由畢贛擔任導演、編劇，陳永忠等主演的電影《路邊野餐》將于7月15日全國上映。近日畢贛接受專訪，談及這部在圈內(nèi)獲得好口碑的藝術(shù)電影，回應片中長鏡頭、影片中詩歌化電影語言遇到的不同評價，并將自己詩歌融入電影語言中。

影片里，診所大夫陳升最近總是做夢，夢里總有母親的一雙繡花鞋，半醒時耳邊總是有苗人吹奏的蘆笙。陳升以前混社會，傷了人坐了九年牢，從牢里出來，母親和妻子都不在了。弟弟老歪的兒子叫衛(wèi)衛(wèi)，老歪基本不管，陳升卻視同己出。陳升坐上去鎮(zhèn)遠的火車找衛(wèi)衛(wèi)，火車卻把他帶去一個平行時空，在那里他遇到已經(jīng)長大的衛(wèi)衛(wèi)。

導演只占據(jù)我三分之一，比起導演，我可能更偏向于創(chuàng)作者

電影中國：在《一席》活動演講上，你說自己有的時候是導演，但你的電影拿下了這么多獎，之后也會一直繼續(xù)導演的路，那為什么還會這樣說？

畢贛：因為我大部分的身份是父親、兒子，是另外的身份關(guān)系，導演可能只占據(jù)我三分之一的時間。其實導演是一個身份，它和創(chuàng)作者不一定掛鉤。比如此刻我來這里給大家講解我這部作品，回答大家的問題，這就是導演。但我創(chuàng)作的時候，大部分是一個作者角色，而不屬于導演。比起導演，我的身份可能更偏向于創(chuàng)作者。

畢贛把自己寫的詩放進了《路邊野餐》。比如那句，“為了尋找你，我搬進鳥的眼睛，經(jīng)常盯著路過的風。”

電影中國：這部電影有你自己生活的部分存在嗎？有多大的成分？

畢贛：30%肯定會有，因為要用很多現(xiàn)實里面很多生活的狀態(tài)，讓它變奏，讓它去產(chǎn)生其它的意義，這些不一定都是真的，但它們會組合起來。

電影中國：很多好的編劇他們在劇本創(chuàng)作上非常的成功，但是他們做導演的時候并算不上是很成功的，你覺得做好導演需要有哪些素質(zhì)？

畢贛：第一素養(yǎng)是剪輯，懂剪輯才能更好的創(chuàng)作劇本，因為在寫劇本的時候也是帶著剪輯的，劇本不是為了出版成書，也不是為了翻譯成電影，寫劇本不是為了照著劇本一個一個拍，它只是文本，像電影里很多時候是文本，文本在現(xiàn)場要經(jīng)過很多次修改。不是把文本弄好了現(xiàn)場拍而已。

電影中國：從之前《老虎》的時候是有很多漏洞和穿幫的鏡頭，再到現(xiàn)在的《路邊野餐》拍的這么成功，其實之間的時間跨度并不大，你怎樣做到短時間內(nèi)得到這么大的提升？

畢贛：這部電影也算不上成功，就是認真拍、好好寫。創(chuàng)作過程是很多漫長的、孤單的夜晚，可能幾千個夜晚變成一部電影。所以創(chuàng)作是別無他法，沒有捷徑，是需要每個晚上都去寫劇本。

沒有什么介質(zhì)會比膠片更適合拍聶隱娘

電影中國：怎樣看待膠片電影到數(shù)字電影時代的轉(zhuǎn)變？

畢贛： 我個人并沒有膠片情結(jié)，我認為每個時代都有它最好的介質(zhì)。就好像我在這部片中的長鏡頭用到了DV，因為它記錄密度的時候不是變暗了，而是變成藍色，多了更多的噪點。我覺得正是因為進入數(shù)字時代，像我們這樣的導演才有拍電影的機會，它讓電影變得更自由。在膠片時代，是沒有我們拍電影的機會的，它受到很多電影廠的管理，那時候想去拍部電影，幾乎是一件不可能的事情。

