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        蘭竹精神

        2016-11-24 06:08:14徐震時(shí)
        蘇州雜志 2016年2期
        關(guān)鍵詞:蘭花

        徐震時(shí)

        蘭竹精神

        徐震時(shí)

        蔣風(fēng)白作品

        蔣風(fēng)白先生以蘭竹聞名于世,他在1931年就師從潘天壽先生,入杭州國(guó)立藝專學(xué)習(xí)國(guó)畫(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)。潘先生教他畫畫的第一堂課,就教他學(xué)習(xí)撇蘭花,在他臨摹的作品上潘先生后來(lái)又補(bǔ)了幾筆竹石,并叮囑他把繪畫的重點(diǎn)放在蘭竹上,要練習(xí)書法,拜大自然為師,多臨摹、寫生。這幅作品,給他留下畢生的影響。幾十年師生情誼,他始終遵循老師的教導(dǎo),勤學(xué)苦練、潛心研究。十年浩劫,潘先生受到摧殘折磨,風(fēng)白先生去看望潘老,那時(shí)他在掃廁所。潘老和風(fēng)白談起畫事,師生席地而坐,潘老告訴他:“你今后二十年集中精力畫蘭竹。”這是風(fēng)白先生與潘老最后一次見面。潘老肺腑之言,一言九鼎,為風(fēng)白先生座右銘。蔣先生生前說:“俗話,半世畫竹,一世畫蘭,我看兩者均必須畢生心血?!毕壬呤嗄旰材松瑩P(yáng)潘師之精髓,筆耕不輟,廣泛涉獵,厚積薄發(fā),另辟蹊徑,化繁為簡(jiǎn),創(chuàng)清秀雅韻蔣氏蘭竹風(fēng)格。馮其庸先生高度評(píng)價(jià)風(fēng)白先生的蘭竹藝術(shù):“我認(rèn)為方之板橋則有余,方之石濤則不足,或兩者之間。”世人可知蔣老藝術(shù)之精之深矣!

        風(fēng)白先生不平凡的藝術(shù)生涯,有緣積累,收藏了不少明清兩代和近現(xiàn)代書畫家名人名作,這是他豐厚的文化底蘊(yùn)。由于我的推薦,2003年底,中央電視臺(tái)收藏欄目張兵等編導(dǎo)專程來(lái)采訪風(fēng)白和程十發(fā)先生。用國(guó)畫大師程十發(fā)先生的話來(lái)說:“畫家收藏名人字畫,是請(qǐng)來(lái)的最好老師,便于臨摹學(xué)習(xí),揣摩研究,而不是現(xiàn)在書畫市場(chǎng)上的投資?!憋L(fēng)白先生的天賦才華,學(xué)生時(shí)代就被老師關(guān)注,他學(xué)什么,像什么。我們?cè)谶@本畫冊(cè)入選的早期作品中,有仿蘭瑛、石濤等山水畫,有仿八大、作弄薰、伯年、板橋和近現(xiàn)代名家大師張書旂、齊白石、潘天壽的作品,筆墨十分精到,花卉和翎毛,筆法簡(jiǎn)潔、氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)?,作品清秀,賞心悅目,耐人尋味。

        晚年,他潛心水墨蘭竹,“以直率之筆寫墨蘭有劍拔弩張之感”,先生情由獨(dú)鐘執(zhí)著追求筆墨藝術(shù)。蘭草為草本,蘭葉與南方的茅草類似,其葉挺撥如劍,潘老用落筆頓挫回鋒的筆法畫蘭草,就有劍拔弩張之感,啟示于后人。而潘老在藝術(shù)修養(yǎng)課講怎樣構(gòu)圖蘭葉組合時(shí)說,葉有長(zhǎng)短,長(zhǎng)葉盡管長(zhǎng),短葉盡管短,長(zhǎng)短形成對(duì)比,畫面就有氣勢(shì)。在風(fēng)白先生許多蘭竹作品中,總有幾根韌練的長(zhǎng)線蘭葉,左右于畫面,與短小叢葉組合,剛?cè)峤诲e(cuò),形成構(gòu)圖。一箭蘭花,如芝麻開花,盛開于上下左右,芳香襲人。有時(shí)又畫上一箭含苞待放的新枝,與之呼應(yīng),使畫面錯(cuò)落有致,節(jié)律自然。他作畫惜墨如金,蘸一筆淡墨,控好水分,花瓣一揮而就,花形優(yōu)美,有俯的仰,有左有右,然后濃墨點(diǎn)蕊,畫龍點(diǎn)睛,濃淡對(duì)比,蘭花如玉,相得益彰。

