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        淺析心理素質(zhì)在音樂表演過程中的體現(xiàn)

        2016-11-22 04:27:38牙生江·托合提買買提
        儷人·教師版 2016年15期
        關(guān)鍵詞:情感心理音樂

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        音樂表演,重點包括樂器表演與聲樂表演,簡單的說也就是器樂的彈奏與歌唱。很多人就表演方面會產(chǎn)生一些誤差,認為只要具備良好的器樂操作能力,具備一副好嗓門,就可以詮釋音樂了。大家都忽略了一個最重要的因素,那就是比先天條件更重要的,是經(jīng)過后天培養(yǎng)而形成的心理素質(zhì)。何謂心理素質(zhì)?它是人類在長期社會生活中形成的心理活動在個體身上的沉淀,是一個人在思想和行為上表現(xiàn)出來的比較穩(wěn)定的心理傾向,特征和能動性。一個人做事成功的幾率與心理素質(zhì)是有著直接聯(lián)系的。心理學(xué)告訴我們,人的任何活動都是在心理調(diào)節(jié)下進行的,因此心理活動直接關(guān)系到人的實踐能力。由此可知,把音樂技巧與心理素質(zhì)的培養(yǎng)有機的結(jié)合起來,才能在表演中充分發(fā)揮自己的水平,從而充分展示音樂的完美。

        一、心理素質(zhì)在音樂表演過程中的重要性

        一個人的心理素質(zhì)是天生的素質(zhì),但是心理素質(zhì)的表現(xiàn)在很大的程度上受到了外界因素的影響,也隨著環(huán)境的改變而改變。一個演奏者能具備很好的心理素質(zhì),就能發(fā)揮其主觀動力,不斷的挖掘自身的巨大潛能,能有效地不斷提高自身的各方面素質(zhì)水平。心理素質(zhì)不僅僅只是包括心里對于環(huán)境的感受,也包括一個人的認識能力、情緒和情感品質(zhì)、意志品質(zhì)、氣質(zhì)以及性格等多個方面的因素共同組成。在時代的不斷進步中,環(huán)境對于人們的心理素質(zhì)的要求就會要求越來越高,心理素質(zhì)也顯得越來越重要。

        在音樂表演過程中,很多的導(dǎo)師都是一味的提醒演奏者要不斷的熟練聯(lián)系演奏的技巧,以及對于演奏樂曲的熟悉度要越來越大,但是往往已經(jīng)忽略了在演奏中演奏者的心理素質(zhì)的變化。其實心理素質(zhì)在演奏中占據(jù)著很重要的部分,人的情緒的波動、以及緊張程度的改變都會對樂曲的演奏出現(xiàn)細微的偏差,也正是因為這樣細微的偏差會影響一個曲目的全部效果,因此再這樣的情況下,要積極的培養(yǎng)演奏者對于環(huán)境改變的心里情緒波動,才能在根本上解決心理素質(zhì)對于演奏的影響,才能在根本上保證演奏的質(zhì)量。

        二、音樂表演過程中常見的心理問題

        (一)內(nèi)心緊張

        心理緊張是表演過程中很常見的一個問題,并不是每個人都有勇氣去面對臺下那么多欣賞者,臺下觀眾炙熱的目光會讓表演者覺得觀眾對他們有很大的期待,這就很容易讓表演者附加很多的壓力給自己,從而影響表演的質(zhì)量。在音樂表演的過程中,很重要的一點就是將自己的情感投入到表演之中,但是因為受性格、臨場發(fā)揮等因素的影響,緊張的感覺總會不由自主地產(chǎn)生,這就很容易導(dǎo)致自己的情緒失控,讓表演者很難進入到自己的角色中,發(fā)揮不出自己正常的水平,從而使得最終表演的成果不盡人意。音樂表演是一門需要將知識和實踐結(jié)合在一起的藝術(shù),所學(xué)的東西不能脫離舞臺本身,因為表演考驗的不僅僅是表演者自身的技藝,更是他們的心理素質(zhì),很大程度上表演的好壞是由表演者的心理狀態(tài)決定的,因為表演者能站上舞臺這就說明表演者本身的技藝是沒問題的,所以此刻更多的是心理的比拼。內(nèi)心緊張的本質(zhì)就是表演者本身對于舞臺表演存在著障礙,恐懼是每個音樂表演者最大的敵人。