進入數(shù)字這一套系統(tǒng)后，表演的系統(tǒng)、打燈的方式其它所有東西都要隨之改變。介質(zhì)應該隨著時代的改變越便捷越好，而畫質(zhì)將來可以慢慢去提升。

電影中國：你是不是很喜歡侯孝賢導演，并深受他作品的風格影響？

畢贛：是的，我是受他影響。侯孝賢導演在亞洲的地位絕對是宗師級別的，其實不止是我，很多好的導演像李昌東、賈木許都深受侯孝賢導演的影響。他輻射了很多人，不止我一個。

電影中國：怎樣看《聶隱娘》選擇膠片拍攝？

畢贛：李屏賓是有膠片情結(jié)的，我和李屏賓有過接觸，他是很有文化內(nèi)涵的人，他對膠片那種介質(zhì)肯定是迷戀的。因為對于攝影師來說，毫無疑問膠片肯定是最好的介質(zhì)。

我們?nèi)ヅ囊粋€唐朝的刺客，刺客是什么，刺客對聲音和視覺特別的敏銳，數(shù)字并不能很好記錄那些，所謂的“風吹草動”和“光影”就是視覺和聽覺，但我覺得膠片能更好的把它拍下來。所以侯導選擇膠片肯定有他的原因，膠片更適合這部電影，而且又是一部唐朝的電影，有什么介質(zhì)會比膠片更適合拍聶隱娘。

用夢幻的文本去給時間這個隱形的鳥涂色 長鏡頭就是那個籠子

《路邊野餐》是畢贛大學畢業(yè)后的第一部劇情長片，一條42分鐘的長鏡頭抓住了電影節(jié)觀眾和評委的心。

電影中國：電影中為什么要拍長鏡頭，它和時間的關(guān)系是怎樣的？在電影結(jié)尾的部分有時間倒流的鏡頭，這個應該怎樣去解讀？

畢贛：在這部電影里，我是把時間在各個層面上拆解、重述，它最深層次的文本，就像《金剛經(jīng)》里的“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得”，這是一個最深層次的時間文本的映射；還有一個很隱秘的文本，比如詩歌；還有劇本人物關(guān)系那層時間文本；還有最表面的意像，包括墻上倒轉(zhuǎn)的時鐘以及攝影機具體地圓周運動的軌跡，這些都是在把時間重述和拆解。這相當于把一輛汽車的零件完全拆開，但需要重新組裝起來之后才能更好的理解它們。

而為什么用到長鏡頭，因為我覺得時間就像一只隱形的鳥一樣，我能碰的它、看到它，但我怎么樣才能讓別人也能看到它呢，首先我就需要用一個籠子把它關(guān)在里邊，這個籠子就是長鏡頭的段落，這是一個持續(xù)的、完整的時間和空間，然后我還需要給它涂上顏色，這個顏色就是電影里頭夢幻的文本，過去、現(xiàn)在、未來的文本，當這些文本交織在它的身上，我們就可以看見它到底是只什么樣的鳥，它怎么樣去動的。

電影中國：都用了哪些攝影機？長鏡頭應該是用了比較輕便的攝影機吧？

畢贛：電影用了艾麗莎、佳能5D3和佳能550D，長鏡頭一共拍了三條，其中包括用DV拍的一條，但最后觀眾在影片中看到的還是第一條用佳能5D3拍的素材，另外還用到了BMCC、BMPCC。

電影中國：艾麗莎的租金應該很貴，為什么不用更小的攝影機？

我用它是因為學校有免費的就用了，學校買來之后沒有人用，我就第一個拿來用了。

電影中國：長鏡頭中，和佳能5D3搭配的穩(wěn)定器用的什么？

畢贛：用很小的手機的斯坦尼康，當時借不到機器，設備都是到處借，一轉(zhuǎn)彎就會有問題，所以觀眾會發(fā)現(xiàn)屏幕上有很多問題，

電影中國：長鏡頭中畫面有失真應該就是這個原因吧？

畢贛：對，像布被扯著的感覺，就因為當時晃動太大，后期經(jīng)過穩(wěn)定處理，變成了另外一種視覺，但這樣的效果反倒得到了很不錯的反饋，給人一種如夢似幻的感覺。

