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        沉郁而詭異的現(xiàn)實真相
        ——趙欣小說新作品讀

        2016-11-26 03:55:44朱晶
        海燕 2016年11期
        關(guān)鍵詞:王姨招兒張楚

        □朱晶

        沉郁而詭異的現(xiàn)實真相
        ——趙欣小說新作品讀

        □朱晶

        沒想到趙欣進步如此快,小說已寫得這樣好。他2013年初開始小說寫作,2014年5月20日我參加了他第一部中短篇小說集《丈夫的諾言》(2013年11月,中國戲劇出版社)的研討會。2014年12月,他的第二部小說選《回家》(吉林人民出版社)出版。其作品已獲宗仁發(fā)、王長元、董小語的評薦。受他們啟發(fā),我讀了趙欣四個短篇新作,感到對趙欣應當刮目相看。他的小說,沉郁而詭異,直逼現(xiàn)實真相又回味豐富,確已進入吉林小說新銳的行列。

        《無招兒》(《湖南文學》2015年第八期),一鄉(xiāng)村孩子與鄉(xiāng)村醫(yī)生的命運起伏,透露出底層人生的苦澀。鄉(xiāng)村醫(yī)生吳招,掛繩眼鏡、塌檐帽、羅圈腿,口頭語“沒招兒”,一副邋遢樣子。因躲他打針“沒招兒”——孩子們向他起哄,用惡作劇報復他。雖然惱怒,但他從不還擊。被打過針的“大貴子”小邵長大了,當了縣法院副院長。

        吳招因一樁診所官司找到他,由于肖副書記過問,邵秉公辦案“沒招兒”——鬧得吳診所被關(guān),進了拘留所,老伴得了尿毒癥。后肖被雙規(guī),邵受牽連被調(diào)查,托小舅子給吳一包錢,而吳拒絕收錢,向工作組表示“服判”,“當年的判決沒有問題”,拒絕出證。小說的結(jié)尾出人意料:一年后邵升任政法委書記,吳招又找上門,坦誠相見,說“如今你形勢大好,我是來要那包錢的,……我的情況,唉,實在沒招兒??!”

        小邵雖然有徇私判案之過,終究未失底線;老吳善良正直,卻顧及鄉(xiāng)情,伸手求助而不愧。

        《寂靜嶺》(原載《都市》2016年第六期,《小說選刊》第七期轉(zhuǎn)載),主人公吳世雄,失業(yè)后妻子離異,與女兒璐璐相依為命;喜歡電腦游戲,正在玩“寂靜嶺”。女兒在一高校任職,有哮喘病。在一個濃重的霧霾天,女兒開車犯病,未帶口腔噴劑。在女兒閨密天驕的幫助下,找到女兒急送醫(yī)院。

        情節(jié)糾葛主要發(fā)生在醫(yī)院。先是掛號排隊發(fā)生騷動,前頭廝打,出了人命,警察來抬走一人,押走一人。不久又起爭執(zhí),窗口玻璃被敲碎,老吳內(nèi)心焦灼,眼前人群突然“面目可憎”,都像“寂靜嶺”里的怪物。

        接著是女兒如何療治的焦慮。老吳找同學張偉不應,叫來前妻,張偉出現(xiàn)而且與前妻表情曖昧。勉強在11層走廊安下女兒的病床,陪護的老吳疲倦打盹,夢到追尋女兒到一荒涼殘破處,女兒的男友竟“垂出一條尾巴”。張偉現(xiàn)身,說這里曾發(fā)生一場生化事故,他正研制一種解毒疫苗,要拿璐璐做實驗。驚醒后去護士站租床,看到報上登出研制抵抗霧霾疫苗的消息——他開始感到夢與現(xiàn)實模糊起來。茫然間上電梯下到地下一層,隱見停尸房、長明燈;電梯又竄上24層,張偉在盜用尸體調(diào)試疫苗;回到11層,前妻帶女兒下到四樓化驗,要用張偉的疫苗。他急忙趕去制止……重又降臨的霧霾陰影中,女兒、前妻、張偉、男孩驚詫地駐足回望,奔向他們的老吳腦海卻現(xiàn)出夢與“寂靜嶺”

