郭旺

在從北京去上海的高鐵上，本刊記者終于和王玉接上了話，他正在進(jìn)行為期兩周的15場(chǎng)全國(guó)巡演，前一天晚上他只睡了三小時(shí)，然后又換了套裝備繼續(xù)出發(fā)。盡管在中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)擔(dān)任三弦演奏家，但王玉最廣為人知的身份卻是郝云樂(lè)隊(duì)的三弦樂(lè)手，雖然工作在中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)、郝云樂(lè)隊(duì)以及各種音樂(lè)形式的組合團(tuán)隊(duì)之間來(lái)回切換，但也一直沒(méi)有離開(kāi)他鐘愛(ài)的三弦演奏，火車玻璃的隔音效果很差，窗外的轟鳴聲不時(shí)傳來(lái)，好在王玉一口純正的京片子清脆洪亮，采訪很快進(jìn)入狀態(tài)。

王玉1988年出生于北京，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系，他的三弦演奏優(yōu)美、生動(dòng)、多元，頗具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其創(chuàng)作的音樂(lè)也受到了專家的認(rèn)可及廣大音樂(lè)愛(ài)好者的贊賞，有樂(lè)迷人評(píng)價(jià)他，“王玉其實(shí)一定意義上已經(jīng)不僅僅是‘演奏家，他有很強(qiáng)的創(chuàng)作能力以及即興演奏能力，能夠駕馭各種不同風(fēng)格的音樂(lè)！我看過(guò)民樂(lè)很多場(chǎng)演出，有此能力者寥寥！”

樂(lè)器三弦并不冷門(mén)

“三弦作為一種中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，雖然音色具有獨(dú)特性，穿透力極強(qiáng)，但相比其他民族樂(lè)器，比如古箏、二胡、琵琶來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在還是屬于比較冷門(mén)的樂(lè)器？”記者問(wèn)?！拔乙恢辈毁澇砂讶壹{為冷門(mén)樂(lè)器，雖然目前確實(shí)沒(méi)有琵琶、二胡發(fā)展的好，發(fā)展的快，但三弦從歷史發(fā)展至今在大多時(shí)期都要比琵琶、二胡等樂(lè)器更廣泛地運(yùn)用在各類中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，如：民間音樂(lè)、文人音樂(lè)、宮廷音樂(lè)、宗教音樂(lè)、戲曲音樂(lè)、說(shuō)唱音樂(lè)等，運(yùn)用的廣泛度甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)如今發(fā)展比較火熱的古箏?！蓖跤裾f(shuō)。

“宋元時(shí)期的戲曲音樂(lè)，明清時(shí)期的說(shuō)唱音樂(lè)，無(wú)論秦腔、昆曲還是京劇，在戲曲的鼎盛時(shí)期，幾乎任何一個(gè)劇種都有用到三弦，曲藝的繁榮時(shí)期，大量的南北曲藝音樂(lè)也都離不開(kāi)三弦，三弦甚至一度是唯一的主奏樂(lè)器。我曾經(jīng)看到一個(gè)數(shù)據(jù)，這是一個(gè)音樂(lè)學(xué)者做的統(tǒng)計(jì)研究，在中國(guó)所有的樂(lè)種、曲種、劇種中的樂(lè)器運(yùn)用頻率三弦排行第二，排行第一的是歷史發(fā)展更悠久的笛子。比如北方的曲藝說(shuō)唱音樂(lè)，京韻大鼓、京東大鼓、單弦、梅花大鼓等，南方的蘇州評(píng)彈、福建南音、廣東音樂(lè)，另外在少數(shù)民族音樂(lè)中，如內(nèi)蒙古的蒙古族三弦，還有西藏的藏族大弦子、云南各民族的大小三弦等等都是運(yùn)用三弦在表演?！蓖跤穹瘩g道。

雖然王玉并不認(rèn)同三弦被大多數(shù)人納入了冷門(mén)兒樂(lè)器中的觀點(diǎn)，但他也承認(rèn)作為器樂(lè)演奏來(lái)說(shuō)，相比其他民族樂(lè)器，三弦自古傳承至今的確缺乏能夠被大眾廣泛認(rèn)知的作品。“比如拿琵琶來(lái)說(shuō)，不管是傳統(tǒng)曲目的《十面埋伏》《霸王卸甲》《春江花月夜》也好，還是近現(xiàn)代作品《草原小姐妹》《彝族舞曲》也好，包括現(xiàn)在流行作品《琵琶語(yǔ)》，總是能有一些廣為人知的作品，提到二胡有《二泉映月》《良宵》，近現(xiàn)代作品有《長(zhǎng)城隨想》《賽馬》，流行的樂(lè)曲那也非常的多。每個(gè)樂(lè)器幾乎都有不同歷史傳承留下來(lái)的一些經(jīng)典曲目，但三弦傳承留下來(lái)的能夠讓大眾接受的作品少之又少。”王玉說(shuō)。

同時(shí)，三弦這種傳統(tǒng)樂(lè)器的傳承發(fā)展現(xiàn)狀也讓王玉憂心忡忡。“按說(shuō)器樂(lè)演奏者自古以來(lái)自身的創(chuàng)作能力以及即興演奏能力是應(yīng)該具備的，其實(shí)和戲曲演唱是一樣的，比如同樣的一出京劇，每個(gè)傳承者演唱的這個(gè)唱腔不見(jiàn)得是一模一樣的，即使是一個(gè)先生教出來(lái)的，每個(gè)人都會(huì)有自己的處理，節(jié)奏、氣口的變化和掌握。同時(shí)在民間樂(lè)種中，演奏者自由加花變奏手法在樂(lè)曲中運(yùn)用的也極為廣泛，這其實(shí)都算是一種即興創(chuàng)作，即興技法是每一個(gè)演奏者必須具備的?？墒窃诂F(xiàn)在當(dāng)今的學(xué)院式教學(xué)，專業(yè)教學(xué)缺乏這方面的訓(xùn)練課，也沒(méi)有人專門(mén)研究或者系統(tǒng)教授這方面的課程，所以才會(huì)出現(xiàn)目前大多演奏者不具備這樣能力的現(xiàn)象。”

