王玉玲

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《塵埃落定》的敘事藝術(shù)

王玉玲

阿來(lái)小說(shuō)《塵埃落定》通過(guò)“傻子”這一獨(dú)特的敘事視角、環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)和富有形象性和抒情性的敘事語(yǔ)言，展現(xiàn)了麥其土司家族發(fā)展、壯大到滅亡的歷史。對(duì)該小說(shuō)的敘事視角、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言進(jìn)行探究，可以使讀者更好地理解敘事藝術(shù)對(duì)于小說(shuō)閱讀和寫(xiě)作的重要意義。

《塵埃落定》 敘事 視角 結(jié)構(gòu) 語(yǔ)言

一、敘事視角

視角即視點(diǎn)，是一種立場(chǎng)和態(tài)度。李建軍認(rèn)為敘事視角屬于小說(shuō)的宏觀修辭范疇，“視點(diǎn)乃是小說(shuō)家為了展開(kāi)敘述或?yàn)榱俗x者更好地審視小說(shuō)的形象體系所選擇的角度及由此形成的視域?！朁c(diǎn)意味著作者的選擇和強(qiáng)調(diào)，甚至意味著作者的態(tài)度和評(píng)價(jià)。讀者在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中，往往要受到視點(diǎn)的影響，為作者所規(guī)定的觀察角度所影響乃至同化?！保?］楊義先生更是把視角看作在所有技巧中最為重要的修辭手段，“有時(shí)一個(gè)視角的精心安排，會(huì)起到波詭云譎，甚至石破天驚的審美效應(yīng)。”［2］“視角……的功能”在于可以展開(kāi)一種獨(dú)特的視境，包括展示新的人生層面，新的對(duì)世界的感覺(jué)，以及新的審美趣味、描寫(xiě)色彩和文體形態(tài)。也就是說(shuō)，成功的視角革新，可能引起敘事文體的革新。”甚至“獨(dú)特的視角操作，可以產(chǎn)生哲理性的功能，可以進(jìn)行比較深刻的社會(huì)人生反省。換言之，視角中也可以蘊(yùn)含著人生哲學(xué)和歷史哲學(xué)。”作者將會(huì)根據(jù)小說(shuō)的主題，選取與小說(shuō)風(fēng)格相匹配的敘事角度，同時(shí)，敘事視角一旦確立便折射出作者在小說(shuō)中的立場(chǎng)和態(tài)度。

藏族文化向來(lái)以其神秘性吸引著讀者，如果這種神秘性只保留在故事本身的奇異性，只能滿(mǎn)足讀者的獵奇心理。怎樣使小說(shuō)自?xún)?nèi)而外散發(fā)出一種藏民族特有的氣息，對(duì)小說(shuō)作者來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)。在小說(shuō)的閱讀中，直覺(jué)感受往往起到了很大的作用，這需要作品具有瞬間感染讀者的魅力。阿來(lái)《塵埃落定》中敘述者“傻子”的設(shè)定，便使小說(shuō)具有了先聲奪人的優(yōu)勢(shì)。巴赫金認(rèn)為傻子是特殊的“體裁面具”，具有強(qiáng)大的功能“他們有權(quán)不理解生活，有權(quán)打亂生活，對(duì)生活加以夸張，滑稽模仿；他們有權(quán)不成為本義上的自己，有權(quán)說(shuō)話，諷刺性模仿；他們有權(quán)通過(guò)戲劇舞臺(tái)的時(shí)空體悟生活，把生活描繪成喜劇，把人們表現(xiàn)為演員；他們有權(quán)揭開(kāi)他人的面具；有權(quán)用最損的（褻瀆偶像的）話罵人；有權(quán)公開(kāi)一切最最隱蔽的私生活?！边@就使作者在小說(shuō)敘述中可以根據(jù)表達(dá)需要隨意變換視角，打破了限知與全知的界限。這種敘述者的選擇不僅增強(qiáng)了作品敘事的靈活性，還使作品具有了魔幻色彩和神秘感，使讀者能夠在閱讀的過(guò)程中以直覺(jué)的形式體驗(yàn)藏族文化的特點(diǎn)。小說(shuō)敘事視角的選擇取決于作者所要表達(dá)的主題和小說(shuō)所要表現(xiàn)的內(nèi)容。作者根據(jù)寫(xiě)作對(duì)象的精神文化特點(diǎn)選取了最適合小說(shuō)內(nèi)容的敘事角度，兩者的恰切融合又強(qiáng)化、凸顯了小說(shuō)的主題?！吧怠?，使得“我”能夠?qū)κ朗卤３忠环N疏離和超脫之感，從而能夠更好地觀察家族方方面面的變化。土司家庭的日常生活、土司家人的情感和爭(zhēng)斗、土司與下人之間的互動(dòng)摩擦、土司之間的矛盾沖突……清晰而真實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前?！吧底印边@一視角本身的模糊性、神秘性讓人尋味，而且他在早上醒來(lái)時(shí)的問(wèn)題“我在哪里”、“我是誰(shuí)”，也會(huì)把讀者帶入一種悠遠(yuǎn)的思考狀態(tài)。

