文麗霞

摘 要：《呼嘯山莊》是著名作家艾米莉.勃朗特在十九世紀所寫，但是整個文章所使用的敘述形式卻遠遠高過那個時代敘述形式，甚至已經(jīng)超過了一個時代。本文就對于《呼嘯山莊》敘述形式簡單分析，分析該小說在敘述格式上與傳統(tǒng)小說之間的差異，敘述格式的革新。

關鍵詞：呼嘯山莊；敘述形式；革新

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-29--01

1、多視角切入，時空交叉敘事

《呼嘯山莊》所使用的敘述方式與十九世紀敘述形式存在較大的差異，選擇使用了一種新型敘述形式，也就是在兩個空間結構中進行敘述，讀者在閱讀過程中需要將情感從過去與現(xiàn)在兩個時空中相互轉變，進而了解到小說整個故事情節(jié)。整個小說以“畫眉田莊”一個住客的經(jīng)歷作為線索，將這個山莊內部兩代人的愛恨情仇講解出來。小說在敘述形式上基本上都采取使用第一人稱的方式，通過多個角度分析，過去時空及現(xiàn)在時空之間相互交叉。小說主人公角色在不同轉變，所講述的事件內容及場景都在發(fā)生變化，但是整個敘述形式又非常簡潔、生動。這種敘述方式不僅僅為《呼嘯山莊》故事情節(jié)轉換帶來了刺激性，提升小說內涵，為讀者提供了一種新型閱讀方式，改變讀物對于小說敘述形式的認識。

《呼嘯山莊》在講解過去的事情時候，基本上都是由田莊內管家丁耐莉傳輸，現(xiàn)在時空內問題基本上是由住客及管家兩個人共同講解。這也就表示《呼嘯山莊》小說需要從不同角度對于實際講述，擁有兩條不同的故事線索。在《呼嘯山莊》前三個章節(jié)中，主要都是通過住客洛克烏德角度講解故事情節(jié)，特別是前三章中所講解過去時空內所發(fā)生的事情。過去事情主要是住客洛克烏德在窗戶上面發(fā)生了雕刻凱瑟琳的名字。

住客在凱瑟琳書中發(fā)現(xiàn)可她自己所寫的字跡，整個字跡凌亂不堪，但是住客還是從日記中知道了凱瑟琳及希刺克利長時間受到兄長虐待的事情，也就是凱瑟琳及希刺克利與兄長之間抗爭故事。凱瑟琳在日記中寫到這樣的話語：兄長是一個十分兇惡的人，他對待希刺克利態(tài)度十分不好，甚至可以是惡劣，我和希刺克利準備反抗，今天晚上我們就要開始反抗的第一個步驟。住客當時就直接將這本書丟到了狗窩之中，原因是由于住客非常討厭恨善性書。租客在昏睡過程中就看見了在田莊內游蕩的凱瑟琳了。

日記中的主人公凱瑟琳到底是一個什么樣子的人？他們在于兄長之間抗爭的結果是什么？這些謎團通過住客角度為讀者帶來了較大的疑問，讓讀者能夠往下閱讀，增加讀者閱讀興趣。但是小說在凱瑟琳的故事卻中斷了，這種中斷形式起到了很好的間離效果。

凱瑟琳與希刺克厲的故事是在小說第四章開始講解的，在這個時候敘述形式就已經(jīng)不再是從過去角度講解，而是通過田莊管家角度講解18年前發(fā)生的事情，也就是1783年，在小說第七章的時候敘述角度有變成了現(xiàn)實，在第八章的時候敘述形式有變成了23年前的形式，在相對平靜的環(huán)境中，管家講述了希刺克利死亡的事情，在整個時間敘述過程中，作者使用了過去與現(xiàn)實相結合的方式。在最后的結尾處，時間交叉的方式已經(jīng)十分具有現(xiàn)代氣息。

福斯特在閱讀完艾米特.勃朗特的《呼嘯山莊》之后，就給出了這樣的評價：艾米特.勃朗特在整個《呼嘯山莊》小說中所使用的敘述方式十分具有挑戰(zhàn)性，改革精神十分顯著，她在小說內創(chuàng)建了一種十分繁瑣性質的敘述形式，通過多個角度的第一人稱講述形式，彰顯出小說所想要闡述的主題?！逗魢[山莊》不僅僅具有良好的文學性質，還突破了傳統(tǒng)小說敘述形式上的局限，小說開端及結束都在一個相同的時間上面。

2、清潔結構獨特，布局收尾呼應

《呼嘯山莊》不僅僅在敘述形式上與當時小說不同，整個故事布局結構也與當時小說存在很大差異，也可以說艾米特.勃朗特在小說結構上面也進行了很大的創(chuàng)新。方平在閱讀完《呼嘯山莊》之后就曾經(jīng)說過：《呼嘯山莊》一個使用現(xiàn)代小說敘述形式的古典小說，敘述形式新穎，整個故事情節(jié)先后呼應，從多個角度闡述。

在《呼嘯山莊》最開始的故事情節(jié)中，就已經(jīng)表示愛恨情仇故事已經(jīng)結束，小說主人公都已經(jīng)消失，希刺克利雖然已經(jīng)擁有了兩個莊園，但是他的生活并不是十分開心。小說將現(xiàn)在的時間界定在1801與1802年之間。通過管家作為第一人稱的形式，將莊園內現(xiàn)在與過去的事情連接起來，將莊園內兩代人的愛恨情仇全部展現(xiàn)出來了。

小說前三面章節(jié)與最后的三個章節(jié)是相互呼應的，都是將住客洛克烏德角度將自身經(jīng)歷講解出來。小說重點方面了過去與現(xiàn)在時空相互交叉上面，也就是小說現(xiàn)在與過去的故事不斷相互交替出現(xiàn)。就《呼嘯山莊》小說結構而言，整個文章首尾呼應，結構完整。

小說主要部分被放在了中間部分上面，也是就從第四章開始，一直到三十章，在有限的二十八個章節(jié)中，作者為讀者講述了田莊內兩代人故事，章節(jié)比例十分和諧，部分章節(jié)中使用了跳切方式，或者是簡化故事情節(jié)處理形式。例如在講解希刺克利出走或者是凱瑟琳出嫁的故事中，作者都是采取簡化故事情節(jié)的方式，僅僅一筆帶過。作者使用這種處理方式主要原因，是希望能夠讓讀者將主要的注意點全部放在山莊內的愛恨情仇上面。小說在講出情節(jié)上面盡量不使用直接敘述的方式，而是通過設置機關，巧妙彌補直接敘述的不足，不僅僅能夠講解筆墨，還能夠保證整個小說故事情節(jié)的完整。

結論：

《呼嘯山莊》敘述結構取舍有當，整個故事情節(jié)十分吸引讀者注意力，在保證小說完整性的同時，還能夠誘發(fā)讀者閱讀，具有一定研究價值。

參考文獻：

[1]李明峰，李莉.有關《呼嘯山莊》敘述形式的思考[J].發(fā)現(xiàn)，2016，（2）.

[2]鄧炎昌，劉潤清.基于《呼嘯山莊》的思考[M].北京：讀書博覽，2015.

[3]方平.呼嘯山莊[M].上海：上海大學出版社，2014.