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王蘇辛作品互動(dòng)短評(píng)

>>林為攀（1992年生，青年作家，小說見于《大家》、《文藝風(fēng)賞》、《作品》等雜志。）

很多作者喜歡就一個(gè)新聞事件書寫貌似深刻的“現(xiàn)實(shí)小說”，這在我看來(lái)，其實(shí)和一個(gè)記者“抓熱點(diǎn)”的屬性沒什么區(qū)別，小說看多了，對(duì)此類小說就產(chǎn)生了抵觸。我看過好幾篇王蘇辛的小說，像《自由》、《白夜照相館》等，其實(shí)都是由外而內(nèi)的，刻畫內(nèi)心感受成了小說的重頭戲，至于事件，則位于次位。此類小說在我無(wú)意間看到普魯斯特的《駁圣伯夫》、伍爾夫的《達(dá)洛爾夫人》之時(shí)，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的印象：意識(shí)流其實(shí)可以算是最為巧妙的宏大敘事?；氐健堵L(zhǎng)的一天結(jié)束了》這篇小說里，以紀(jì)云清、朱白等人的心理活動(dòng)組成了“漫長(zhǎng)的一天”，可以想見，他們之后的一生都會(huì)由每一個(gè)漫長(zhǎng)的一天組成。

>>陳潤(rùn)庭（1993年生，廣東汕頭澄海人，以小說創(chuàng)作為主。）

在這篇小說里的兩男兩女：紀(jì)云清、朱白、宋祁、余慶。在朱白踏入小鎮(zhèn)的一瞬間，紀(jì)云清在被描述的敏銳的感知中蘇醒，一步步從自我“主體意識(shí)”回歸。而原本由宋祁和余慶壓持的天平一端則因?yàn)橹彀椎募尤?，宿命式地重新陷入失衡。直到小說的末尾，以“飛躍而下的男人”作為代價(jià)，小說的天平再次取得平衡。當(dāng)“或者在這個(gè)故事里，總是需要一個(gè)不存在的人”出現(xiàn)時(shí)，結(jié)構(gòu)的沙漏便被倒置過來(lái)，朱白上升而宋祁墜下，但兩者同歸于“不存在”。正是在這種失衡向平衡的滑動(dòng)之間，紀(jì)云清埋葬了漫長(zhǎng)而短暫的過去，在自我意義上“重生”。

>>余幼幼（1990年12月22日生于四川，2004年開始詩(shī)歌創(chuàng)作，出版詩(shī)集《7年》。曾創(chuàng)辦“大學(xué)生詩(shī)歌網(wǎng)”?，F(xiàn)居成都，清淡飲食，重口味審美。)

王蘇辛的小說經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些超自然的現(xiàn)象，但被她純熟的技法處理得妥帖得當(dāng)，不會(huì)覺得違和或跳脫，反倒使她的小說變得獨(dú)特而充滿意蘊(yùn)。事情沒有緣由地開始或者結(jié)束，男人女人沒有緣由地結(jié)合和分離，更像在直指人性荒誕的本質(zhì)。尤其在吃早餐那一段，她采用了多視角的敘述手法，大大增加了人物之間的緊密聯(lián)系，以至于后面所有的發(fā)生都仿佛籠罩著宿命感，讓人讀后唏噓。

>>馮諼（男，原名章謙，1992年生。青年詩(shī)人，作品散見于《人民文學(xué)》、《西部》、《詩(shī)選刊》、《詩(shī)歌月刊》、《中國(guó)詩(shī)歌》、《讀詩(shī)》等。)

小說中頻繁出現(xiàn)的一些事物具有強(qiáng)烈的象征意義，例如紀(jì)云清尖利高亢的叫聲、手抄的《航海指南》、灑水車的鈴聲、榆錢樹、叩擊桌子的動(dòng)靜、燈光中顯現(xiàn)的身影等等，它們儼然成為順利串起情節(jié)的符號(hào)。

>>張晚禾（1991年生，詩(shī)人，編輯，記者，專欄作者，自由撰稿人。)

想來(lái)王蘇辛的內(nèi)心也住著一個(gè)完美主義的處女座吧，因?yàn)樗龑?duì)細(xì)節(jié)的處理是這樣地認(rèn)真、一絲不茍。無(wú)論是青年朱白，還是最后瘋了一般的余慶，都令我泛起了淡淡的感傷。

>>三三（1991年生，青年作家、律師，曾出版小說集《離魂記》。)