        (二)不合理的肢體語言

        人的心理很大程度上會受到自己身體語言的影響。在表演過程中,肢體語言也是對于音樂表達的一種展現(xiàn)方式,它需要符合音樂所產(chǎn)生的情感。不合理的肢體語言會影響到表演的效果,表演的肢體語言被臺下的觀賞者所注視著,自己的一舉一動都清清楚楚的在他們的眼中。所以,當(dāng)有不合理的肢體語言時,自己會擔(dān)心會不會被觀賞者所不喜,從而使得自己身體僵硬,不敢表達,也會讓自己的心理變得更加緊張,手足無處,導(dǎo)致表演的失敗。對于觀賞者而言,肢體語言的表達也是他們關(guān)注的一部分,不合理的肢體語言會使他們對于歌曲本身減分,欣賞者很難從肢體語言中去感受到表演者內(nèi)心情感的感覺的變化。因此,表演很難達到預(yù)期的效果。

        (三)觀賞者本身的觀賞態(tài)度

        觀賞者的態(tài)度對表演者的心理有著很大的影響,很大程度上,表演者表演的好壞就是取決于觀賞者對他們的反應(yīng)。每個表演者都會希望在表演過程中得到欣賞者的肯定,掌聲就是一個很好的體現(xiàn),觀賞者表現(xiàn)出他們的喜歡的時候,表演者也會更加有信心去進行接下來的表演。相反,如果在表演過程中沒有得到觀眾的回應(yīng),甚至得到的是觀眾的噓聲,那么對表演者心理本身就是一個很大的挑戰(zhàn),內(nèi)心會很難避免地出現(xiàn)緊張和對于自身的質(zhì)疑,那么這就會導(dǎo)致他們接下來的表演變糟,到最后也不能改正,由此可見觀眾的反應(yīng)是很重要的。

        三、對于表演過程中體現(xiàn)的心理問題解決方法

        人的認識很容易影響自己的心理狀態(tài),不同的認識對于心理的改變有著不同的作用,摒棄那些求勝、攀比的心理,選擇那些最適合自己的作品,而不是盲目地選擇那些難度高的歌曲,只有適合自己的才是完美的。而且另外一種很好的方法就是對于外界的一切都“不聞不問”,將自己所有的心思都放到接下來的表演中,這也是一種很好的心理暗示,有利于表演的成功。一切的藝術(shù)表演都是來源于生活,表演者需要在生活中吸取靈感,將自己從生活中獲得東西投入到作品中,這樣表演才會更加立體,也容易讓人感到親切。在表演過程中,情感會通過肢體表演的方式表達出來,這就需要我們克服心理上的障礙,不能拘泥,要學(xué)會放開,把自己的心更好地投入到作品中,那么肢體語言也會很自然的表現(xiàn)出來,自己內(nèi)心的緊張也會隨之減輕。由此可見,正確處理好自己情感,并且了解作品內(nèi)涵是如此的重要。

        每個音樂表演者都會在某個階段陷入自己的低谷中,總認為自己很長一段時間內(nèi)沒有進步,但總是一次又一次地加強對自己的訓(xùn)練,卻又不知道自己前進的方向在哪里,這樣的迷茫期是由于自己僵化的學(xué)習(xí)方式與不合理的心理狀態(tài)導(dǎo)致的。走出這樣的迷茫期需要的不僅僅是訓(xùn)練,更重要的是對于自己的鼓勵,每天都要激發(fā)出自己表演的信心,不能夠以消極的態(tài)度去面對,只有這樣,才能夠加快自己走出迷茫期的步伐。音樂表演者不能因為這一段時間的迷茫就失去信心,應(yīng)該盡快摒除這樣的心理,在自我鼓勵中一步步地前進。

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