楊艷

電影《火星救援》是繼《星際穿越》《地心引力》等之后又一部科幻電影，許多觀眾覺(jué)得它很像火星版的魯賓遜漂流記，并稱主人公為火星魯濱遜。影片講述的是這樣一個(gè)故事，人類實(shí)現(xiàn)了首次火星之旅，但是一場(chǎng)突如其來(lái)的風(fēng)暴迫使宇航員們提前結(jié)束此次探索，在此過(guò)程中，主人公馬克的生理監(jiān)測(cè)器被意外擊穿，他的隊(duì)員們誤認(rèn)為他已犧牲，馬克因此被留在了火星，在之后的五百多天里，他每一天都在努力生存，他的堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、幽默、智慧讓浩瀚的火星都變得渺小，更讓觀眾為之欣喜、為之感動(dòng)、為之驕傲，這種馬克精神也正是這部科幻電影最在意的地方。本文將從全景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、鏡頭中的“鏡頭”三個(gè)角度出發(fā)，觀察火星上的馬克是如何彰顯個(gè)體生命的偉大的。

一、 全景鏡頭：火星空間與個(gè)體生命的展現(xiàn)

首先，影片通過(guò)全景鏡頭拍攝，讓觀眾對(duì)陌生的火星空間有了一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)。影片中的火星拍攝地點(diǎn)是約旦瓦迪拉姆沙漠，大片的紅色、橘黃色等色調(diào)的加入，打造了完美的視覺(jué)效果，在影片拍攝過(guò)程中，又通過(guò)全景鏡頭的拍攝將這種視覺(jué)效果放大，讓這瑰麗廣袤的紅色空間充斥在觀眾的視野之中，我們看到這個(gè)神秘的火星空間有著與地球完全不同的狀貌，布滿了紅褐色的巖石、沙土，毫無(wú)生氣，這種出色的視覺(jué)效果讓觀眾對(duì)本來(lái)陌生的火星空間變得熟悉，影片以這樣一種新奇的視角和特殊的方式，重新調(diào)整意向關(guān)系，讓觀眾感受對(duì)象的生動(dòng)性和豐富性，滿足了觀眾對(duì)未知世界的審美和認(rèn)知要求，同時(shí)也加深了觀眾對(duì)火星廣袤、孤寂、荒蕪的印象。所以，當(dāng)渺小的馬克在火星上醒來(lái)時(shí)，他的那種孤獨(dú)感才更被觀眾所理解。同時(shí)，廣袤的火星空間確實(shí)給人無(wú)法逃脫的視覺(jué)感受，這讓人不禁會(huì)猜想馬克真的會(huì)逃離成功嗎？好奇是最大的吸引力，火星空間通過(guò)這種全景鏡頭的展現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了它在影片中的最大價(jià)值。

其次，在展示馬克在火星上的活動(dòng)時(shí)，影片也使用了很多全景鏡頭，將火星上馬克的個(gè)體生命活動(dòng)展現(xiàn)得十分清晰。為了不被餓死，他在火星上動(dòng)工挖土，看到這里，觀眾們會(huì)不禁驚訝于在廣袤荒蕪的火星上竟然有個(gè)渺小的人影在挖土運(yùn)土，這直接引起了觀眾對(duì)故事的二次期待。全景鏡頭下，我們還看到馬克開(kāi)著火星探險(xiǎn)車在火星上行駛，每一次行駛都是一次偉大的探險(xiǎn)，他開(kāi)著探險(xiǎn)車去尋找探路者，他開(kāi)著探險(xiǎn)車去約定營(yíng)救地點(diǎn)的隕石坑，他是火星上唯一的生命，探險(xiǎn)車每經(jīng)過(guò)一個(gè)地方，都印下了人類生命的印記。透過(guò)全景鏡頭，我們看到了他在火星上因與地球得到聯(lián)系后的雀躍，看到了他因營(yíng)救希望渺茫時(shí)一個(gè)人坐在火星上的背影，看到了在廣袤的火星上兩排閃閃發(fā)光的充電板和旁邊休息的馬克……

在這些全景鏡頭下，火星空間與馬克的個(gè)體生命得到了清晰的展示，給觀眾以直觀化的呈現(xiàn)，我們看到的火星是浩大的、荒蕪的，馬克就是在這樣的火星空間中探索、求生，但是在火星上的馬克似乎并沒(méi)有那么渺小，相反，他讓人覺(jué)得偉大，偉大到像是這個(gè)星球的主人，是啊，正如他自己所說(shuō)的那樣，他是偉大的火星“殖民者”。

二、 特寫(xiě)鏡頭：人物性格的完美刻畫(huà)

如果說(shuō)全景鏡頭讓觀眾從宏觀上對(duì)火星空間和馬克的個(gè)體生命精神有了一定的認(rèn)識(shí)，那么特寫(xiě)鏡頭則從微觀上讓我們對(duì)馬克的人物性格有了全方位的了解。通過(guò)一系列的特寫(xiě)鏡頭，影片將馬克的性格特征完美的刻畫(huà)出來(lái)，他的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、執(zhí)著、幽默、聰明，真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