這是一個(gè)關(guān)于忘卻的故事，還是一個(gè)關(guān)于等待的故事？我不知道。她們活在窄小悶熱而又揮之不去的夏天里，秘密像鼓風(fēng)機(jī)吹開了人與人之間的距離，可是因?yàn)榇嬖诘囊稽c(diǎn)點(diǎn)同病相憐，人們又仿佛靠得很近，這種微妙的距離感非常有趣。

>>馬億（生于1992年，湖北浠水人。曾獲新概念作文大賽和中國(guó)小說學(xué)會(huì)獎(jiǎng)項(xiàng)，有小說發(fā)表于《作家》、《作品》等雜志，現(xiàn)供職于某出版社。)

小說故事韻味十足，通過“叩擊聲”將各種線索有機(jī)黏合在一起，看起來(lái)千頭萬(wàn)緒毫不起眼的細(xì)節(jié)在作者的牽扯下一起奔向結(jié)局。一樁匪夷所思的“閣樓藏人案”在作者的筆下呈現(xiàn)出神奇的面貌。全文幾次出現(xiàn)記憶的不確定，使小說散發(fā)著一股“不真實(shí)”的迷人氣息，從語(yǔ)言的密度和對(duì)故事的精準(zhǔn)把握的自信力可以看出王蘇辛對(duì)小說這一文體具有相當(dāng)?shù)恼瓶亓?。作?0后純文學(xué)寫作者的杰出代表，王蘇辛值得我們懷抱更大的期待。

>>蘭童（生于1992年，詩(shī)人，河南周口人，現(xiàn)居南京。)

中國(guó)人面對(duì)災(zāi)變時(shí)刻，一般以心態(tài)消解對(duì)待之，而蘇辛以西法用于小城人物之上，讓我們目睹了希臘諸神遺影與小城風(fēng)俗風(fēng)物相兼的奇妙風(fēng)景。篇中的主人公們必都是小城倫理學(xué)以外（譬如《航海指南》之寓）的人。個(gè)個(gè)報(bào)著決絕之心，相互傷害、愛撫、自怨自憐。蘇辛寫她（他）們，既事關(guān)虛構(gòu)，又工筆描心。祝福她和她的她（他）們。

>>王悶悶（1993年生，寫小說，偶有刊物發(fā)表，出版長(zhǎng)篇小說《咸的人》、《米粒》。)

虛無(wú)的一萬(wàn)種寂寞，機(jī)械地習(xí)慣一種行為舉止，本能的欲望發(fā)泄，黎明或黃昏的灑水車，不再清涼整個(gè)街區(qū)，是孤獨(dú)的人們空蕩心靈的慰藉。一首兒歌，卻讓每個(gè)人難以割舍，脆弱成一棵消融的大白菜，荒涼到了一種低級(jí)動(dòng)物的吃食、吼叫、交配。四個(gè)人，演繹出了人最原始的本真，愛恨變異成一個(gè)瘋狂隱喻，虛無(wú)是無(wú)休止的呼吸，一秒都漫長(zhǎng)，何況需萬(wàn)千秒等量的一天呢？

（責(zé)編：鄭小瓊）

媽媽好》不再是一首普通的兒歌。人們也終于打開了窗戶，他們終于紛紛把耐不住好奇的目光再次望向糖穗街中央，望向星辰旅店和瘋女人紀(jì)云清的住處前。望向又喝醉了的余慶，此刻誰(shuí)也無(wú)法確信這上演的一幕是不是余慶杜撰，那從頂層飛躍而下的身體是不是余慶強(qiáng)加給大家的幻覺，但可以肯定，她在歲月里已經(jīng)變成一個(gè)嗜酒如命的女人，這或許是余慶能提供給大家的唯一事實(shí)。但這些都不重要了，至少在人們的視線里。那飛躍下來(lái)的男人的身體是僵直的，但就像是死去的魚兒也有敏感的神經(jīng)，在他的身體觸碰到灑水車頂端的時(shí)候，他還是叫了起來(lái)，但他沒能再被圍觀太久。呼嘯而過的灑水車已經(jīng)載著他的叩擊聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)的離開了糖穗街。人們只記得，男人的左臉已經(jīng)皺成了一張皮，只是蒼老的右臉還是完好的，眼睛也還沒有完全萎縮，它正意氣風(fēng)發(fā)地回望著每一個(gè)看過去的人們，然后就靜靜把目光投向了天空，并永遠(yuǎn)靜止在那里了。