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        理解文化“網(wǎng)感”

        2016-11-22 05:54:02聶偉
        東方電影 2016年10期
        關(guān)鍵詞:亞文化文化

        文/聶偉

        理解文化“網(wǎng)感”

        文/聶偉

        著名學(xué)者、上海研究院研究員、上海文藝評論家協(xié)會(huì)副主席

        電影產(chǎn)業(yè)與中國故事創(chuàng)新研究基地首席專家

        代表著作:《華語電影與泛亞實(shí)踐》《文學(xué)都市與影像民間》 等

        一年一度的影視暑期檔剛剛結(jié)束,今年的情形分外糾結(jié)。先看電影,院線票房從“速度與激情”換檔“絕地大逃亡”,增幅創(chuàng)5年新低;再看電視,盡管有4年一度的奧運(yùn)會(huì)加持背書,仍有72%的衛(wèi)視收視率下滑。與此相反,視頻網(wǎng)站7月劇流量逆勢增長42.6%,網(wǎng)絡(luò)綜藝播放量動(dòng)輒跨越5億大關(guān),“網(wǎng)生代”的文化消費(fèi)時(shí)代已然來臨。

        時(shí)至今日,傳統(tǒng)輿論開始正視并承認(rèn)青年群體觀影、觀劇的議程設(shè)置能力,但對這一主流群體的內(nèi)容選擇,其實(shí)在骨子里似乎仍有些不以為然。以暑期爆款的玄幻劇為例,主流輿論幾乎響應(yīng)一邊倒的批評之聲:情節(jié)“空心劇”,特效“五毛錢”,營銷段子化;服化道太山寨,美瞳共假發(fā)齊飛,泡沫與甲醛荼毒;演員只會(huì)刷顏值而不敢拼臺(tái)詞,遑論表演體系的斯坦尼或者表現(xiàn)派,等等。

        上述批評確實(shí)逆耳良言,對于理性認(rèn)識玄幻類影視劇市場的硬傷與虛火具有重要研判價(jià)值。然而,上述經(jīng)驗(yàn)判斷無法涵蓋當(dāng)前青年主流人群的審美實(shí)踐,其實(shí)他們在文化產(chǎn)業(yè)鏈中的角色定位更富有建設(shè)性和參與感。面對玄幻劇作的短板硬傷,他們更樂于通過二次創(chuàng)作輕松自在地表達(dá)觀點(diǎn),行文表意尤顯生動(dòng)活潑。比如他們吐槽玄幻劇中粗制濫造的特效制作,自制的鬼畜視頻本身充滿笑點(diǎn),盡皆戲謔:“小說拍劇,幻城特效場倒閉了;小說拍劇,最炫特效廠,幻城特效廠倒閉了。巴拉拉老魔仙,五毛老板,欠下了3.5個(gè)億,帶著他的小五毛跑了。我們沒有辦法,拼了老命做特效,原價(jià)都是打魔戒、蓋冰火、滅金剛的特效,現(xiàn)價(jià)兩毛五?!边@段視頻中包含的知識信息、技術(shù)評判標(biāo)準(zhǔn)和審美格調(diào)品味樣樣俱到,輕松幽默又讓人莞爾一笑。更重要的是,從“測速”“扒譜”制備“原曲”到音色校準(zhǔn)與后期特效制作,視頻評論者的專業(yè)素質(zhì)絲毫不亞于一線影視創(chuàng)作。

        質(zhì)問型批評與創(chuàng)作型吐槽是兩種不同的文化姿態(tài),傳統(tǒng)媒體要求直接切除冗余,青年自媒體更傾向開展二次移植。當(dāng)前國產(chǎn)玄幻劇暴露出的專業(yè)匱乏、知識軟肋和劇情教條等缺陷,對“網(wǎng)生代”來說早已屬基本常識,無需贅言?!熬W(wǎng)生代”并不關(guān)心某一種打開玄幻劇的理解方式是絕對正確的,他們中的絕大多數(shù)也不會(huì)因個(gè)別正能量缺失的玄幻劇就輕易扭曲了世界觀。即便是“原著黨”,也常常對流于常識化的文藝評判表現(xiàn)得“無感”,轉(zhuǎn)而通過刷屏、吐槽、鬼畜、彈幕等極具“網(wǎng)感”的講述方式,表達(dá)屬于“這一代”的意見。顯然,建設(shè)性批判的難度系數(shù)高于質(zhì)疑性批評。

        玄幻題材在2016年暑期網(wǎng)絡(luò)劇市場的“爆款”,證明了“網(wǎng)生代”觀眾需求側(cè)旺盛的消費(fèi)期待,而上述劇作的先天不足的短板與軟肋,也說明此類文化產(chǎn)品的供給側(cè)升級改造亟待加強(qiáng)。事實(shí)上,玄幻劇只是青年亞文化獲得市場顯影的形態(tài)之一,未來隨著玄幻題材熱度消退,或許還會(huì)出現(xiàn)諸多科幻劇、魔幻劇等其他類型。尋找打開玄幻劇的路徑,其實(shí)是嘗試用合適的方式來接近、了解當(dāng)前青年亞文化的發(fā)展與演變狀態(tài)。如果說,伯明翰學(xué)派的青年亞文化研究賦予其“抵抗性”“風(fēng)格化”“邊緣性”等三個(gè)重要特質(zhì),那么時(shí)至今日,互聯(lián)網(wǎng)為影視行業(yè)釋放了更大的話語表達(dá)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間,青年亞文化呈現(xiàn)出前所未有的普泛化和自媒體特征。他們以其自身攜帶的“網(wǎng)感”特質(zhì)介入、影響多屏生態(tài)的影像生產(chǎn),表現(xiàn)出相對溫和的文化協(xié)商與反哺姿態(tài)。最起碼,他們認(rèn)真地發(fā)出如下提示,影視劇創(chuàng)作秉持的專業(yè)態(tài)度必須恒久,而制作與視聽習(xí)慣則不必抱守一元。

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