式不同。《體育人間》喜歡挖掘各種新奇的運(yùn)動(dòng)和人物，而這些運(yùn)動(dòng)給人帶來的不僅是美的享受，也通過這些運(yùn)動(dòng)詮釋著節(jié)目的宗旨：不唯金牌是圖。

《體育人間》自2008年北京奧運(yùn)會(huì)之后，開始關(guān)注一些新奇的流行文化，比如肚皮舞、四肢奔跑和轉(zhuǎn)筆等。2009年4月20日的節(jié)目中，就講述了肚皮舞男教師的節(jié)目。肚皮舞這個(gè)看似女人跳的舞蹈卻由一個(gè)男老師教，讓人產(chǎn)生好奇。除了肚皮舞，轉(zhuǎn)筆是我們陌生而又熟悉的項(xiàng)目。在2012年4月，《挑戰(zhàn)“轉(zhuǎn)筆世界杯”的年輕人》的就講述了一群大學(xué)生練習(xí)轉(zhuǎn)筆，最后組隊(duì)參加轉(zhuǎn)筆世界杯的新奇經(jīng)歷。

3.3.4 小結(jié)

“2009年以后恢復(fù)了原稱的《體育人間》在美學(xué)風(fēng)格上呈現(xiàn)出消費(fèi)化的趨勢(shì)更接近于消費(fèi)形態(tài)的快餐視覺。”[8]節(jié)目也許是受“快餐化”的影響，2012年3月26日在上海國(guó)際田聯(lián)鉆石賽后做了關(guān)于劉翔的內(nèi)容，3個(gè)月之后的6月25日，節(jié)目再次播出了劉翔，這次的節(jié)目?jī)?nèi)容是關(guān)于2008年北京奧運(yùn)會(huì)劉翔退賽的花絮，而當(dāng)時(shí)離劉翔參加倫敦奧運(yùn)會(huì)的日子已越來越近了，人們都在關(guān)注這位體壇風(fēng)云人物能否重回巔峰。像這樣追逐一個(gè)熱點(diǎn)人物，在以前的《體育人間》中沒出現(xiàn)過，節(jié)目似乎有些“慌不擇食”了。

就整體節(jié)目而言，早期確立的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格在這一時(shí)期已經(jīng)漸漸的被削弱，奧運(yùn)時(shí)期的新聞視覺風(fēng)格也漸漸退散，節(jié)目的視覺風(fēng)格游移不定，《體育人間》在這一時(shí)期的關(guān)鍵詞就是“轉(zhuǎn)型”。但轉(zhuǎn)型期的《體育人間》有點(diǎn)“四不像”。首先，每期節(jié)目中好幾個(gè)故事，長(zhǎng)鏡頭減少了，蒙太奇用上了，敘事節(jié)奏加快了。其次，除了敘事節(jié)奏，在節(jié)目題材的選擇范圍上也更加寬泛了，不斷對(duì)陌生題材進(jìn)行開拓，尤其是對(duì)新奇項(xiàng)目的關(guān)注。在這一時(shí)期，《體育人間》所出的代表作卻大不如前，像之前《德建》《跳水男孩叫志恒》等被廣為人知的節(jié)目甚少出現(xiàn)。

4 《體育人間》視覺美學(xué)的共性

《體育人間》在2002至2012年間對(duì)影視語言、主題等外在個(gè)性做過不同的調(diào)整，但節(jié)目以人為本的理念始終沒有變，堅(jiān)持著視角平常、敘事平和、素材平實(shí)和人物平凡的節(jié)目宗旨。在這樣的堅(jiān)持下，節(jié)目中最明顯的視覺美學(xué)就有以下幾點(diǎn)共性。

4.1 對(duì)人類精神美的追求

“毫無疑問，高揚(yáng)偉大的人道主義精神，真實(shí)地展示人的情感的復(fù)雜性，藝術(shù)地發(fā)現(xiàn)人類普遍的價(jià)值準(zhǔn)則和對(duì)美好生活的期待，永遠(yuǎn)是包括影視在內(nèi)的一切文藝作品所要關(guān)注的美學(xué)內(nèi)涵，即使是生活化、娛樂化了的電影、電視劇，以至各類電視欄目也仍需提升人的精神品位，反映人們對(duì)理性與感性矛盾統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，對(duì)知識(shí)、科學(xué)和新生活的美好追求?！盵9]《體育人間》在日常節(jié)目中帶給我們的不僅僅是視覺上的美，更是精神上的美。

