徐震時(shí)

蘭竹精神

徐震時(shí)

蔣風(fēng)白作品

蔣風(fēng)白先生以蘭竹聞名于世，他在1931年就師從潘天壽先生，入杭州國立藝專學(xué)習(xí)國畫（今中國美術(shù)學(xué)院）。潘先生教他畫畫的第一堂課，就教他學(xué)習(xí)撇蘭花，在他臨摹的作品上潘先生后來又補(bǔ)了幾筆竹石，并叮囑他把繪畫的重點(diǎn)放在蘭竹上，要練習(xí)書法，拜大自然為師，多臨摹、寫生。這幅作品，給他留下畢生的影響。幾十年師生情誼，他始終遵循老師的教導(dǎo)，勤學(xué)苦練、潛心研究。十年浩劫，潘先生受到摧殘折磨，風(fēng)白先生去看望潘老，那時(shí)他在掃廁所。潘老和風(fēng)白談起畫事，師生席地而坐，潘老告訴他：“你今后二十年集中精力畫蘭竹?！边@是風(fēng)白先生與潘老最后一次見面。潘老肺腑之言，一言九鼎，為風(fēng)白先生座右銘。蔣先生生前說：“俗話，半世畫竹，一世畫蘭，我看兩者均必須畢生心血。”先生七十多年翰墨人生，揚(yáng)潘師之精髓，筆耕不輟，廣泛涉獵，厚積薄發(fā)，另辟蹊徑，化繁為簡，創(chuàng)清秀雅韻蔣氏蘭竹風(fēng)格。馮其庸先生高度評價(jià)風(fēng)白先生的蘭竹藝術(shù)：“我認(rèn)為方之板橋則有余，方之石濤則不足，或兩者之間?！笔廊丝芍Y老藝術(shù)之精之深矣！

風(fēng)白先生不平凡的藝術(shù)生涯，有緣積累，收藏了不少明清兩代和近現(xiàn)代書畫家名人名作，這是他豐厚的文化底蘊(yùn)。由于我的推薦，2003年底，中央電視臺收藏欄目張兵等編導(dǎo)專程來采訪風(fēng)白和程十發(fā)先生。用國畫大師程十發(fā)先生的話來說：“畫家收藏名人字畫，是請來的最好老師，便于臨摹學(xué)習(xí)，揣摩研究，而不是現(xiàn)在書畫市場上的投資?！憋L(fēng)白先生的天賦才華，學(xué)生時(shí)代就被老師關(guān)注，他學(xué)什么，像什么。我們在這本畫冊入選的早期作品中，有仿蘭瑛、石濤等山水畫，有仿八大、作弄薰、伯年、板橋和近現(xiàn)代名家大師張書旂、齊白石、潘天壽的作品，筆墨十分精到，花卉和翎毛，筆法簡潔、氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)?，作品清秀，賞心悅目，耐人尋味。

晚年，他潛心水墨蘭竹，“以直率之筆寫墨蘭有劍拔弩張之感”，先生情由獨(dú)鐘執(zhí)著追求筆墨藝術(shù)。蘭草為草本，蘭葉與南方的茅草類似，其葉挺撥如劍，潘老用落筆頓挫回鋒的筆法畫蘭草，就有劍拔弩張之感，啟示于后人。而潘老在藝術(shù)修養(yǎng)課講怎樣構(gòu)圖蘭葉組合時(shí)說，葉有長短，長葉盡管長，短葉盡管短，長短形成對比，畫面就有氣勢。在風(fēng)白先生許多蘭竹作品中，總有幾根韌練的長線蘭葉，左右于畫面，與短小叢葉組合，剛?cè)峤诲e(cuò)，形成構(gòu)圖。一箭蘭花，如芝麻開花，盛開于上下左右，芳香襲人。有時(shí)又畫上一箭含苞待放的新枝，與之呼應(yīng)，使畫面錯(cuò)落有致，節(jié)律自然。他作畫惜墨如金，蘸一筆淡墨，控好水分，花瓣一揮而就，花形優(yōu)美，有俯的仰，有左有右，然后濃墨點(diǎn)蕊，畫龍點(diǎn)睛，濃淡對比，蘭花如玉，相得益彰。

外師造化，自古以來，是一名畫家的必修課。沒有生活感受，只靠臨摹，是不可能成就一名畫家的。北方的畫家，因南方的花卉尤其是蕙蘭，很難在家庭盆栽，沒有這方面的生活，也就很少有人畫蘭。鄭板橋詩曰：“葉自短，蘭自長，蓄其力，揚(yáng)其芳；花在室，香滿堂?！鼻》贽ヌm盛開的季節(jié)，我每次到風(fēng)白先生家，即領(lǐng)略到板橋詩意。在二樓先生的畫室里，在其畫案上總有幾盆芳馨的蘭花，清秀的蘭葉，郁郁蔥蔥，虬曲的箭蘭，昂首綻放，景觀如畫。我情不自禁，并以風(fēng)白先生的畫蘭構(gòu)圖取景，攝下這些優(yōu)美的盆景，為先生給我社編著畫蘭技法一書作圖例。有一次，他連畫了三張?zhí)m花小品，我站在他的畫案上，為他的小品拍了幾十張作畫步驟圖，這也成為很寶貴的圖片資料。

蔣風(fēng)白作品

在先生的庭院里，梅蘭竹菊，蒼松翠柏，桂花山茶，花卉盆景，鳥語花香，處處是詩情畫意。宅院后天井，一壇翠竹拔地而起，掩映于窗前，領(lǐng)略到風(fēng)白先生作品上詩句，“翠竹展云天，幽蘭芳大地”的意境。拜大自然為師，刻苦學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，推陳出新，先生始終遵循潘老的教導(dǎo)。為此他親手培植數(shù)十盆蘭花，幾十叢翠竹，在春夏秋冬，風(fēng)晴雨雪中觀摩、寫生，也拍攝了許許多多照片，為創(chuàng)作實(shí)踐積累了豐富的素材和經(jīng)驗(yàn)。