        的“混合劇情”:他手里的戒煙煙斗變大變長,噴火打斗,張偉被怪物吃掉,男孩逃跑,他與前妻、女兒團圓。

        以一出網(wǎng)絡游戲命題,渲染似真似幻的情境,作品充滿了生態(tài)災難之中人的焦慮與危機感。

        《誰動了我的故事》(《中國作家》2016年第九期),聚焦日漸脆弱的兩代人關(guān)系。“我”是一個作家,正被筆下電視劇的結(jié)尾難?。簯?zhàn)爭中走散的一對男女是否會重逢?弟弟來電話:王姨得了尿毒癥。王姨是父親的女伴。母親八年前去世,父親和弟弟生活一年后搬出。春節(jié)探親,兄弟倆在父親家見到了這個王芳。她對父親照顧得很細心,父親也很依賴她,墻上已掛上二人的合影。父親與兒子商量,要和王姨結(jié)婚,讓老人沒想到的是,兩個兒子竟都不同意,“我”甚至說他“老糊涂了”。

        就這樣,父親在王姨的照顧下過了八年。為王姨得尿毒癥,“我”再次回家。無法解決透析陪護問題,兄弟倆決定叫回王姨的兒子,讓父親與王姨分開,給了王姨一筆錢。

        小說有兩段描寫值得注意:一是父親的蒼老。平日父親挺精神,八年前“我”對父親再婚的否決,“父親如同被雷擊中,原本齊整整梳向后面的頭發(fā)不知怎樣就散亂了……他的背似乎駝了下來,臉上如同一張被揉搓過的紙……父親瞬間蒼老了!”這次回家,“父親衰老的和我上次見面判若兩人。他的背更駝了,滿頭凌亂的花白頭發(fā),人整整瘦了一圈兒,臉色青灰?!边@顯然是強烈精神打擊的結(jié)果,二是父親著迷于兒子寫的電視劇。“我編的電視劇,他都要看的,甚至在他心里,我就是他的偶像?!备赣H常和“我”討論電視劇,他感嘆“那個年代的愛情多么真摯??!”他傾心的演員,“標準就是他和王芳”。這似乎是后面“我”理解老父、態(tài)度轉(zhuǎn)變的鋪墊。

        王姨離開后,父親在廁所摔倒,得了腦血栓。郝醫(yī)生提醒我關(guān)注父親的“心理問題”?!拔摇边呑o理父親邊處理劇本結(jié)尾,男女二人重逢還是尋找,兩個版本——“我”選擇了之二,可否重逢讓觀眾去想象。然而奇怪的是,幾次傳給劇組,電腦里顯示的都是男女重逢。誰動了“我”的故事?是父親偷著改寫的?他的病體辦不到,卻又實現(xiàn)了他的意愿?!拔摇睉岩勺约骸耙褂伟Y”發(fā)作,被神經(jīng)科大夫排除,當醫(yī)生聞知父親的情況,建議:“你成全你父親不行嗎?”于是,“我”告知父親,把電視劇結(jié)尾定為“重逢”,父親“兩眼突然放出亮光,渾濁的淚水流了出來”?!拔摇碑斨赣H的面,打電話給弟弟,“我們把王姨接回來!”

        《鐵索橋》(《鴨綠江》2016年第九期)所描寫的父子關(guān)系更為離奇而冷酷。這是一個大學畢業(yè)生六年兩次探家的遭遇。張楚家庭貧困,好不容易上了大學,三年未回家。畢業(yè)時帶已懷孕的女友歸家,父母堅決不同意他們結(jié)婚,不歡而別。又三年過去,當了老板的張楚帶老婆兒子又回家探望。他先把老婆孩子安頓在縣里,自己打出租車下鄉(xiāng),通向小山村的鐵索橋已改建成小石橋。

        家中荒無人跡,附近村民因拆遷已搬走。睡眠中父母歸來,說是上山采藥去了,給兒子燉了雞,聽說兒媳生了孫子,老人高興得大笑。次日張楚用手機告訴妻兒過來。妻兒到,老人不見了。晚上兩位老人又回來,與在倉房的張楚說話,正屋里卻不見人影,而小兒子突然說看見爺爺奶奶了。

        打聽老人下落,山下小工眼色怪異;妻子去遠處父母家詢問,才知去年五月兩位老人去了昆明,村里拆遷找不到人。驚異之中,張楚去倉房找到去年五月父親的一個賬本,上面記著賣藥的錢數(shù),準備去昆明。鄉(xiāng)里兩個干部找來,接到昆明公安局通知,兩位老人去昆明尋子,無地址錢花光雙雙病倒,已

