陳 茜

（鄭州大學　河南 鄭州 450000）

微紀錄片傳播中的微現(xiàn)象研究

陳 茜

（鄭州大學河南 鄭州 450000）

“微紀錄片”作為一種新興事物，其理論研究剛剛起步，學術研究還處于概念界定階段。關于微紀錄片在新環(huán)境下傳播中的一些微現(xiàn)象具有一定的研究價值，可以從產生背景、傳播特性、受眾心理這三個方面入手，圍繞微紀錄片傳播中的“微”元素進行分析，進而闡述其傳播中的微現(xiàn)象。

微時代；媒介；微紀錄片；創(chuàng)新；傳播

紀錄片作為一種重要的文化傳播載體，一直以來備受人們關注。微紀錄片作為新媒介語境下的紀錄片創(chuàng)作新樣態(tài)，其理論研究剛剛起步，學術研究還處于概念界定階段。由于微紀錄片的特殊性，它既可屬于微電影同時又具有紀錄片的特性。本文將從傳播學理論角度，由微紀錄片的研究背景與現(xiàn)狀、微紀錄片的概念界定入手，通過產生背景、傳播特征、受眾審美心理三個方面來研究微紀錄片中的微傳播現(xiàn)象。

一、研究背景與現(xiàn)狀

微紀錄片是在新媒體環(huán)境下產生的一種新形態(tài)，伴隨新媒體出現(xiàn)而出現(xiàn)，誕生時間短，相關研究論文并不是很多。南開大學李然的博士學位論文《微紀錄片美學研究》梳理了微紀錄片的創(chuàng)作歷史，對微紀錄片做了較為嚴謹?shù)母拍罱缍ǎξ⒓o錄片進行了較為全面的美學分析。其他相關論文還有高亮的《淺談當代微紀錄片的概念及價值》、王春枝的《微紀錄片-新媒體語境下紀錄片的新樣態(tài)》、劉燁的《微紀錄片敘事研究》等，對微紀錄片的創(chuàng)作、意義價值方面進行了研究。本文主要是研究微紀錄片傳播中的“微”元素。

二、微紀錄片概念論述

微紀錄片是隨著互聯(lián)網的產生才發(fā)展出來的一種紀錄片新形態(tài)，所以關于微紀錄片的概念較為模糊，目前尚無清晰界定。百度百科在紀錄片概念的基礎上，提出“微紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式?！雹俚@樣界定，仍沒有十分明確地闡述微紀錄片的定義。

在學術界，大多提及微紀錄片的論文選擇以直接陳述的方式表述其存在性:“新媒體正在逐步改變著紀錄片的生產、傳播、營銷過程。而微紀錄片在生產方式上，具有制作周期短、個人化程度高、生產成本低、手機拍攝、實時傳輸、實時話題等特點。創(chuàng)作者會據(jù)此形成不同于傳統(tǒng)紀錄片的新思路，形成新的紀錄片類型。”②而在網上發(fā)表的眾多文章如《鳳凰視頻首創(chuàng)微紀錄片概念》、《中國紀錄片加大海外發(fā)行提“微紀錄”概念》等里面，又有提及微紀錄片概念甚至標榜為“首創(chuàng)”。此前，以“微型紀錄片”命名的紀錄片在國外已約定俗成:“微型紀錄片是在雜志型節(jié)目進一步拓展的背景下應運而生的。它以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優(yōu)勢大量涌入電視節(jié)目。一般情形下，微型紀錄片的時間長度為5-l0分鐘?！雹劬C上所述可以得出微紀錄片是適應新媒體語境下的一種紀錄片新樣態(tài)這一結論。

三、微紀錄片傳播中的微現(xiàn)象

微紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片最大的不同在于一個“微”字。下面我們通過三個方面對微紀錄片的微進行具體分析研究。

（一）微紀錄片的產生背景——微時代的到來。任何一種新興文化的產生都有其特定的時代背景，微紀錄片也不例外。微時代的到來，使得紀錄片有了新的傳播途徑，擁有廣闊空間的互聯(lián)網給紀錄片的發(fā)展帶來了新的機遇，紀錄片的形式也隨之有了新變化，一種全新的紀錄片樣態(tài)——微紀錄片應運而生?！拔r代即以微博作為傳播媒介代表，以短小精煉作為文化傳播特征的時代，微時代信息的傳播速度更快、傳播的內容更具沖擊力和震撼力?！雹苓@是百度百科對微時代的定義，明確了微時代傳播的特征——短小精煉、信息傳播速度更快、傳播內容更具沖擊力和震撼力。