在《體育人間》中，普通人的故事是常出現(xiàn)的題材。在故事背后往往還藏著各種人生的感悟和哲理。編導(dǎo)人員常常在片中以當(dāng)事人之口說出一些簡(jiǎn)單卻意義深刻的道理。比如《跳水男孩叫志恒》是說家長(zhǎng)為了孩子堅(jiān)持夢(mèng)想，《今風(fēng)、細(xì)語、江湖之恒力》講了美國(guó)人恒力在中國(guó)追尋武術(shù)夢(mèng)的故事。除了簡(jiǎn)述人的故事，節(jié)目中也常出現(xiàn)人和動(dòng)物之間的故事。從2009年的《三個(gè)男人和一條狗》和2012年4月的《與愛犬在一起與金毛一起沖浪》來看，故事內(nèi)容都表現(xiàn)了人和狗之間的情感，狗主人對(duì)待狗的真情實(shí)感，讓日益冷漠的社會(huì)感到一絲溫暖，也感到一絲的悲涼。編導(dǎo)通過這樣的題材引人思考。

4.2 注重中國(guó)傳統(tǒng)體育題材

所謂有中國(guó)特色，當(dāng)然首先是指要有中國(guó)文化、中華民族的特色和獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格。它既包括中華民族傳統(tǒng)的藝術(shù)積累、美學(xué)特性，也應(yīng)與當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代精神、社會(huì)生活、乃至文化轉(zhuǎn)型息息相關(guān)。中國(guó)的影視作品終究是給中國(guó)公眾欣賞的，因此，必須貼近當(dāng)代中國(guó)老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代大眾文化關(guān)注的熱點(diǎn)[9]。節(jié)目無論在哪個(gè)時(shí)期，都會(huì)有意或者無意識(shí)地保留著中國(guó)傳統(tǒng)體育題材，比如中國(guó)傳統(tǒng)體育項(xiàng)目——武術(shù)。雖然電影、電視都是舶來品，但是武術(shù)是中華文化，觀眾是受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響的，所以，在武術(shù)題材的選擇上就體現(xiàn)了中國(guó)特色和民族審美。

筆者根據(jù)《中國(guó)廣播電視報(bào)》刊載的節(jié)目表和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)（CNTV）播出的內(nèi)容統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，每年都有武術(shù)題材，除了2004年和2008年奧運(yùn)會(huì)期間節(jié)目方針的調(diào)整，武術(shù)題材比重較小之外，2009和2010年大有回歸之勢(shì)。雖然武術(shù)節(jié)目表現(xiàn)的內(nèi)容多有不同，但是節(jié)目的主要素材還是放在武術(shù)的觀賞性上，制片人張虹說：“選擇武術(shù)作為題材，是因?yàn)樗挠^賞性強(qiáng)，好看。”

4.3 獨(dú)特的體育美

體育美是指美在體育運(yùn)動(dòng)中的表現(xiàn)，以人體運(yùn)動(dòng)為主要表現(xiàn)手段，反映人與社會(huì)之間的審美關(guān)系。從人的自然屬性上來說，它體現(xiàn)在利用身體所展現(xiàn)的形體美、運(yùn)動(dòng)美和技術(shù)美等各種美。而從人的社會(huì)屬性上來說，它又包含著人在從事這些活動(dòng)中所表現(xiàn)出來的各種精神、意志和品格上的美。人是從事體育的主體，人在體育運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出各種身體美、動(dòng)作美、精神美，電視媒體不僅能將體育的美感傳遞給觀眾，也能讓觀眾在享受體育的同時(shí)帶來美的享受。所以，體育與電視結(jié)合在一起既能體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)美，也能體現(xiàn)視覺藝術(shù)的美。

作為一檔體育節(jié)目，《體育人間》在節(jié)目中有著得天獨(dú)厚的條件，能展現(xiàn)體育所帶來的美感。從最基本的層面說，人類在運(yùn)動(dòng)中所展現(xiàn)的身體美，運(yùn)動(dòng)員在運(yùn)動(dòng)中所呈現(xiàn)的姿勢(shì)美，都能給觀眾帶來美的感觸。觀看《體育人間》節(jié)目的觀眾肯定不是為了健身，而是享受體育所帶來的美，觀眾把節(jié)目中所展現(xiàn)的健康的形體美、動(dòng)感的運(yùn)動(dòng)美以及嫻熟的技術(shù)美等體育美，作為一種精神上的享受。其次，從運(yùn)動(dòng)精神的層面上來說，運(yùn)動(dòng)員在運(yùn)動(dòng)中充分調(diào)動(dòng)身體，顯現(xiàn)出堅(jiān)持不懈的意志、訓(xùn)練有素的團(tuán)隊(duì)精神等，這一精神風(fēng)貌美通過電視信號(hào)，傳達(dá)出了人們對(duì)自身價(jià)值的肯定，對(duì)真正體育的訴求。

