馮燕容　徐家華

【摘 要】 賞析馮燕容的化裝設(shè)計(jì)作品。

【關(guān)鍵詞】 化裝設(shè)計(jì)；馮燕容；《西廂記》；《弘一法師》；《歌星與猩猩》；《影之刃》

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.10.012

【Abstract】This paper appreciates Feng Yanrongs makeup design.

【Key Words】makeup design； Feng Yanrong； Romance of the Western Chamber； Master Hong Yi； Singer and Orangutans；

The Blade of the Shadow

馮燕容，上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教師，高級(jí)化妝師，人物造型設(shè)計(jì)師。本科畢業(yè)于上戲舞臺(tái)美術(shù)系服裝與化妝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，碩士畢業(yè)于上戲人物造型設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，師從徐家華教授。

長(zhǎng)期擔(dān)任上海東方電視臺(tái)特邀化妝師，曾擔(dān)任歐萊雅、植村秀、露華濃、雅芳、美麗田園、雅姿、make up for ever等化妝品牌的化妝造型培訓(xùn)師。

舞臺(tái)劇化妝造型設(shè)計(jì)作品40余部。其中，話(huà)劇《別問(wèn)我是誰(shuí)》赴澳門(mén)參加小劇場(chǎng)戲劇節(jié)，《花木蘭》赴日本、韓國(guó)參加國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)，《國(guó)家的孩子》獲第三屆中國(guó)校園戲劇獎(jiǎng)；新媒體舞蹈詩(shī)《文明·圖騰》獲上海電子藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)。擔(dān)任2001年上海APEC會(huì)議開(kāi)幕式、2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、2009年張藝謀鳥(niǎo)巢版歌劇《圖蘭朵》、2010年上海世博會(huì)開(kāi)閉幕式、2011世界游泳錦標(biāo)賽開(kāi)幕式、2015年國(guó)際花滑錦標(biāo)賽開(kāi)幕式等重大演出及活動(dòng)的主要化妝工作。

作為上海市優(yōu)秀教學(xué)團(tuán)隊(duì)上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系服裝與化妝教研室的一員，參與的《“著色”項(xiàng)目制教學(xué)》、《人物造型設(shè)計(jì)教學(xué)的拓展與創(chuàng)新》兩次獲得上海市級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)；參與編寫(xiě)了“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材《化妝基礎(chǔ)》、《化妝設(shè)計(jì)》；參與教學(xué)的《化妝設(shè)計(jì)創(chuàng)作與體現(xiàn)》課程被評(píng)為“國(guó)家級(jí)精品課程”；曾兩次獲上海戲劇學(xué)院學(xué)院獎(jiǎng)。2012年《論中國(guó)服飾制度影響下的韓裝文化》獲第三屆中國(guó)民族文化創(chuàng)新成果一等獎(jiǎng)，并榮獲“2012年度民族文化影響力人物”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

馮燕容是上海戲劇學(xué)院舞美系服裝與化妝教研室的年輕“老教師”，多年來(lái)在教學(xué)、科研、創(chuàng)作第一線(xiàn)上勤勤懇懇地工作，取得了有目共睹的成績(jī)，也是深受學(xué)生愛(ài)戴的優(yōu)秀教師。

作為榮獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的服裝與化妝教研室成員之一，馮燕容的功勞不容小覷。在很多國(guó)家重大項(xiàng)目演出活動(dòng)中，馮老師不僅擔(dān)任主化妝師，還經(jīng)常是化妝現(xiàn)場(chǎng)的組織者，使得幾十甚至上百人的化妝造型團(tuán)隊(duì)能夠有序完成任務(wù)，展現(xiàn)了她良好的藝術(shù)素養(yǎng)與多方面的才能。

馮老師擔(dān)任多門(mén)主干課的教學(xué)工作，影視化妝課是其中之一。由于學(xué)校的影視教學(xué)環(huán)境和必備的專(zhuān)業(yè)工具與材料的不齊全，這門(mén)課給她的備課與教學(xué)帶來(lái)了重重困難，而她堅(jiān)持在實(shí)踐中探索研究，在困境中認(rèn)真教授，而今該課程已廣受學(xué)生歡迎和好評(píng)。

她有扎實(shí)的化妝功底，這使她在所涉及的藝術(shù)領(lǐng)域游刃有余，舞臺(tái)劇、大型文藝演出、電視主持人化妝、備受年輕人追捧的手游人物造型等，幾乎無(wú)所不能。其作品有著明顯的特點(diǎn)，唯美精致，大氣干凈，同時(shí)，實(shí)踐的積累也豐富了她的課堂教學(xué)內(nèi)容。