電影中國：演員的調(diào)度很復雜，加之很多都不是專業(yè)的演員，怎樣保證拍攝成功？

畢贛：我們拍攝之前差不多排練了半個月，細化到每一個場景，最后幾天再把大家集中起來，這是一個嚴密的過程，肯定不是拿著機器隨便拍的。有些電影拍攝就半個月，而我們光是排練就花了半個月。

電影中國：對這次的作品，你自己滿意嗎？有覺得瑕疵的地方嗎？

畢贛：滿意啊。還是會保持有泥巴和灰塵沾在身上，所以我還是滿意的。我覺得這部電影里的瑕疵遍布，有些是錢可以解決的。但總體上，美學方面和我想要的訴求都能滿足到我，所以我覺得基本上還是滿意的。

電影中國：這部電影是完全沒有打燈，用的全是自然光嗎？

畢贛：做了一些燈光的處理，比如樣讓密度更合理，攝影師在這方面是有過考慮的。在技術(shù)上面，不是那么隨隨便便的，比如在裁縫店里，里面有一塊很大的黑布就是為了遮光。或者有些比較暗的場景，比如在那個小孩的房間，我們用的是珠寶店的燈，因為那個燈特別恒定，所以就用那個燈來補一些面光。

但因為電影里大量的都是空間，所以很難打燈。像第一個鏡頭，推出去，打了三盞燈，這邊的建筑、最外面的建筑和打天上，因為打天上會造成顏色密度不一樣。但燈光的設計還是很少。

電影中國：很多國內(nèi)的攝影師喜歡開大光圈、調(diào)高ISO來拍光照很低的場景，你有哪些技巧？

畢贛：我覺得真正的自然光拍攝是非常困難的，大量的攝影師說要拍自然光都是借口，是因為不會攝影。我作為一個導演，我在拍攝自然光電影的時候要達成那種美學，損失掉了很多東西是因為沒有辦法。下部電影有辦法的情況下，去拍自然光要有很好的團隊跟我做這個事情，打自然光非常難。

電影中國：感覺你好像對觀眾的口碑和反響也不是特別介意，是嗎？

畢贛：比如說我和你見過第二面了，你看過第二次了，那你有什么想法我就會介意。那大部分的人我都不認識，連第一面我都沒見過，介意也沒什么用。

電影中國：現(xiàn)在藝術(shù)電影的現(xiàn)狀是很多藝術(shù)電影叫好不叫座，也很難有高票房，對于這點你怎么看？

畢贛：我覺得這不是一個“有問題的現(xiàn)狀”。藝術(shù)電影賣不好，不是因為藝術(shù)電影有問題，而是因為它就是這個量，它的分眾就達到這里，不可能讓它賣到5個億吧。所以真正好的發(fā)行方，是找到適合的觀影人群，如果有50萬的人想看這部電影，發(fā)行方就花10倍的力氣去找到這50萬的觀眾就好了。

我覺得真正的現(xiàn)狀是，拍藝術(shù)電影的人，應該把電影拍的更好，讓電影真正的叫好。好是千種萬種，但壞就只有一種。所以不能壞，但可以千種萬種的好。

現(xiàn)在我們的市場這么初級，我們要做到就是電影的從業(yè)人員要把電影拍好，電影發(fā)行方把電影發(fā)行的更恰當，媒體人應該把認為好的電影、差的電影都說出來。我們應該一起去改變它，而不是站在旁邊只知道說風涼話。

最后，畢贛也坦言，拿獎后更多人愿意給他的電影出資，目前他已經(jīng)投入了第二部電影《地球最后的夜晚》的創(chuàng)作，講述一個鄉(xiāng)村偵探的故事，背景依然是放在貴州，但“投資大了很多”。