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        涅槃與毀滅
        ——賈平凹《廢都》的唐婉兒形象分析

        2016-11-26 11:08:24魯斐斐
        小品文選刊 2016年23期
        關鍵詞:文化

        魯斐斐

        (遼寧師范大學 遼寧 大連 116000)

        涅槃與毀滅
        ——賈平凹《廢都》的唐婉兒形象分析

        魯斐斐

        (遼寧師范大學 遼寧 大連 116000)

        唐宛兒,是《廢都》中的女性形象,她或是一個不安于現(xiàn)狀,不安分守己的女人,抑或認為自己是新時期敢于反叛的新女性,勇于做違反傳統(tǒng)倫理道德的事情,追逐自己的內(nèi)心。然而這一切也是奴性意識的顯現(xiàn),一切的反叛。她們所謂的愛情實質(zhì)上只是對文化的一種盲目的熱情與追崇,“逃亡”的實質(zhì)為了涅槃。

        依附虛榮;女性意識;鏡像;知識分子

        賈平凹的《廢都》一出版就引來了極大地非議,這部作品被認為是一部淫穢色情小說,其中大肆描寫過度渲染性,一度被稱作當代的《金瓶梅》。筆者認為《廢都》中唐婉兒的形象有力度的詮釋了“廢都”意識——欲涅槃而走向了毀滅。唐婉兒的形象是印證了當代知識分子癡迷“革新”卻誤入迷途。

        1.冷鋒的筆觸刻畫的唐宛兒對愛情敢愛敢恨追隨自己內(nèi)心,但追逐的實質(zhì)是她內(nèi)心對虛榮的依附,對文化的盲目熱情和崇拜,這也是作品想要傳達出來濃郁的“墮落”。從一方面來說,唐宛兒一個非常勇敢的女人,上個世紀90年代改革開放的春風還沒有吹暖這個地處中國西北一隅的潼關縣城,愛自己相愛的人,一定程度上她也在為自己而活,但是她把與莊之蝶之間的關系定義為愛情,他們之間的一切都是發(fā)乎“愛”這個初衷,確實不敢茍同。她們之間的關系是畸形的,是她對文化的一種盲目熱情和崇拜,在文中就多有體現(xiàn)。唐宛兒與莊之蝶的交往是她與文化交互的過程。與莊之蝶在一起后她才知道了什么是城鄉(xiāng)差別,什么是有知識和沒知識的差別,什么是真正的男人和女人了。”這里識的差別”甚或“城鄉(xiāng)差別”暴露唐宛兒對文化的盲目追崇,性與知識分子融洽貫通的真相,她愛的哪是莊之蝶而是他的作家身份和社會地位。雷達先生在《心靈的掙扎—<廢都>辨析》中所言可謂一針見血:

        就拿莊之蝶和唐宛兒關系來說,很難說誰最先勾引了誰……唐宛兒心目中的幸福就是依附,不是依附粗俗,而是依附虛榮。而要依附得牢靠,就又必須色相出眾,善解人意。

        唐宛兒對莊之蝶的所謂愛情,本質(zhì)上是她對虛榮和名人效應的愛情,她以周敏為跳板,以自己的身體為籌碼一步步向上層社會沖去,最終達到她所要的“幸福”,卻滑向了深淵。兩個相作用的個體互相取暖,互相慰藉,可以理解為文化界的”知識人“對于新舊文化的取舍不明朗。90年代的文化界讓作家如此疼心,通過唐婉兒的“盲目革新”,最終失落了自己來揭示知識分子的無奈與掙扎。

        2.聚焦唐婉兒,可以逼視知識分子的境地,唐婉兒一切以“男人”為中心,錯位的把自己放在一個從屬的位置必然導致自身的“悲劇”。她沒有工作沒有經(jīng)濟收入,她的經(jīng)濟來源就是男人,剛開始的結婚對象到周敏再到莊之蝶,她一直變換對象但實質(zhì)都是一樣,有男人她才能生存下去。女人經(jīng)濟獨立才能人格獨立,唐宛兒經(jīng)濟上的缺失必然導致她人格的缺陷,這種行為也勢必讓她無路可走。她時而野性勃勃。時而貞靜自守,一切以莊之蝶的需要為轉移。