（二）微紀錄片的傳播特征——微傳播。新技術的誕生時刻改善著傳播環(huán)境，媒介作為傳播的工具，深受傳播環(huán)境影響，面對微時代下產生的新技術，傳播界的革命也在悄然發(fā)生。首先，3G技術的出現(xiàn)與發(fā)展大大提高了傳播的質量和速度。所謂3G，是指將無線通信與國際互聯(lián)網等多媒體通信結合的新一代移動通信系統(tǒng)。通俗地說，3G 就是能讓我們享受到更快的無線上網速度、更豐富的手機多媒體服務的先進通信網絡。⑤可以說，技術的提升解決了很大一部分接收端的難題，我們接收信息的速度與質量得到提升，那么紀錄片所面對的很多傳播難題也就可以得到解決。其次，物聯(lián)網技術的發(fā)展賦予物體以智能。所謂物聯(lián)網是指裝置在各類物體上的電子標簽（RFID）、傳感器、二維碼等經過接口與互聯(lián)網絡相連，從而給物體賦予智能，可以實現(xiàn)人與物體的溝通對話，也可以實現(xiàn)物體與物體相互間的溝通對話，這種將物體聯(lián)接起來的網絡被稱為物聯(lián)網。⑥隨著物聯(lián)網的逐步建設，各種物品將被賦予智能，兼具傳播功能，人類的信息接收終端種類不斷增加。隨著技術的進步，當下信息接收終端變得更加小巧便捷，這樣就可以使人類的傳播活動范圍大大拓展，同時進一步突破了傳播時空的限制。傳統(tǒng)紀錄片的制作效率與傳播泛程得到極大改善。微時代背景下的傳播，更加迷你，更加快速，依靠技術的發(fā)展與傳播媒介的進步，微紀錄片的傳播效率得到了極大提升，更加貼近受眾。

（三）微紀錄片受眾心理分析——微審美。新媒體時代，信息傳播速度越來越快，生活速度也越來越快，種種因素導致人們對于信息的需求越來越碎片化。微博的140字與微信的九張圖是最典型的例子。微時代下我們周圍的任何事物都在進行微型化，毫不夸張地說，我們已經進入了一個時時刻刻都在接受新生事物的時代?？萍硷w速發(fā)展的今天，文化傳播也隨著大環(huán)境的改變對自身進行調整，無孔不入成為信息傳播的特色。傳播媒介越來越微型化，從開始公共場所的大屏幕到每家每戶的電視再到人人持有的手機。屏幕小了，可是卻可以隨身攜帶了，利用茶余飯后的片刻時間我們就可以觀看一部微紀錄片，評價其好壞。

微審美，不僅是代表傳播媒介之微，更是受眾需求之微。

四、結語

“全媒體環(huán)境下，通過電視屏幕收看內容的受眾逐年下降，甚至有些家庭已經沒有了電視機，但這并不意味著視頻內容沒有市場，它改變的只是收看方式。”北京師范大學紀錄片研究中心主任張同道認為，新媒體的受眾群體是清晰的，而電視機的受眾是相對模糊的。就傳播而言，新媒體不再只是一種簡單的播出方式，而應該是從一開始策劃就介入其中，最終實現(xiàn)新形式的傳播。微紀錄片是傳播媒體時代發(fā)展變化的產物，是由傳統(tǒng)紀錄片發(fā)展而來的，所以微紀錄片脫離不了真實生活背景。不管你是在家里還是走在街上、商場中、飯桌上，幾乎人人都在低頭玩手機、玩微博、看微電影、聊微信，“微”已經深入到我們生活的各個方面。

其實，微紀錄片正是來自于傳統(tǒng)紀錄片，只不過是借用了當今最熱的傳播平臺，適應了新媒體時代的傳播特點。作為紀錄片的一種新樣態(tài)，微紀錄片在未來的發(fā)展需要規(guī)劃與指導，但不可否認的是它的確更具備傳播優(yōu)勢。

注釋：

①http://baike.baidu.com/link?url=vZP-mJQlSq6cTB9BS7ucK C IdG-kueB B xbt1yV X A E znmZ X N G jae_ O4TdgiSR X 5O0_1oyJJX IUz_HcabAWxPkvK

②何蘇六,李寧.2012中國紀錄片行業(yè)盤點[J].電視研究,2013(4).

③趙淑萍.國外電視紀錄片的發(fā)展趨勢[J].世界電影,1994(5).

④ http://baike.baidu.com/subview/5573191/10403652. htm#viewPageContent

⑤李良榮,沈曉根.手機3G 技術背景下的中國傳媒業(yè)發(fā)展前瞻[J].新聞記者,2009(9).

⑥吳雪霽.把握物聯(lián)網時代的三個關鍵點[J]. Communications World Weekly,2009(8).

[1]李然.微紀錄片美學研究[D].南開大學,2014.

[2]張兵娟.電視劇敘事、傳播與性別[M].河南大學出版社,2009.

[3]姚久揚.新媒體環(huán)境下的中國紀錄片創(chuàng)作探究[D].上海師范大學,2014.

[4]郭威.微紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展研究[D].河南大學,2014.

[5]劉燁.微紀錄片敘事研究[D].南京師范大學,2014.

[6]高亮.淺談當代微紀錄片的概念及價值[J].東方企業(yè)文化,2013.

陳茜（1991-），河南省鄭州市鄭州大學研究生在讀，新聞與傳播學院，戲劇影視學專業(yè)。

J952

A

1007-0125(2016)11-0111-02