中國畫是融詩、書、畫、印為一體的綜合藝術(shù)。一個(gè)只會(huì)畫幾筆，不會(huì)在作品上落款，甚至連自己的名字都要?jiǎng)e人來代筆，這不是一名稱職的畫家。為此，1959年潘天壽先生就任浙江美術(shù)學(xué)院院長（今中國美術(shù)學(xué)院）后，在國畫系增設(shè)了詩詞、書法、篆刻課，教程為五年，他親自教授書法。書畫同源，風(fēng)白先生深有感慨地說：“繪畫筆墨得力于書法，表現(xiàn)蘭葉飄逸幽美之風(fēng)韻，就必須練習(xí)書法，練好運(yùn)筆作線之技法，這又是學(xué)好中國畫之基本功?！痹诮榻B畫蘭竹經(jīng)驗(yàn)時(shí)又說：“撇蘭時(shí)執(zhí)筆要求懸腕懸肘，運(yùn)用全身體力、腕力、臂力，才能得勢。這宛如氣功，因此對健康有益，書畫家一般均長壽，這是有一定道理的?！憋L(fēng)白先生作畫就是那樣執(zhí)著和認(rèn)真，雖然我們在他的作品上，常常看到落款有“草草落墨”的字樣，或題上某某鑒可，但不等于他作畫草率和匆忙涂鴉，而恰恰相反，道出他的精細(xì)和慎重，胸有成竹，一氣呵成，和他謙虛的胸懷。

天道酬勤，風(fēng)白先生是位高產(chǎn)的畫家，為民族留下了一批寶貴的文化財(cái)富。上世紀(jì)，我為編輯出版風(fēng)白先生的《蘭花百圖》，師母讓我來挑選作品，雖然這本普及出版物，用圖僅百余幅，但卻是從兩三箱幾百幅作品中精選出來的。有的作品構(gòu)圖并不完整，經(jīng)先生略作補(bǔ)筆，題上詩句，落個(gè)長款，就成為完美的佳作?！短m花百圖》由時(shí)任中國書法家協(xié)會(huì)主席沈鵬先生題簽，中國藝術(shù)研究院副院長、著名紅學(xué)專家馮其庸先生作序。馮老評論風(fēng)白作品：“予嘗謂今日蘭竹，當(dāng)以風(fēng)翁為天下第一。何者，風(fēng)翁之竹，上可擬與可、東彼，下亦可擬晴江、苦瓜，疬風(fēng)翁之竹，風(fēng)雪雨露，或竹籬茅舍，或荒山幽谷，皆天地氣氳所鐘之靈氣也?！薄拔乙詾槭Y風(fēng)白先生的蘭竹，其清在骨、其秀在神、在韻在墨、其雅在筆，有此清、秀、韻、雅，自然是名家筆墨，不同凡響，自是不朽了?！笨展扔奶m，天涯芳草，沐風(fēng)畫壇。

《蘭花百圖》出版以后，原先還要為先生編輯一本高檔畫冊，師母仍然讓我選編。但2004年初，先生記憶力突然衰退，住院治療，幾個(gè)月后病故，師母也相繼仙逝。因?yàn)橄壬峭蝗换疾?，他先前作品，沒有力不從心，筆墨沒有苦澀之感，而都是精心之作。今天和先生之子炯良及弟子錢金泉合力編輯出版先生畫冊，并敬請馮其庸、蘇士澎、谷谿先生為其遺作題字補(bǔ)款，以圓先生的夙愿，盡晚輩和學(xué)生一份職責(zé)。

我和蔣先生往來有二十多年，“文革”后，我社王靖憲先生和我一起去蘇州拜訪他，這是我們第一次見面。因?yàn)槲覀兌际峭粚W(xué)校校友，又都是潘老的學(xué)生，王靖憲先生和潘老還是同鄉(xiāng)，所以，我們一見如故。他知道我是程十發(fā)義子，而他在上世紀(jì)五十年代初，和程先生又同在上海人民美術(shù)出版社工作，都是好友，我和先生之間的關(guān)系就非同一般。雖然我們是師兄弟，但畢竟他是長輩，我很敬重他。人民美術(shù)出版社邵宇社長，很欣賞他的蘭竹作品，多次要為他在榮寶齋舉辦畫展。我那時(shí)也向他組稿，請他編寫一本畫蘭技法。他常來北京，我也常去蘇州，我們之間交流就多了，無所不談。他還毫無保留地給我看他的藏畫，我?guī)退臄z彩片，刊登報(bào)道他的藏畫和作品。在他85年高齡那年，我受朋友之托，介紹他在北京玉泉山下畫青花瓷和瓷板。他創(chuàng)作了二十多件梅、蘭、竹、菊、牡丹作品，他懸腕、懸肘，揮毫嫻熟，得心應(yīng)手，是他晚年的杰作，傳世之寶。由我參與組織的一些大型活動(dòng)，“全國首屆扇子藝術(shù)展”、“書畫扶貧功在千秋書畫展”、“建國五十周年‘中華情’全國書畫名家作品展”、紀(jì)念周總理誕辰一百周年書畫展，他都積極參加，樂于善事他的人品如同他的畫品，為后人推崇。

為拯救風(fēng)白先生藝術(shù)作品，促成這本畫冊出版，馮其庸先生、蘇士澎先生、谷谿先生和裝裱師周根林、周斌先生做了大量工作，在此，一并表示衷心感謝。