吳云嬌

【摘 要】動畫是一種新穎的藝術，無論是二維、三維動畫，還是數(shù)字動畫，都是以一種極強的藝術形態(tài)及多元化的表現(xiàn)形式，來追求動畫設計美學，迎合大眾口味。體現(xiàn)在動畫色彩、畫面、角色設定等方面的設計美學體現(xiàn)，展現(xiàn)動畫作品獨特的美學特征。

【關鍵詞】設計美學；動畫；色彩

中圖分類號：J218.7 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0156-01

關于美的定義或許會有很多種，柏拉圖曾說：“美是難的”[1]，不管是對于國內(nèi)還是國外的動畫而言，關于動畫的審美定義有著不同的表現(xiàn)方式。

一、動畫色彩中的美學體現(xiàn)

色彩在影視動畫中扮演著重要角色，動畫角色、畫面的美感及視覺沖擊力都離不開色彩的支持。色彩搭配是否與所處環(huán)境一致也是影響畫面美感的因素，做到色彩層次鮮明，再加上一些現(xiàn)代流行元素，可以說色彩對美做出了很好的表達。

在我國，以往的生活經(jīng)驗和審美觀念讓色彩有了一定的意義。紅色代表喜慶，結婚要貼紅喜字；黃色代表皇權、神圣；黑色代表正直剛毅，白色代表陰險狡詐等。[2]在一些動畫作品中，設計者往往很主觀地去運用色彩，動畫《大鬧天宮》的表現(xiàn)手法借鑒了中國繪畫作品以及木刻，以色彩比較濃重的黃、紅、綠來塑造人物，太白金星白色胡須，身著藍黑紫顏色的衣服，配上一雙三角眼，表現(xiàn)他外表和善，其實內(nèi)心圓滑的性格。不同色彩能夠在動畫中塑造不同性格特征角色，這也正是一個角色能夠在觀眾心中留下印象的成功之處。

二、動畫畫面里的美學體現(xiàn)

影視動畫傳達美不僅通過畫面來傳遞，還需要各種拍攝手法，讓影片更具審美價值，利用鏡頭不停轉換組接來實現(xiàn)畫面空間感，根據(jù)劇本內(nèi)容來考慮鏡頭的運動與剪輯，其中蒙太奇的這種剪輯手段，就可以將不同時間、地點拍攝的視頻連接起來，實現(xiàn)不可能存在的空間轉換。宮崎駿動畫《千與千尋》中千尋不斷冒險拯救父母的過程運用了平行蒙太奇，片中刻畫人物戰(zhàn)勝恐懼用到景深鏡頭，這種鏡頭運用及在片中不停轉換，給人一種很奇妙的視覺享受，同時也展現(xiàn)了動畫中鏡頭下的美學。

三、動畫角色設定的美學體現(xiàn)

對于審美的表現(xiàn)，設計者們會通過設計角色形象來詮釋，不管是角色的身體比例、動作設計、五官刻畫都需要美學指導，準確刻畫出角色形象的特征?！肚c千尋》中千尋的角色設定就很符合整個影片，扎著馬尾，紅色短褲，休閑短袖，都能體現(xiàn)千尋的天真無邪，自然淳樸。一些動畫作品中，通過我們現(xiàn)在的審美觀念對傳統(tǒng)造型進行改善，富有了民族特性。在中國動畫《大鬧天宮》中，玉皇大帝就運用到我們中國民間財神、灶王等形象設計，并用到中國民間版畫、京劇臉譜的造型設計。它融入美國迪斯尼動畫的美感，并添加中國元素，使之成為了我們民族特有的美。[2]

一個角色動作設計很重要，動作設計好了才有可能達到想要的美感，《驕傲的將軍》中，將軍昂首挺胸、大搖大擺動作設計夸張，也是頗有中國戲曲人物中韻味，像極了京劇中大將軍出場方式，這種設計將角色表現(xiàn)的栩栩如生。

四、國外動畫設計美學因素

每個國家都有自己一套獨特的動畫設計美學，比如以在美國動畫中，為了迎合大眾的審美觀念和對電影畫面視覺沖擊力的需要，又受到商業(yè)的影響，其美學在動畫中的體現(xiàn)會受限制，這一類的動畫片的美學特征都體現(xiàn)在具象的美。比如以人體解剖為基礎創(chuàng)作的美國早期動畫《小鹿斑比》《白雪公主》等，最后都有完美結局收場，也是迎合了大眾對于美好生活向往的心理需求。在歐洲動畫中，他們作品大都體現(xiàn)了歐洲古典美學特點，并受現(xiàn)代及后現(xiàn)代主義藝術的影響，講究主觀的表達；[3]此外，亞洲動畫，以日本為代表，不得不提的就是宮崎駿，他運用日本傳統(tǒng)美學同時又體現(xiàn)現(xiàn)代美學深刻內(nèi)涵的風格，創(chuàng)作的《龍貓》等都具有日本文化特色，寓意深刻，創(chuàng)造了日本動畫的新高度。

數(shù)字動畫不同于傳統(tǒng)二維動畫，它依賴于數(shù)字技術，借助電腦設備，體現(xiàn)人工智能，數(shù)字動畫是一種人腦和感官同時進行的藝術。[4]通過這些使得人們新奇古怪的想象有了實現(xiàn)的可能，不同于傳統(tǒng)藝術的美學特質，他可以創(chuàng)造虛擬空間，最大程度表現(xiàn)動畫或是電影中幻境的真實感?！短┨鼓峥颂枴分羞\用電腦動畫設計出船的模型，船沉沒的瞬間，觀眾感受到的是無比的恐懼，動畫虛擬現(xiàn)實讓觀眾毫不懷疑船的真實性。數(shù)字動畫創(chuàng)造的這種真實感，視覺沖擊感已經(jīng)可以和實拍電影所表現(xiàn)的美學相媲美。

五、結語

從以上的論述，可以發(fā)現(xiàn)美學已經(jīng)滲透到動畫的各個方面，人們將自己的美學觀念灌輸?shù)絼赢嬜髌分校怪杂跋竦姆绞较虼蟊妭鞑?，使觀眾重新站到一個新的高度來審視它的價值和意義，從而得到新的審美體驗。

參考文獻：

[1]肖路.國產(chǎn)動畫電影傳統(tǒng)美學特征及文化探源[M].上海：上海人民出版社，2008，54.

[2]張慧臨.21世紀中國動畫藝術史[M].西安：陜西人民美術出版社，2002，86.

[3]肖永亮，劉佳.數(shù)字語境下的動畫美學變革[J].藝術探索，2011，25（4）.

[4]羅進豐.3D數(shù)字角色動畫[M].北京：機械工業(yè)出版社，2009，98.