文字統(tǒng)籌_劉珺（本刊記者）

徐甜甜：一個(gè)女建筑師的設(shè)計(jì)王道

文字統(tǒng)籌_劉珺（本刊記者）

徐甜甜，清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑學(xué)學(xué)士、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究學(xué)院建筑城市設(shè)計(jì)碩士，DnA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)始人/主持建筑師。其于國外屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，代表作品有北京宋莊美術(shù)館、宋莊藝術(shù)公社、鄂爾多斯美術(shù)館等。

徐甜甜是積極參與當(dāng)代藝術(shù)展覽并運(yùn)用裝置語言表達(dá)空間思考的為數(shù)不多的建筑師之一。作為女性建筑師，她的設(shè)計(jì)勇于直面現(xiàn)實(shí)，積極應(yīng)對(duì)問題，注重挖掘空間本身的張力和性格，全新解讀建筑功能進(jìn)而得到創(chuàng)意，設(shè)計(jì)語言和策略大膽并富于力量，令人印象深刻。

16歲保送清華大學(xué)建筑系，讀完本科后順風(fēng)順?biāo)剡M(jìn)入美國哈佛大學(xué)研究“城市設(shè)計(jì)”，畢業(yè)后進(jìn)入波士頓Leers Weinzapfel Associates事務(wù)所，從事過最高聯(lián)邦院等公共項(xiàng)目。三年后來到荷蘭鹿特丹庫哈斯的事務(wù)所，參與CCTV新大樓的方案設(shè)計(jì)。2003年回到北京，成立自己的事務(wù)所，初一亮相就是5000平方米的宋莊美術(shù)館。曾獲得2006WA中國建筑獎(jiǎng)、2008WA中國建筑獎(jiǎng)、2008紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)，2009年被英國ICON雜志評(píng)選為世界20位最具影響力的年輕建筑師……一路走來，對(duì)于徐甜甜，我們只能說真是“上帝的寵兒”。當(dāng)然，上帝不會(huì)寵幸無準(zhǔn)備之人。年少成名的徐甜甜，本身也不是那么簡單。對(duì)于徐甜甜來說，每一個(gè)建筑都是獨(dú)特的個(gè)體，每一次設(shè)計(jì)都是一個(gè)新的嘗試。與環(huán)境對(duì)話、與生活對(duì)話，這就是她的設(shè)計(jì)王道。

_ 宋莊藝術(shù)公社。

對(duì)于建筑，徐甜甜的態(tài)度很虔誠。她非常反對(duì)將建筑師本人的風(fēng)格強(qiáng)加于建筑，認(rèn)為每個(gè)建筑都應(yīng)有自己獨(dú)立的氣質(zhì)，能夠反映建筑本身的內(nèi)在性。功能和地段是建筑塑性最關(guān)鍵的兩個(gè)元素。有的建筑讓人看不清楚它的功能，到底是商場(chǎng)、是電影院，還是圖書館，你可以說都是，也可以說都不是，她覺得這是失敗的建筑。關(guān)于怎樣表達(dá)建筑內(nèi)在的獨(dú)特氣質(zhì)，她認(rèn)為不是靠外部表皮的裝修能做到的，空間和形態(tài)更有表達(dá)力。從尊重建筑的角度來說，徐甜甜更在意建筑本身的內(nèi)在性以及環(huán)境的氣場(chǎng)給建筑的影響。

_ 鄂爾多斯美術(shù)館。

徐甜甜的作品，無論是鄂爾多斯美術(shù)館、杭州西溪會(huì)議中心，還是宋莊藝術(shù)公社，乍一看都有很“形式感”的直觀印象，但當(dāng)仔細(xì)審視這些作品后，會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑師在設(shè)計(jì)之初并沒有預(yù)設(shè)的形式立場(chǎng)。形式往往是項(xiàng)目的功能要求、場(chǎng)地條件、景觀要素等共同作用的結(jié)果。譬如鄂爾多斯美術(shù)館，沒有符號(hào)、沒有象征意味，建筑師只是做了一條路，迂回曲折卻行云流水，充分契合了整個(gè)地形環(huán)境的氣質(zhì)；宋莊藝術(shù)公社如兒童積木拼圖般的形態(tài)，同樣是作者從功能出發(fā)，分析功能的特殊性和表達(dá)力，探明功能對(duì)空間有哪些影響，挖掘空間本身的張力和性格，對(duì)功能進(jìn)行全新解讀而得到的創(chuàng)意。