二、敘事結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)屬于小說(shuō)的形式要素，是作者根據(jù)要表達(dá)的主題需要，對(duì)小說(shuō)加以組織和安排的過(guò)程?！敖Y(jié)構(gòu)乃是敘事作品中具有宏觀意義的創(chuàng)造工程，一個(gè)真正的藝術(shù)家是絕不能掉以輕心的?！沁@篇作品的最大的隱義之所在。……極有創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)是隱含著深刻的哲學(xué)的?！保?］“結(jié)構(gòu)安排的根本目的在于使文本思想內(nèi)容能夠獲得最好的表達(dá)效果。正因如此，結(jié)構(gòu)安排上的一切考慮……無(wú)不要服從于思想內(nèi)容表現(xiàn)的需要。所以，結(jié)構(gòu)安排是否最有利于文本思想內(nèi)容的表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)成為評(píng)價(jià)文本結(jié)構(gòu)優(yōu)劣的重要尺度?！保?］結(jié)構(gòu)是整個(gè)小說(shuō)得以存在的框架，對(duì)小說(shuō)主題的表達(dá)有著重要的作用，選取或者創(chuàng)作出適合小說(shuō)表達(dá)內(nèi)容的結(jié)構(gòu)是考驗(yàn)作家藝術(shù)能力的重要方面。

“早晨，我躺在床上，聽(tīng)見(jiàn)一群畫(huà)眉在窗子外聲聲叫喚。”“血滴滴在地板上，是好大一汪，我在床上變冷時(shí)，血也慢慢地在地板上變成了黑夜的顏色?！薄秹m埃落定》中“我”的故事在床上開(kāi)始，也在床上結(jié)束，體現(xiàn)了宿命的味道，同時(shí)形成了小說(shuō)的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。由于敘述者的“傻子”身份，使得小說(shuō)的敘事具有隨意甚至凌亂的特點(diǎn)。小說(shuō)開(kāi)始時(shí)被畫(huà)眉吵醒的“我”沒(méi)有接著講述關(guān)于畫(huà)眉的故事，而是隨意地展現(xiàn)了一段與母親和侍女的小插曲而后才又把話題轉(zhuǎn)向畫(huà)眉?！疤彀?，你看我終于說(shuō)到畫(huà)眉這里來(lái)了?！毙≌f(shuō)中類(lèi)似的地方還有很多。另外，在正常的講話中突然轉(zhuǎn)移話題從而打亂了小說(shuō)的行文秩序，也是小說(shuō)中常出現(xiàn)的現(xiàn)象。例如當(dāng)父親問(wèn)“我”糧食的價(jià)錢(qián)時(shí)，我沒(méi)有回答，卻把母親的暗示喊了出來(lái)“太太掐我了”。這一反常行為使得哥哥和父親做出了不同的反應(yīng)，無(wú)意中顯示了兩人的不同心里。好的結(jié)構(gòu)有利于小說(shuō)主題的表達(dá)?！秹m埃落定》中敘述者的獨(dú)特性帶來(lái)了小說(shuō)結(jié)構(gòu)的特異性，體現(xiàn)了作者對(duì)于“權(quán)力和時(shí)間”的思考。