        先后在民政局流浪救助站去世。聞訊張楚五內(nèi)俱焚,腦中浮現(xiàn)父母顫顫悠悠過鐵索橋的情景。

        荒涼的山村,幽森的夜語,讀著讀著我不禁后背發(fā)涼,如入《聊齋》幻境,心卻陣陣作痛。作品中幻覺與真實的剪輯,壓抑著一種刺入骨髓的痛悔。

        一千個讀者就有一千個哈姆雷特。四個短篇,意旨各異,皆能觸動讀者的某一根神經(jīng),閃爍著短篇小說的獨有之美,引發(fā)人們的思索與感動。對于趙欣的短篇藝術(shù),我有以下幾點想法。

        其一,基于個人經(jīng)驗和獨特想象的介入現(xiàn)實。為什么寫小說?時下文學觀念五花八門。有人說,“寫作是一件私人性的事,小說首先應該是寫給自己看的?!庇腥苏f,“寫作就是一種幻境,它可以使我們超脫于時代,或至少保持一定距離?!壁w欣不同于他們,他強調(diào),“對人性和生活中的丑惡的東西進行揭露、剖析、反??;對美好的東西進行挖掘、禮贊、弘揚,我想這應該是文學藝術(shù)作品的永恒主旨。溫暖和愛是人生必有的內(nèi)容,要享受和珍惜,這是我要表達的?!壁w欣的成功在于,他對現(xiàn)實的觀察和表現(xiàn)是獨特的,他并不冷漠,即使在揭發(fā)欲望年代的道德事故時,也是于平淡中蘊含深情,并未拋棄溫暖與愛,那位電視劇作家最終與父親和王姨達成和解,那個小山村的父母深深的親子之情,能讓你無動于衷嗎?

        其二,故事講述者往往是有缺欠的小人物。諸如《無招兒》的邵法官,曾因權(quán)徇私判案,愧對鄉(xiāng)親,但最終還是反省自責,真心資助了困頓的吳招;《鐵索橋》的張楚,心中惦念父母卻疏于探望,致使父母死在尋子路上,為此痛悔不已。這是趙欣小說之俗,這些不完美的人物,拉低了小說的精神規(guī)格,增添了人物的世俗血肉,反而讓作品更質(zhì)樸、更接地氣,或可激發(fā)更多讀者的關(guān)注與共鳴。

        其三,大膽營造攝人心魄的特異情境。這是趙欣小說之雅。趙欣善于利用環(huán)境、夢境和幻境,營造出一種似真似幻的情境,從而探尋人物的心理奧秘。如霧霾天氣、荒涼山村、陰森地廳、“寂靜嶺”游戲的視覺移位、已逝父母的夜晚重現(xiàn)等等。這些描寫,運用得自然、大膽,切合情節(jié)脈絡與氛圍,而且扣緊人物的精神癥候,是想象力的升華與變異。依我看,這并非是對西方文學荒誕筆法的簡單借鑒,而應在中國古典文學《莊子》《聊齋志異》那里找到更深的淵源。趙欣小說中情境的超實變異,是更深的真實、更高的美。能達到這樣的境界,是作家創(chuàng)造力的顯現(xiàn)。

        趙欣出版第一本書后,曾向自己提出這樣的問題:“我還會不會繼續(xù)保持那樣的創(chuàng)作激情,更不知道作品的質(zhì)量會不會進一步提升?!北3诌@樣的創(chuàng)作自審很必要。趙欣正在路上,要攀向高峰還須下大氣力讀書、學習、磨煉。以《無招兒》為例,盡管這是一篇佳作,但小說語言還大有錘煉的余地;結(jié)構(gòu)方面,開頭兩段連續(xù)寫吳招打針似可再推敲,可否作間隔處理?細節(jié)上,有“四道杠”的少先隊大隊長嗎?一般未見;而只憑吳招“服判”、不出證,就讓邵院長解脫調(diào)查似也稍嫌簡單。當然,這些不足是趙欣作品中的個別現(xiàn)象。

        學習,主要是學習文學經(jīng)典。我曾向趙欣推薦過余華一句話,這里想重述一下:“卡夫卡可以一次性的貸款,而托爾斯泰是一家不會倒閉的銀行。”愿與趙欣共勉。

        2016年9月21日

        實習編輯 王都

        朱晶,1942年生于遼寧金縣,1966年畢業(yè)于吉林大學中文系。曾任《電影文學》主編,吉林省作協(xié)副主席,第五屆魯迅文學獎評委,國務院特殊津貼獲得者。

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