十多年來(lái)，服裝與化妝教研室所創(chuàng)立的“著色”教學(xué)項(xiàng)目，已成為上戲的一個(gè)品牌，這其中凝聚著所有師生的激情與辛勤付出，也包括馮老師十幾年如一日的認(rèn)真與投入。每一年的著色，從設(shè)計(jì)到演出、從創(chuàng)意到體現(xiàn)，過(guò)程很艱難，教學(xué)很辛苦，馮老師更是承擔(dān)了大量教學(xué)之外的工作，這些事情的瑣碎與繁雜，或許也只有她這個(gè)最踏實(shí)、最能吃苦、最有條理、最肯干的人能夠完成。在著色演出過(guò)程中，老師和學(xué)生們常常說(shuō)，馮老師個(gè)子不高，氣場(chǎng)很大。我認(rèn)為，她的這種氣場(chǎng)來(lái)自于自覺(jué)，來(lái)自于專(zhuān)業(yè)，來(lái)自于自信，更主要的是來(lái)自于對(duì)工作的熱愛(ài)和高度的責(zé)任心，我欣賞這樣的老師！

——上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系 徐家華

話(huà)劇《西廂記》

原著：王實(shí)甫

劇本改編：吉拉爾·吉拉斯 [法] 曹路生

導(dǎo)演：吉拉爾·吉拉斯 [法] 呂巖

舞美設(shè)計(jì)：朱洪恩

燈光設(shè)計(jì)：吉拉爾·吉拉斯 [法]

服裝設(shè)計(jì)：全金

人物造型設(shè)計(jì)：馮燕容

上海戲劇學(xué)院出品

首演于2011年7月法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)

法國(guó)《馬賽報(bào)》：中世紀(jì)中國(guó)的華美愛(ài)情故事，通過(guò)服裝和造型的設(shè)計(jì)使演出效果更臻于完美。無(wú)論你來(lái)自哪里，都無(wú)法抵抗它的魅力。

法國(guó)《沃克呂茲晨報(bào)》：一個(gè)打動(dòng)人心的故事。吉拉爾·吉拉斯引領(lǐng)我們進(jìn)行了一次在中華古國(guó)的如夢(mèng)暢游。溫柔美妙的音樂(lè)，10位才華橫溢演員的精彩表演，以及奢華精致的服裝和造型，令人如癡如醉。

馮燕容：《西廂記》的舞臺(tái)原型來(lái)源于中國(guó)古典戲曲，而中國(guó)戲曲的最主要特征就是它的程式化，但是當(dāng)我得知是一位法國(guó)導(dǎo)演，《西廂記》將在法國(guó)上演時(shí)，就知道此次的化妝造型設(shè)計(jì)不可能走傳統(tǒng)戲曲的路線(xiàn)了。吉拉斯導(dǎo)演的聯(lián)排還是讓我大吃一驚，他非但沒(méi)有用現(xiàn)代手法排練，更是玩起了穿越，讓現(xiàn)代人物張生和鶯鶯在舞臺(tái)上直接從現(xiàn)代穿越到了古代，而給我的時(shí)間只有短短幾分鐘！一個(gè)個(gè)難題出現(xiàn)在眼前：必須是明顯的古典造型，張生的古典長(zhǎng)發(fā)需要幾分鐘搶完，鶯鶯的三套造型必須快速變裝；如何將傳統(tǒng)的妝容表現(xiàn)出時(shí)尚的美感，如何將古代的發(fā)式體現(xiàn)出現(xiàn)代的審美，如何將古典的化妝造型演繹出國(guó)際化的韻味，這些問(wèn)題在我的設(shè)計(jì)構(gòu)思中縈回環(huán)繞，在一次次和導(dǎo)演的溝通中，我的化妝造型設(shè)計(jì)思路逐漸成型。我決定走一條新路，把古典的戲曲化妝造型和現(xiàn)代的影視化妝造型相結(jié)合，以影視的真實(shí)感為基礎(chǔ)，按照戲曲的程式化進(jìn)行分類(lèi)表達(dá)，最后呈現(xiàn)給觀(guān)眾程式化的真實(shí)感效果，創(chuàng)造出更具有時(shí)尚韻味的現(xiàn)代話(huà)劇舞臺(tái)化妝造型。