三、富有形象性的敘事語(yǔ)言

小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)。語(yǔ)言不僅是小說(shuō)內(nèi)容的載體，同時(shí)又是小說(shuō)形式藝術(shù)的重要組成部分。小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格不僅受作者內(nèi)在氣質(zhì)的影響，還與作品要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題有關(guān)?！秹m埃落定》的敘述語(yǔ)言具有形象性、抒情性的特點(diǎn)，這是由“我”的思維方式和認(rèn)識(shí)方式以及小說(shuō)的敘事角度決定的。小說(shuō)敘述語(yǔ)言的這種特點(diǎn)有利于營(yíng)造一種悠遠(yuǎn)又有樸拙純真的氛圍，有利于抒發(fā)作者的感情?！八檬种高颠点~盆邊沿，隨著一聲響亮盆中的牛奶上蕩起細(xì)密的波紋，鼓蕩起嗡嗡的回音在屋子里飛翔。”通過(guò)這樣的敘述，聲音像長(zhǎng)上了翅膀，可以看得見(jiàn)它飛翔的身影?！巴了咎芟矚g聽(tīng)見(jiàn)這種自己少少一點(diǎn)愛(ài)，就把人淹得透不過(guò)起來(lái)的聲音。”這里作者運(yùn)用了通感的藝術(shù)手法，抽象的聲音幻化成了可觸可感的水，能夠淹人?！按藭r(shí)此刻的我，不要說(shuō)腦子，就是血液里，骨頭里都充滿(mǎn)了愛(ài)情的泡泡，暈暈乎乎跟著她出去了?！背橄蟮膼?ài)情通過(guò)這樣的敘述語(yǔ)言呈現(xiàn)在了讀者的面前，直觀可感。這樣的敘述方式在小說(shuō)中比比皆是，使得小說(shuō)的語(yǔ)言充滿(mǎn)靈性，富有靈動(dòng)的詩(shī)意。抒情性是《塵埃落定》敘述語(yǔ)言的又一特點(diǎn)。“我的心啊，現(xiàn)在，我感覺(jué)到你了。里面，一半是痛苦，一半是思念?！薄拔姨ь^去看太陽(yáng)，太陽(yáng)帶著格外的光亮。傻子的心啊，好久沒(méi)有這樣滋潤(rùn)過(guò)了?！薄吧咸彀?，如果靈魂真有輪回，叫我下一生再回到這個(gè)地方，我愛(ài)這個(gè)美麗的地方。神靈啊，我的靈魂終于掙脫了流血的軀體，飛升起來(lái)了……”小說(shuō)的第一人稱(chēng)內(nèi)在式敘事使作者能夠根據(jù)表達(dá)需要自由抒發(fā)感情，就使小說(shuō)敘事避免了平板單一的特點(diǎn)，變得起伏有致。

《塵埃落定》中最具典型性的是“傻子”的語(yǔ)言，他的語(yǔ)言具有隨機(jī)跳躍性?！吧底印闭Z(yǔ)言的這種特點(diǎn)，不僅體現(xiàn)了“我”確實(shí)有正常人所說(shuō)的傻氣，還表現(xiàn)了“傻子”超然于現(xiàn)時(shí)環(huán)境的性格特點(diǎn)?！拔疫€想象所有腦子沒(méi)有問(wèn)題的孩子那樣說(shuō)：‘我愛(ài)你，阿媽。’可我卻對(duì)隨即趕上來(lái)的母親說(shuō)；‘看啊，阿媽?zhuān)B(niǎo)?！薄岸伊⒓从纸兴麄兂泽@了。我宣布：‘明天，我們?cè)谶@里圍獵?！瘞し坷镂艘幌?，陡起的人聲像馬蜂被驚了。小爾依在我耳邊說(shuō)：‘少爺，春天不興圍獵?！碑?dāng)眾人開(kāi)始懷疑“我”的傻子身份時(shí)，“我”卻當(dāng)即表現(xiàn)出我的傻來(lái)，這樣隨機(jī)說(shuō)出的話語(yǔ)掩蓋了“我”的智慧，顯出“我”大腦混沌卻又大智若愚的特點(diǎn)?！吧底印豹?dú)特的說(shuō)話方式，掩飾了其具有的質(zhì)樸的聰慧，成就了他穿越于現(xiàn)實(shí)和虛幻的可能，這是作者的一種敘事技巧，同時(shí)渲染了小說(shuō)魔幻般的故事氛圍。

《塵埃落定》獨(dú)特的敘事視角增加了讀者對(duì)藏族文化的直觀感性體驗(yàn)，直接真實(shí)。這種體驗(yàn)通過(guò)小說(shuō)的抒情性語(yǔ)言得到進(jìn)一步鞏固，真切而又透徹。小說(shuō)的環(huán)形結(jié)構(gòu)又從理性上引導(dǎo)讀者把上面的感性體驗(yàn)上升到一種對(duì)生命存在及消亡的普遍性的思考，意味深厚，耐人咂摸。

［1］李建軍.小說(shuō)修辭研究［M］.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003（105）.

［2］楊義.中國(guó)敘事學(xué)（楊義文存第一卷）［M］.北京:人民出版社，1997:19～194.

［3］楊義.中國(guó)敘事學(xué)（楊義文存第一卷）［M］.北京:人民出版社，1997（39）.

［4］張杰.大學(xué)寫(xiě)作概論［M］.武漢:漢大學(xué)出版社，2007（216）.

（作者單位：西安培華學(xué)院）