首先，事物的特寫(xiě)。影片第一處為人震撼的地方，便是馬克為自己處理被天線刺破的傷口，這一過(guò)程的特寫(xiě)鏡頭是一面鏡子，我們通過(guò)這面小鏡子看到馬克自己當(dāng)起自己的外科醫(yī)生，做起了清理以及縫合傷口的手術(shù)，從鏡子中我們看到了不淺的傷口、鮮紅的血液、馬克抽搐的肌肉，還有他一直堅(jiān)定的進(jìn)行處理傷口的手，透過(guò)這面小小的鏡子，感受到了他超越常人的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。之后，聰明的植物學(xué)家馬克在火星上種起了土豆，他像農(nóng)民一樣開(kāi)墾土地種田，終于有一天他的土豆發(fā)出了一顆顆嫩芽，此處，有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭讓人十分感嘆和難忘，鏡頭下是一株小小的嫩綠的土豆秧苗，上面還有晶瑩的水珠，那抹綠真的很美，它是馬克樂(lè)觀、聰明的反饋，它象征了希望，是生命的希望在向著馬克問(wèn)好。影片中還有很多對(duì)事物的特寫(xiě)，如馬克吃土豆時(shí)用來(lái)代替番茄醬的維生素粉末，如有馬克修補(bǔ)痕跡的宇航帽和居住艙等等，透過(guò)這些有符號(hào)性意味的事物，我們對(duì)馬克的性格有了更為深入的了解。

其次，表情動(dòng)作的特寫(xiě)。影片中馬克的表情和動(dòng)作是十分豐富的，通過(guò)這些表情還有動(dòng)作的特寫(xiě)，觀眾可以窺探人物的心理以及他的性格。他在處理傷口時(shí)的痛苦表情以及淡定的進(jìn)行“手術(shù)”的雙手，這處特寫(xiě)使表情和動(dòng)作形成了鮮明的對(duì)比，仿佛是痛苦的病人與從容的醫(yī)生兩個(gè)人完成的，從這個(gè)鏡頭讓我們體會(huì)到堅(jiān)強(qiáng)是他之所以能活下來(lái)的重要理由。在他成功挖出探路者向地球發(fā)出消息后，由于傳播時(shí)間較長(zhǎng)，他開(kāi)始了漫長(zhǎng)的等待，我們通過(guò)特寫(xiě)鏡頭看到了他疲憊的樣子，他的眼睛在閉嚴(yán)與睜開(kāi)間反復(fù)掙扎著，當(dāng)探路者的攝像頭突然移動(dòng)，他欣喜的站起來(lái)記錄地球傳來(lái)的消息，他放著光的眼睛和滑動(dòng)的筆頭的配合是那樣的默契，他的執(zhí)著終于有了答案。一處處表情動(dòng)作的特寫(xiě)，就是一次次對(duì)馬克心理和性格的捕捉，解決了探險(xiǎn)車上取暖問(wèn)題后的微笑，對(duì)發(fā)芽作物的觸摸和注視的眼神，營(yíng)救前用剃須刀打理胡須和頭發(fā)，以及他洗澡時(shí)身上無(wú)數(shù)的傷口，我們能夠清晰感受到他在困難面前強(qiáng)大筆直的身軀和樂(lè)觀執(zhí)著的信念。

最后，文字的特寫(xiě)。影片中有許多對(duì)馬克所寫(xiě)文字的特寫(xiě)，這也是影片在彰顯人物形象時(shí)一個(gè)有趣的拍攝角度。馬克在火星上生活的五百多天，每天都要在居住艙的艙壁上記錄天數(shù)，這是從頭貫穿到尾的特寫(xiě)鏡頭，這是馬克的希望與動(dòng)力，他執(zhí)著的相信自己終會(huì)得救，這種記錄也帶動(dòng)著觀眾和他一起計(jì)算著、思考著、盼望著，最后他需要奔赴營(yíng)救約定地點(diǎn)而離開(kāi)了居住艙，在他走后我們跟著特寫(xiě)鏡頭看到了艙壁上一排排天數(shù)記載的下面，他用紅色簽字筆寫(xiě)下的自己的名字，這是堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著的生命的宣告。最后，他要離開(kāi)探險(xiǎn)車了，他在便簽上寫(xiě)道：“至不論是誰(shuí)，好好對(duì)這臺(tái)探險(xiǎn)車，他救了我的命?！币琅f幽默的筆風(fēng)，流露出他的勇敢、樂(lè)觀和自信。此外，馬克和伙伴們的聊天內(nèi)容經(jīng)常通過(guò)特寫(xiě)鏡頭呈現(xiàn)在我們眼前，在居住艙損壞了部分后，他在屏幕上寫(xiě)下“不幸的是指揮官過(guò)時(shí)的迪斯科音樂(lè)還在”，在這種緊張的氛圍中他沒(méi)有表現(xiàn)出恐懼而讓人產(chǎn)生同情，相反他用自嘲等幽默的方式讓觀眾對(duì)這種馬克精神產(chǎn)生欽佩，通過(guò)這一系列的文字特寫(xiě)，馬克的形象也更加完整了。