音樂(lè)劇《弘一法師》

總導(dǎo)演：熊源偉

編?。翰苈飞?/p>

舞美設(shè)計(jì)：胡佐 王歡

燈光設(shè)計(jì)：劉海淵

服裝設(shè)計(jì)：徐家華 范叢博 王珠峰

化妝設(shè)計(jì)：馮燕容

首演于2009年11月上海大劇院

馮燕容：這是一出多媒體音樂(lè)劇，講述了弘一法師的傳奇一生，他既是才氣橫溢的藝術(shù)教育家，又是一代高僧大師。劇中主要角色的人物造型以寫(xiě)實(shí)為主，服裝設(shè)計(jì)做局部處理，用服裝面料與肌理效果突出歷史和人物的厚重感；群眾演員的人物造型以寫(xiě)意為主，表現(xiàn)音樂(lè)劇大場(chǎng)面的詩(shī)情畫(huà)意。舞臺(tái)背景全部采用LED背屏和LED地磚，變幻莫測(cè)的背景效果極其搶眼，并限制了面光強(qiáng)度，使得舞臺(tái)人物的色彩趨于濃烈，面部五官容易模糊不清，針對(duì)這一問(wèn)題我在化妝設(shè)計(jì)上采用了夸張五官造型和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來(lái)體現(xiàn)人物角色，把人物個(gè)性外化到臉部。起初演員在化妝間里不太適應(yīng)濃烈的妝容，但舞臺(tái)效果使他們?nèi)拷邮芰诉@樣的設(shè)計(jì)，從觀(guān)演的視角出發(fā)，人物與場(chǎng)景完美融合。

音樂(lè)荒誕劇《歌星與猩猩》

編劇：趙耀明

導(dǎo)演：洪彬

舞美設(shè)計(jì)：姜明會(huì)

燈光設(shè)計(jì)：胡燕燕

服裝、化妝造型設(shè)計(jì)：馮燕容

上海戲劇學(xué)院、上海話(huà)劇藝術(shù)中心聯(lián)合出品

首演于2009年2月臺(tái)灣第七屆華文戲劇節(jié)，獲上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)人物造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

馮燕容：《歌星與猩猩》把觀(guān)眾帶入了離奇有趣的世界：一個(gè)出了車(chē)禍的歌星，心臟死亡后，腦被移植給一只黑猩猩，于是這只會(huì)唱歌的猩猩成為明星，引發(fā)了他（它）到底是人還是動(dòng)物的爭(zhēng)論。音樂(lè)荒誕劇的定位使該劇賦予了強(qiáng)烈的后現(xiàn)代感和時(shí)尚氣息，我的設(shè)計(jì)思路是為每一位劇中人物設(shè)立一種動(dòng)物屬性，既然主角馬當(dāng)那的造型是一只像人一樣的猩猩，那何不讓其他人物變成像動(dòng)物一樣的人？于是，我在每個(gè)角色的發(fā)型和服裝設(shè)計(jì)上面加入了很多動(dòng)物元素，讓觀(guān)眾仿佛身處一所大型動(dòng)物園，來(lái)觀(guān)看人類(lèi)自己的荒誕表演。本劇還有一大服裝設(shè)計(jì)亮點(diǎn)就是“真人道具”，從電話(huà)、家具、動(dòng)物，到植物的所有道具，甚至穿在身上的帶有未來(lái)金屬感的“出租車(chē)” ，搞笑卻不怪異，現(xiàn)場(chǎng)效果特別。

手游名稱(chēng)：《影之刃》

運(yùn)營(yíng)公司：網(wǎng)易游戲

化妝造型：馮燕容

攝影和視覺(jué)后期：B2B超視覺(jué)

馮燕容：《影之刃》是由網(wǎng)易游戲推出的以水墨畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)武林江湖的ARPG手游大作，是中國(guó)游戲歷史上首個(gè)獲得三大游戲展會(huì)提名的游戲--2014德國(guó)科隆展最佳移動(dòng)游戲。它描述的是一個(gè)充滿(mǎn)殺戮和變局的武俠江湖，蒸汽機(jī)械和人體改造術(shù)無(wú)處不在。瞳媚是《影之刃》游戲里的一種職業(yè)，她可以轉(zhuǎn)職為兩個(gè)擁有獨(dú)特的戰(zhàn)斗風(fēng)格和外型特點(diǎn)的進(jìn)階職業(yè)。化妝造型時(shí)，我充分考慮的是同一個(gè)演員的自身?xiàng)l件。瞳媚在《影之刃》中的氣質(zhì)獨(dú)特而微妙，天真無(wú)邪與成熟艷麗并存，她的兩個(gè)轉(zhuǎn)職人物更是具有挑戰(zhàn)性：充滿(mǎn)御姐范兒的“死光”冷艷而高貴；“荊棘”則似一個(gè)殘酷的暗黑蘿莉，充滿(mǎn)女王虐待的氣息。游戲的二次元概念讓我的化妝造型更能突破傳統(tǒng)模式，夸張的假發(fā)、酷炫的隱形眼鏡、符號(hào)化的標(biāo)記、閃光的色彩，帶玩家步入一個(gè)真實(shí)cosplay的世界。