_ 鄂爾多斯美術(shù)館。

事實(shí)上，徐甜甜回國后的第一個(gè)項(xiàng)目并不是宋莊美術(shù)館，她真正意義上的設(shè)計(jì)是一個(gè)4平方米的衛(wèi)生間，就是由金華市政府及藝術(shù)家艾未未策劃的金華建筑公園的小公共廁所，由徐甜甜和王興偉合作設(shè)計(jì)，并入選權(quán)威設(shè)計(jì)網(wǎng)站Design Curial所評(píng)選的全球十大漂亮公廁之一，實(shí)實(shí)在在地“高大上”了一回。這個(gè)作品促使徐甜甜思考“設(shè)計(jì)”這個(gè)行動(dòng)。設(shè)計(jì)到底是什么？徐甜甜認(rèn)為，“設(shè)計(jì)”這個(gè)詞是表象的，其實(shí)建筑師要做的最核心的是一個(gè)解決問題的辦法，這些辦法有隔靴搔癢的，有一針見血的。很多時(shí)候大家以為設(shè)計(jì)就是表皮裝修、雕琢、堆砌細(xì)節(jié)，實(shí)際上，設(shè)計(jì)是把表面似是而非的東西進(jìn)行刪減，深入核心問題。同時(shí)，設(shè)計(jì)的過程還是一個(gè)理性的過程，必須以一種真實(shí)真誠的態(tài)度，消化所要設(shè)計(jì)的內(nèi)容，從這個(gè)內(nèi)容出發(fā)去釋放它的表達(dá)。相對(duì)于個(gè)人英雄主義的風(fēng)格，建筑更應(yīng)該尊重所處的場(chǎng)地和內(nèi)容。每一個(gè)設(shè)計(jì)都包含自己獨(dú)立的概念，是綜合各個(gè)方面，包括功能、基地、環(huán)境、技術(shù)、造價(jià)等在內(nèi)的統(tǒng)一分析考量后的思辨的產(chǎn)物。

_ 鄂爾多斯美術(shù)館。

那么公園內(nèi)的公共衛(wèi)生間到底需要什么樣的設(shè)計(jì)？表面上看，這是一個(gè)技術(shù)化的處理，用一個(gè)簡單的手法解決通風(fēng)、采光、遮蔽隱私的功能要求，實(shí)際上對(duì)公共廁所的功能本身需要更加深入的研討：公共廁所其實(shí)是極其私密的空間，一個(gè)公園里的公共廁所其實(shí)并不需要公共。這樣的空間真正的挑戰(zhàn)是如何做到與社會(huì)空間隔離，又能夠接近自然空間。最后呈現(xiàn)的公廁作品，造型很獨(dú)特，遠(yuǎn)看像是三根從地里冒出來的“煙囪”，設(shè)計(jì)理念是化整為零，把公廁設(shè)施空間從一般的一體空間分解成若干相對(duì)獨(dú)立的小空間組合，以最大限度地提高廁所內(nèi)部的私密性，減少如廁人員的密集度，使人有較安靜悠閑的個(gè)人化感受，同時(shí)還減少對(duì)公園土地的占用，最大的亮點(diǎn)在于既保護(hù)個(gè)人隱私，又與自然融合?！盁焽琛钡捻敳渴钦叫伍_口，這是為了能保持良好的通風(fēng)和自然采光，使廁所的空氣清新。在確保廁所內(nèi)部隱私性時(shí)，又無須隔斷使用者與公園的連接，引入天空以及公園景觀，避免壓抑感，形成與自然的融合。此外，這種布局還可根據(jù)未來的需要在公園靈活增置。

_ 金華建筑公園6號(hào)廁所。

這樣說起來，建筑歸根到底是要回歸到人，其實(shí)所有的設(shè)計(jì)最終都要?dú)w結(jié)到人。在這個(gè)問題上，徐甜甜的DnA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在做探索。如經(jīng)常參加國際性的展覽，在那些展覽中，設(shè)計(jì)者可以天馬行空地“放縱”一番，而不被既定的概念限制。例如一個(gè)物件有多種使用可能性，如何發(fā)揮物件本身的潛能和使用者的主動(dòng)性，這是設(shè)計(jì)師要探索的，這種探索和建筑并不會(huì)直接發(fā)生關(guān)系，但具有前瞻性。