Boundaries disappear

1 緒論

1.1 研究背景

西洋服裝史上的近世紀(jì)，一般指從文藝復(fù)興時(shí)期到路易王朝結(jié)束這一歷史階段，也就是從15世紀(jì)中葉到18世紀(jì)末這三個(gè)多世紀(jì)。其中有從藝術(shù)風(fēng)格上分為三個(gè)階段，即文藝復(fù)興時(shí)期，巴洛克時(shí)期和洛可可時(shí)期。文藝復(fù)興是指十五世紀(jì)中到十七世紀(jì)初以新生資產(chǎn)階級經(jīng)濟(jì)成長為背景，以歐洲諸國王權(quán)為中心發(fā)展起來的服飾文化，其特點(diǎn)是把衣服分成若干個(gè)部件，各部件獨(dú)立構(gòu)成，然后組裝在一起形成明確外形。因此在構(gòu)成上與中世紀(jì)截然不同，顯示出心明的建筑一樣的構(gòu)筑性和鑄型似的硬直性特征；與此相對，十七世紀(jì)的巴洛克樣式把這些部件完整地連接在一起，形成一種流動(dòng)的，統(tǒng)一的基調(diào)，不建議部件之間的界限消失了，整體感增強(qiáng)了，表現(xiàn)出強(qiáng)有力的，悅動(dòng)的外形特征。進(jìn)入十八世紀(jì)洛可可時(shí)期，巴洛克那種男性的力度被女性的纖細(xì)和柔美所取代，在富麗堂皇的，甜美的波旁王朝貴族趣味中，窄衣文化在服飾的人工美方面達(dá)到登峰造級的地步。

1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

國外：McQueen2010年對幾世紀(jì)服裝歷史的理解，將其融入到生活時(shí)裝中。采用了中世紀(jì)時(shí)期洛可可風(fēng)格融入到服裝中。

國內(nèi)：現(xiàn)國內(nèi)許多社會(huì)學(xué)家正針對先當(dāng)今社會(huì)人與人，物與物，人與物之間的關(guān)系進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查和研究。表示了在當(dāng)今全球文化的一體化多樣化的影響下他們之間的管越發(fā)模棱兩可，劃分的界線已經(jīng)模糊。

1.3 研究方向與研究內(nèi)容

主要研究歐洲中世紀(jì)宮廷服飾的廓型，以及細(xì)節(jié)。研究當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展形態(tài)，以及人與人之間的關(guān)系演變。在社會(huì)發(fā)展下所衍生出來新的社會(huì)關(guān)系。這一系列服裝的設(shè)計(jì)采用了平面裁剪和立體裁剪相結(jié)合的辦法，并參考了歐洲宮廷風(fēng)服裝款進(jìn)行了創(chuàng)新，在瀏覽了大量雜志，書刊，網(wǎng)絡(luò)媒體之后，也對國外的一些貴族服飾進(jìn)行了了解，根據(jù)自己的設(shè)計(jì)理念繪制草圖，根據(jù)自己的靈感來源構(gòu)思一系列的效果圖，再根據(jù)效果圖來細(xì)化款式圖，細(xì)節(jié)圖，在進(jìn)行制作。其中，主要研究方向偏向于細(xì)節(jié)裝飾，研究了多種裝飾的手法，力求能讓這一系列服裝達(dá)到最完美的境界。主要研究方向跟所在工作室以及指導(dǎo)老師的研究方向是一致的。這一系列服裝主要是過去的東西里面提取出來一些經(jīng)典的元素，例如說褶皺，鏤空，廓形。主要是傾向于手工藝方面，服裝本身的結(jié)構(gòu)上稍作處理，此次設(shè)計(jì)的整個(gè)系列服裝以創(chuàng)意裝的理念為主，大量的鏤空，串珠壓褶運(yùn)用，以及厚于薄的搭配，細(xì)節(jié)的夸張可以充分體現(xiàn)個(gè)性中的非同一般。

在創(chuàng)作的過程中，草稿的構(gòu)想來源于一些西方貴族圖片中的人物形象，效果圖的整體表現(xiàn)突出貴族服飾的痕跡。包括配飾的選擇也是來源于此。在制作過程中遇到了很多問題，經(jīng)過反復(fù)的思考和修改之后，最終找到了合適的款式和版型，在制作之中運(yùn)用了大量的鏤空和珠子元素。