三、 鏡頭中的“鏡頭”：生活化的表演

在影片中，我們常常通過(guò)一些攝像畫(huà)面來(lái)觀看馬克在火星上的一系列生活，他還常常對(duì)著居住艙以及探險(xiǎn)車上的這些攝像頭講話，我們姑且將這些攝像頭稱為鏡頭中的“鏡頭”。火星上的馬克是孤獨(dú)的，影片通過(guò)鏡頭中的“鏡頭”這種雙重鏡頭的方式，讓觀眾對(duì)在火星上馬克的生活產(chǎn)生了真實(shí)的體驗(yàn)感，影片中這些攝像機(jī)鏡頭像是第三只眼睛，我們正是透過(guò)這只眼睛來(lái)觀察馬克。

首先，巧妙利用電腦攝像記錄生活日志。這種記錄是馬克記錄火星生活的方式同時(shí)也是影片一個(gè)新穎的拍攝角度，常常給觀眾一種看電影中的紀(jì)錄片的感覺(jué)，正是這種真實(shí)性將影片的價(jià)值最大程度的放大。在第19個(gè)太陽(yáng)日，馬克開(kāi)始第一次錄制自己的火星生活日志，他對(duì)著電腦攝像頭說(shuō)“我還活著”，幽默地說(shuō)：“驚喜??！”在他想到利用排泄物栽種作物之后，他又立刻將這一刻記錄下來(lái)，透過(guò)屏幕我們能看到馬克在獲得活下去的希望時(shí)的欣喜與激動(dòng)，在攝像畫(huà)面中，他在計(jì)算、在思考，他要在寸草不生的星球種出口糧，他說(shuō)：“火星將會(huì)畏懼我大植物學(xué)的力量?！彼€在鏡頭下吃飯，并對(duì)著攝像頭這個(gè)唯一的朋友聊天，而這一切呈現(xiàn)在觀眾面前就像是馬克在和我們講話一樣。透過(guò)整個(gè)畫(huà)面我們看到的是馬克貼近生活的表演，正是這種真實(shí)性讓觀眾深深融入到電影之中。

其次，巧妙利用居住艙和探險(xiǎn)車中的攝像機(jī)。看完影片便會(huì)發(fā)現(xiàn)，馬克在火星上的兩大活動(dòng)空間便是居住艙和探險(xiǎn)車，影片更多時(shí)候也只是他一個(gè)人的獨(dú)角戲，而一個(gè)人又是怎樣吸引觀眾的興趣而創(chuàng)造好的放映效果呢？沒(méi)錯(cuò)，居住艙和探險(xiǎn)車上的攝像頭幫了個(gè)大忙。馬克在居住艙上的大部分活動(dòng)我們都是通過(guò)這些小小的鏡頭看到的，在影片中也往往呈現(xiàn)的都是攝像的畫(huà)面，上面標(biāo)注著是第幾個(gè)太陽(yáng)日、時(shí)間、氧氣、氣壓等等信息，這就增強(qiáng)了影片的真實(shí)性，讓觀眾覺(jué)得仿佛真的是在看紀(jì)錄片，而這部“紀(jì)錄片”并不乏味，馬克那些生活化的表演十分有趣。我們常常通過(guò)這些鏡頭看到主人公馬克在火星上種菜、洗澡、聽(tīng)音樂(lè)，這一系列生活場(chǎng)景的展現(xiàn)，使得觀眾對(duì)馬克在火星上的生活產(chǎn)生了真實(shí)的體驗(yàn)感，影片也正是憑借這一系列日常生活化的小事，才把馬克在孤獨(dú)和恐懼以及困難面前不屈的品質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致又恰到好處。讓我印象最深刻一個(gè)鏡頭，就是馬克站在自己制作的作物大棚里，對(duì)著攝像頭幽默的表演，他說(shuō)自己是這個(gè)星球上最偉大的植物學(xué)家，他說(shuō)他殖民火星了，他在鏡頭下扭屁股，扮演婀娜多姿的女郎，伴隨著歡快的音樂(lè)，觀眾們也笑出聲來(lái)。

通過(guò)這些鏡頭觀察馬克的片段還有很多，如他隨著音樂(lè)哼唱跳舞，如他在第一次土豆成熟后在鏡頭前調(diào)侃說(shuō)這是純天然有機(jī)的火星土豆，如他在探險(xiǎn)車上調(diào)侃指揮官低級(jí)的聽(tīng)歌趣味等等，這些鏡頭下的馬克表演的具有生活化、真實(shí)化的特點(diǎn)，而這種表演是馬克對(duì)這種生活本身、對(duì)這個(gè)角色生活的態(tài)度、性格心理特征等要素的深入體驗(yàn)和如實(shí)呈現(xiàn)，他真正的在過(guò)著那種生活，可以說(shuō)，這種生活化的表演是電影表演成功的最重要基礎(chǔ)。