《體育人間》通過對(duì)體育美的傳播，讓觀眾感受到運(yùn)動(dòng)的愉悅。節(jié)目利用電視屏幕將這些鮮明具體、生動(dòng)感人的形象傳播出去，再利用“移情”的手法，將鏡頭中人物所表現(xiàn)出來的精神風(fēng)貌和道德風(fēng)尚傳達(dá)給觀眾，從而使觀眾受到深深的感染。

4.4 奧運(yùn)期間的時(shí)代美

《體育人間》作為體育節(jié)目，也會(huì)經(jīng)歷各種各樣的大小賽事，在這些賽事當(dāng)中，最重要的就當(dāng)屬4年1屆的夏季奧運(yùn)會(huì)了?！扼w育人間》開播11年，共遇到過3屆夏季奧運(yùn)會(huì)，分別是2004年雅典奧運(yùn)會(huì)、2008年北京奧運(yùn)會(huì)以及2012年的倫敦奧運(yùn)會(huì)。

“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而做”，面對(duì)奧運(yùn)會(huì)這樣的重大賽事，《體育人間》也做出了自己的回應(yīng)：2004年奧運(yùn)會(huì)期間，《體育人間》從2004年2月2日開始，連續(xù)播出了特別制作的《中國(guó)奧運(yùn)冠軍特輯》，講述了從許海峰開始的187位中國(guó)奧運(yùn)冠軍的生動(dòng)故事。2008年，北京奧運(yùn)會(huì)期間《體育人間》節(jié)目不僅整體改版為《奧運(yùn)歲月》，還拍攝了15集奧運(yùn)紀(jì)錄片《奧運(yùn)檔案》，講述了北京奧運(yùn)會(huì)背后不為人知的故事。針對(duì)2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)，《體育人間》在欄目中開設(shè)了《倫敦行動(dòng)》板塊，簡(jiǎn)述倫敦奧運(yùn)會(huì)的故事，探訪倫敦的大街小巷，挖掘倫敦奧運(yùn)會(huì)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

3屆奧運(yùn)會(huì)舉辦期間，《體育人間》都推出過制作精良的節(jié)目。尤其是《奧運(yùn)檔案》更是完全按照參賽紀(jì)錄片水準(zhǔn)來拍攝制作的。這些契合奧運(yùn)會(huì)的片子不僅僅是為了體現(xiàn)當(dāng)時(shí)節(jié)目的制作水平，也是為了體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代美，不同的時(shí)代往往有不同的審美觀念和審美要求。節(jié)目只有在選擇素材時(shí)把握住時(shí)代精神，通過片子中典型人物的塑造來揭示這個(gè)時(shí)代的精神和社會(huì)風(fēng)貌，反映出大眾的審美，深化所表現(xiàn)出來的時(shí)代美，這樣才能得到大眾的認(rèn)可。

5 結(jié)論與建議

《體育人間》開創(chuàng)了中國(guó)體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的先河，從它誕生至今，節(jié)目的人文風(fēng)格沒有變，作為體育紀(jì)實(shí)節(jié)目的領(lǐng)頭羊，雖然節(jié)目的形式幾經(jīng)變化，但是它的節(jié)目風(fēng)格和節(jié)目定位都依然保持著“以人為本”的理念，并一直在這條人文風(fēng)格的路上踐行著?！扼w育人間》在視覺美學(xué)上，可以借鑒多種影視風(fēng)格，完成多元化的影視美學(xué)風(fēng)格；在節(jié)目的播出上，可以借中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道的平臺(tái)，推出自己曾經(jīng)的優(yōu)秀節(jié)目，也可以播出優(yōu)秀的節(jié)目；在節(jié)目的整體風(fēng)格上，完善自己的整體包裝風(fēng)格，形成鮮明的認(rèn)知，延續(xù)欄目品牌。

[1]中國(guó)廣播電視年鑒編輯組.中國(guó)廣播電視年鑒[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2002.

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（責(zé)任編輯：陳建萍）

Visual Aesthetics of the Sports Documentary Program"Sports World"on CCTV-5

HE Dan
(School of Sports Journalism and Foreign Language,Shanghai University of Sport,Shanghai 200438,China)

Taking the program"Sports World"in 2002-2012 as the subject,the paper tries to discuss the visual aesthetics of the Chinese sports documentary programs.Through analysis and study,it puts forward some opinions on the visual aesthetic styles of the program"Sports World"and elaborates on the future development of the Chinese sports documentary programs.

"Sports World"；visual aesthetics；sports documentary program

G80-05

A

1006-1207（2016）06-0069-06

2016-09-28

何丹，女，講師，主要研究方向：體育傳播。E-mail：hd_sus@163.com。

上海體育學(xué)院體育新聞與外語學(xué)院，上海200438。