        外師造化,自古以來(lái),是一名畫家的必修課。沒有生活感受,只靠臨摹,是不可能成就一名畫家的。北方的畫家,因南方的花卉尤其是蕙蘭,很難在家庭盆栽,沒有這方面的生活,也就很少有人畫蘭。鄭板橋詩(shī)曰:“葉自短,蘭自長(zhǎng),蓄其力,揚(yáng)其芳;花在室,香滿堂?!鼻》贽ヌm盛開的季節(jié),我每次到風(fēng)白先生家,即領(lǐng)略到板橋詩(shī)意。在二樓先生的畫室里,在其畫案上總有幾盆芳馨的蘭花,清秀的蘭葉,郁郁蔥蔥,虬曲的箭蘭,昂首綻放,景觀如畫。我情不自禁,并以風(fēng)白先生的畫蘭構(gòu)圖取景,攝下這些優(yōu)美的盆景,為先生給我社編著畫蘭技法一書作圖例。有一次,他連畫了三張?zhí)m花小品,我站在他的畫案上,為他的小品拍了幾十張作畫步驟圖,這也成為很寶貴的圖片資料。

        蔣風(fēng)白作品

        在先生的庭院里,梅蘭竹菊,蒼松翠柏,桂花山茶,花卉盆景,鳥語(yǔ)花香,處處是詩(shī)情畫意。宅院后天井,一壇翠竹拔地而起,掩映于窗前,領(lǐng)略到風(fēng)白先生作品上詩(shī)句,“翠竹展云天,幽蘭芳大地”的意境。拜大自然為師,刻苦學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法,推陳出新,先生始終遵循潘老的教導(dǎo)。為此他親手培植數(shù)十盆蘭花,幾十叢翠竹,在春夏秋冬,風(fēng)晴雨雪中觀摩、寫生,也拍攝了許許多多照片,為創(chuàng)作實(shí)踐積累了豐富的素材和經(jīng)驗(yàn)。

        中國(guó)畫是融詩(shī)、書、畫、印為一體的綜合藝術(shù)。一個(gè)只會(huì)畫幾筆,不會(huì)在作品上落款,甚至連自己的名字都要?jiǎng)e人來(lái)代筆,這不是一名稱職的畫家。為此,1959年潘天壽先生就任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)后,在國(guó)畫系增設(shè)了詩(shī)詞、書法、篆刻課,教程為五年,他親自教授書法。書畫同源,風(fēng)白先生深有感慨地說:“繪畫筆墨得力于書法,表現(xiàn)蘭葉飄逸幽美之風(fēng)韻,就必須練習(xí)書法,練好運(yùn)筆作線之技法,這又是學(xué)好中國(guó)畫之基本功?!痹诮榻B畫蘭竹經(jīng)驗(yàn)時(shí)又說:“撇蘭時(shí)執(zhí)筆要求懸腕懸肘,運(yùn)用全身體力、腕力、臂力,才能得勢(shì)。這宛如氣功,因此對(duì)健康有益,書畫家一般均長(zhǎng)壽,這是有一定道理的?!憋L(fēng)白先生作畫就是那樣執(zhí)著和認(rèn)真,雖然我們?cè)谒淖髌飞?,常??吹铰淇钣小安莶萋淠钡淖謽?,或題上某某鑒可,但不等于他作畫草率和匆忙涂鴉,而恰恰相反,道出他的精細(xì)和慎重,胸有成竹,一氣呵成,和他謙虛的胸懷。