        唐宛兒的一系列行為已經(jīng)完全失去了自己,出現(xiàn)一種病態(tài)心理,把自己作為莊之蝶的附庸和從屬,她存在的必要就是為莊之蝶服務的,她一切都以他為中心,她的自我定位就是如此。長期以來,女性都是被放在一個從屬的地位,沒有獨立的人格和存在,在西方社會人的發(fā)展史上,亞當和夏娃是人類的祖先,但夏娃是用亞當?shù)囊桓吖亲兂傻?,她存在的價值就是為了陪伴亞當,這種已經(jīng)成為人們思想中的一個固定模式。

        西蒙·波伏娃通過詞源學辨析揭開了人類歷史文化一直遮蔽的“陰謀”。她指出:“人”其實只是男人(man),而作為與男性對偶形式而存在的女性,從來都是歷史缺席者?!耙虼?,人性就是男性,男人不是根據(jù)女人本身說明她是女人,于是,形成了惡性循環(huán),因為她認識把握和發(fā)現(xiàn)周圍世界的自由越少,她對自身資源的開發(fā)也就越少,因而也就越不敢肯定自己是主體。弗洛伊德所謂的戀父情節(jié)并非像他猜想的那樣。”因此,女人不是天生的而是在“男權意識”統(tǒng)治下社會文化中變成的,在廢都中,各位女性的女性自我意識都沒有完全覺醒,盡管改革開放帶來新一輪的思想解放,但是作品中的女性對自己作為一個完整存在的獨立個體仍受傳統(tǒng)思想的禁錮,她們不是自由人。與其說社會給她們定位倒不如說她們主動把自己放在這個位置,就像唐宛兒第一個男人已經(jīng)給了她不幸的婚姻,但是她仍不吸取教訓,反而從一個男人到另一個男人,她不斷修正自己是自己達到一個男人喜歡的狀態(tài),她的人生字典里就沒有“獨立,自主”這些字符的存在,她樂于在男女關系中處于客體地位,她存在的價值就是為男人來服務的,這就必然導致她的悲劇,這也給岌岌渴求快速“革新”的知識者當頭棒喝。當下模仿,抄襲,泛濫是對文化的盲目崇拜也是自身根基弱,沒有從本身來探尋原因。

        3.沉溺于自我想象的虛假鏡像。唐宛兒雖是一個文化程度有限的女人,但是她卻有自己的生存法則,她一直追求浪漫的詩意的生存環(huán)境,如 “在老家她和第一個男人吵架,她放《小夜曲》來陶冶改善一下環(huán)境?!鼻f之蝶一次醉酒睡在她家,她說:“天已黑了,你就睡在這,睡在哪里都是睡在夜里的。”她腦子里整天有些稀奇古怪的念頭,她和周敏第一次來到西京在話報大樓時說:“人若要死,從鐘表上跳下來,那也死的壯觀吧!”作為一個正常的女人應該不會整天琢磨這樣的事情,可她就樂于沉溺于這樣想象和生活中。

        一個記憶特別深刻的情結是,莊之蝶結識唐宛兒后曾經(jīng)送給她一件禮物“雙鶴銜綬鴛鴦銘帶紋銅鏡”,近乎一面引導女性文化想象的魔鏡,使唐宛兒迷失在重重鏡像之中,這也就可以理解為什么這里的文化氣氛有些古怪。唐宛兒生存在想象的鏡像里,她常常按著董小宛的樣子想象自己,沉浸在“我在屋子里聽下雪的聲音,莊之蝶踏著雪在院墻外等我”等爛俗的意境里,動則征引“所有古籍中描寫的那些語言”。她經(jīng)常立于鏡前,畫著精致的妝容莞爾一笑“莊老師,我給你笑嘞”。想象在現(xiàn)實面前是如此的薄弱,輕輕一擊便粉身碎骨,唐宛兒就如莊之蝶培育的那盆奇花,開的如此濃烈卻又葬送于他手,他使唐涅槃感覺到幸福的意義,同時又用一壺滾燙的熱水讓她走向毀滅?!?突破鏡像”或許是唐留下的更有意義的“遺言”。

        女人何去何從,知識分子何去何從,這是一個關于涅槃與毀滅的議題,賈平凹回答的方式,極端卻意義豐滿,循傳統(tǒng)勿丟現(xiàn)代,在毀滅之始,得涅槃的真諦,這才是真正的出路。

        魯斐斐,女,漢族,山東青島人,碩士,遼寧師范大學,研究方向:現(xiàn)當代文學。

        I206.7

        A

        1672-5832(2016)11-0047-01

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