2 設(shè)計(jì)方案

2.1 設(shè)計(jì)構(gòu)想

2.1.1 市場分析

在中國市場上這一類服裝主要是在表演服中運(yùn)用較多。日常生活中運(yùn)用較少，一般會(huì)在局部采用一些元素進(jìn)行裝飾。

2.1.2 流行趨勢分析

現(xiàn)如今，復(fù)古浪潮一波又一波襲向時(shí)尚舞臺，其實(shí)時(shí)裝最有意思的地方不僅僅是在于它的“新”，還在于它的“舊”。那些過往的，經(jīng)典的，在歲月里留下一抹光輝的設(shè)計(jì)作品，如若與當(dāng)代的流行混搭，可以讓著裝的過程更有樂趣，更加意味深長。McQueen2010年對幾世紀(jì)服裝歷史的理解，將其融入到生活時(shí)裝中。我們能感到McQueen為我們帶來了一種中古世紀(jì)華麗風(fēng)格(這種奢華復(fù)古風(fēng)也曾在他2008年秋冬系列發(fā)布中出現(xiàn)過。)本季中，繪成教堂中天使與魔鬼的精致手工提花刺繡，就如數(shù)碼采用了中世紀(jì)時(shí)期洛可可風(fēng)格融入到服裝中。照片一般逼真完美。同時(shí)，他還將這種精美的材質(zhì)運(yùn)用到各式披肩外套和華麗的禮服上。在這場如華麗史詩般的系列中，我們似乎能夠感覺到McQueen想要挑釁那些叫囂著簡單實(shí)用風(fēng)，卻在設(shè)計(jì)中粗制濫造的危機(jī)風(fēng)潮。但是轉(zhuǎn)眼間，那些單色印花長裙卻又變得如此簡單、沉靜，又散發(fā)出中古時(shí)期拜占庭的悠揚(yáng)氣質(zhì)。

2.1.3 靈感來源

一份好的設(shè)計(jì)作品，靈感來源是相當(dāng)重要的，有了靈感來源，一切的工作才能進(jìn)行下去，靈感來源是個(gè)人風(fēng)格形成的內(nèi)在因素，是個(gè)人創(chuàng)造性的精髓，在此次的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中也不例外。

我的靈感來源于一種社會(huì)意識形態(tài)。

2.2 設(shè)計(jì)表達(dá)

設(shè)計(jì)構(gòu)思的提煉:主要是從西方十五到十八世紀(jì)使其服裝上提取元素和款式進(jìn)行創(chuàng)新，如拉夫領(lǐng)，男士的緊身大衣和女式的緊胸衣以及當(dāng)時(shí)的服飾紋樣。

結(jié)束語

通過此次的畢業(yè)設(shè)計(jì)我學(xué)會(huì)了很多也認(rèn)識到了自己的很多不足之處。雖然很辛苦但是很開心。因?yàn)樽龅氖俏宜鶡釔鄣臇|西。我學(xué)會(huì)了很多以前不曾接觸過的工藝。也了解了很多西方服裝史。豐富了我的知識量。

這是一個(gè)長期戰(zhàn)斗的過程，經(jīng)過張緲老師的輔導(dǎo)和幫助我的思維開放了很多。但是這一系列的作品融合了我長期以來的汗水是我用想你做出來的東西，這就值得了。

[1] 《VOGUE》

[2] 西方服裝史第二版

[3] 穿針引線論壇

金小風(fēng)

(四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000)

“Boundaries disappear”意為消失的界線，我所設(shè)計(jì)的這一系列服裝想表達(dá)的所謂消失的界線是指的當(dāng)今世界都在提倡的和諧和世界大融合?，F(xiàn)國內(nèi)許多社會(huì)學(xué)家正針對先當(dāng)今社會(huì)人與人，物與物，人與物之間的關(guān)系進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查和研究。表示了在當(dāng)今全球文化的一體化多樣化的影響下他們之間的管越發(fā)模棱兩可，劃分的界線已經(jīng)模糊。這種求同不求異的風(fēng)格正是我所表達(dá)的。這四套服裝采用了鏤空，串珠，壓褶。采用較為簡單的工藝做出復(fù)雜的紋樣。重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)把西方中世紀(jì)時(shí)期的服裝與中國的代表色紅色相融合。采用與中世紀(jì)不同的服裝面料來表現(xiàn)出另一種風(fēng)格。服裝整體采用了大紅色。借鑒歐洲中世紀(jì)宮廷服飾的特點(diǎn)，采用亞克力，紅珊瑚，紅色串珠，鐵絲，紅色歐根紗，紅色梭織面料和羊毛呢料等作為主材料。在服裝結(jié)構(gòu)上沒有做太多變化。對于當(dāng)今社會(huì)諸多方面發(fā)展的界限模糊，模棱兩可似是而非的態(tài)度的一種詮釋。論文綜合了服裝設(shè)計(jì)與工程的相關(guān)理論知識和實(shí)踐教學(xué)過程的一些心得體會(huì)，再加上通過書籍，網(wǎng)絡(luò)，媒體等途徑搜集來的資料，結(jié)合中世紀(jì)服裝的各方特點(diǎn)，在面料選擇，色彩搭配和款式設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)復(fù)古，采用各種裝飾的手法，論文主要內(nèi)容包括資料搜集調(diào)查，款式設(shè)計(jì)，紙樣制作及服裝制作等，綜合闡述了這一系列的靈魂所在。

中世紀(jì)；界限；紅色；鏤空；串珠

K132

A

1672-5832(2016)11-0172-01