        天道酬勤,風(fēng)白先生是位高產(chǎn)的畫家,為民族留下了一批寶貴的文化財(cái)富。上世紀(jì),我為編輯出版風(fēng)白先生的《蘭花百圖》,師母讓我來(lái)挑選作品,雖然這本普及出版物,用圖僅百余幅,但卻是從兩三箱幾百幅作品中精選出來(lái)的。有的作品構(gòu)圖并不完整,經(jīng)先生略作補(bǔ)筆,題上詩(shī)句,落個(gè)長(zhǎng)款,就成為完美的佳作。《蘭花百圖》由時(shí)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席沈鵬先生題簽,中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、著名紅學(xué)專家馮其庸先生作序。馮老評(píng)論風(fēng)白作品:“予嘗謂今日蘭竹,當(dāng)以風(fēng)翁為天下第一。何者,風(fēng)翁之竹,上可擬與可、東彼,下亦可擬晴江、苦瓜,疬風(fēng)翁之竹,風(fēng)雪雨露,或竹籬茅舍,或荒山幽谷,皆天地氣氳所鐘之靈氣也?!薄拔乙詾槭Y風(fēng)白先生的蘭竹,其清在骨、其秀在神、在韻在墨、其雅在筆,有此清、秀、韻、雅,自然是名家筆墨,不同凡響,自是不朽了?!笨展扔奶m,天涯芳草,沐風(fēng)畫壇。

        《蘭花百圖》出版以后,原先還要為先生編輯一本高檔畫冊(cè),師母仍然讓我選編。但2004年初,先生記憶力突然衰退,住院治療,幾個(gè)月后病故,師母也相繼仙逝。因?yàn)橄壬峭蝗换疾?,他先前作品,沒有力不從心,筆墨沒有苦澀之感,而都是精心之作。今天和先生之子炯良及弟子錢金泉合力編輯出版先生畫冊(cè),并敬請(qǐng)馮其庸、蘇士澎、谷谿先生為其遺作題字補(bǔ)款,以圓先生的夙愿,盡晚輩和學(xué)生一份職責(zé)。

        我和蔣先生往來(lái)有二十多年,“文革”后,我社王靖憲先生和我一起去蘇州拜訪他,這是我們第一次見面。因?yàn)槲覀兌际峭粚W(xué)校校友,又都是潘老的學(xué)生,王靖憲先生和潘老還是同鄉(xiāng),所以,我們一見如故。他知道我是程十發(fā)義子,而他在上世紀(jì)五十年代初,和程先生又同在上海人民美術(shù)出版社工作,都是好友,我和先生之間的關(guān)系就非同一般。雖然我們是師兄弟,但畢竟他是長(zhǎng)輩,我很敬重他。人民美術(shù)出版社邵宇社長(zhǎng),很欣賞他的蘭竹作品,多次要為他在榮寶齋舉辦畫展。我那時(shí)也向他組稿,請(qǐng)他編寫一本畫蘭技法。他常來(lái)北京,我也常去蘇州,我們之間交流就多了,無(wú)所不談。他還毫無(wú)保留地給我看他的藏畫,我?guī)退臄z彩片,刊登報(bào)道他的藏畫和作品。在他85年高齡那年,我受朋友之托,介紹他在北京玉泉山下畫青花瓷和瓷板。他創(chuàng)作了二十多件梅、蘭、竹、菊、牡丹作品,他懸腕、懸肘,揮毫嫻熟,得心應(yīng)手,是他晚年的杰作,傳世之寶。由我參與組織的一些大型活動(dòng),“全國(guó)首屆扇子藝術(shù)展”、“書畫扶貧功在千秋書畫展”、“建國(guó)五十周年‘中華情’全國(guó)書畫名家作品展”、紀(jì)念周總理誕辰一百周年書畫展,他都積極參加,樂于善事他的人品如同他的畫品,為后人推崇。

        為拯救風(fēng)白先生藝術(shù)作品,促成這本畫冊(cè)出版,馮其庸先生、蘇士澎先生、谷谿先生和裝裱師周根林、周斌先生做了大量工作,在此,一并表示衷心感謝。

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