王玉現(xiàn)在幾乎把所有的精力都集中在了三弦演出、三弦作品及三弦樂(lè)器的推廣上，僅僅去年一年他就輾轉(zhuǎn)全國(guó)各地演出了近九十場(chǎng)，演出加上在路上的時(shí)間，幾乎占去了他全年的一半?！拔椰F(xiàn)在也是盡可能通過(guò)各種形式推廣三弦，不管是傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)，包括現(xiàn)在的民族管弦樂(lè)，還是搖滾音樂(lè)、流行音樂(lè)，或者是電影音樂(lè)、電視音樂(lè)，只要是能推廣三弦的，我都支持，我自己也在努力這么做。我也希望在各個(gè)領(lǐng)域從事三弦音樂(lè)的同行一起努力，讓三弦音樂(lè)恢復(fù)往日的輝煌?！蓖跤裾f(shuō)道。

盡管不遺余力地推廣三弦音樂(lè)，但王玉有時(shí)候還是會(huì)感覺(jué)勢(shì)單力薄?！拔疫€是覺(jué)得在創(chuàng)作上，要所有的演奏家、作曲家、理論家等所有從事這個(gè)行業(yè)的人敢于創(chuàng)作，然后盡量地多出作品，只有作品多基數(shù)大，好作品才有機(jī)會(huì)能夠存活或者說(shuō)是才能凸顯出來(lái)，留下一些能夠讓廣大專業(yè)人士和老百姓都能夠接受的一些經(jīng)典作品?！?/p>

資深三弦演奏家

王玉出生在一個(gè)三弦世家，祖父是中央民族歌舞團(tuán)的民樂(lè)三弦演奏家，叔叔是北京曲藝團(tuán)的曲藝三弦演奏家，從小耳濡目染讓王玉對(duì)三弦產(chǎn)生了濃厚的興趣。小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候，王玉偶然收到了中國(guó)戲曲學(xué)院附中的招生簡(jiǎn)章，父親希望王玉能夠系統(tǒng)地學(xué)習(xí)戲曲三弦，于是讓他報(bào)考了中國(guó)戲曲學(xué)院附中的京劇三弦專業(yè)，抱著試一試的想法，王玉去參加了考試，結(jié)果他不出意外地考到了戲曲三弦專業(yè)，從此王玉就和三弦結(jié)下了不解之緣。

作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的北京人，王玉的很多作品中蘊(yùn)含著濃厚的京腔京韻文化底蘊(yùn)，他承認(rèn)他對(duì)北京有種特殊的情懷，“首先我土生土長(zhǎng)在北京，從小我就住在大雜院里邊，家里都是從事戲曲跟曲藝工作的人，這樣的音樂(lè)語(yǔ)匯首先感染了我，所以我從小接受的就是京味兒文化，平時(shí)在家里邊就能聽(tīng)到京韻大鼓、單弦兒，然后我附中的六年做科學(xué)習(xí)又是京劇，所以，京味兒文化就是我血液里的東西，我最早創(chuàng)作出來(lái)的作品《反二黃慢板與小開(kāi)門(mén)》《胡同印象》《晚風(fēng)》《夏日皇宮》等等，都是京味兒文化的東西，這也是我特別感興趣、最適合我音樂(lè)的東西?！?/p>

而對(duì)于作品里大量涉及京味兒元素，音樂(lè)會(huì)受地域局限難在全國(guó)形成更大影響力的質(zhì)疑，王玉則回應(yīng)道，“我的母語(yǔ)是京味文化也就是戲曲和曲藝，我當(dāng)然會(huì)用母語(yǔ)——最擅長(zhǎng)的音樂(lè)語(yǔ)言去讓大家了解我的音樂(lè)，上來(lái)就讓我寫(xiě)一個(gè)江南絲竹的東西，不是我不喜歡，只是我老覺(jué)得不自信，或者不像是我的音樂(lè)，我只能去模仿，找一個(gè)素材去特意的學(xué)習(xí)，所以我在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，初期肯定會(huì)選用我最擅長(zhǎng)的素材和音樂(lè)語(yǔ)言，去說(shuō)出我想說(shuō)的話，讓大家覺(jué)得聽(tīng)著舒服?！?

毫無(wú)疑問(wèn)，王玉現(xiàn)在的音樂(lè)風(fēng)格和他成長(zhǎng)的教育背景有著密切的關(guān)系。從1999年考入中國(guó)戲曲學(xué)院附中，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)六年的戲曲音樂(lè)科班學(xué)習(xí)，到2013年從中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系研究生畢業(yè)，王玉接觸的最多的還是以戲曲伴奏、民樂(lè)演奏為主。

王玉本科學(xué)習(xí)的專業(yè)雖然是民樂(lè)演奏，其實(shí)上大學(xué)之前他并沒(méi)有接觸過(guò)民族器樂(lè)演奏。小時(shí)候?qū)W的是小三弦，也就是給戲曲伴奏，學(xué)的是京劇、昆曲，大學(xué)則由伴奏樂(lè)器轉(zhuǎn)化到獨(dú)奏樂(lè)器，大學(xué)期間等于是換了一個(gè)專業(yè)，從伴奏到獨(dú)奏，其實(shí)不僅僅是幕后到臺(tái)前的角色轉(zhuǎn)化，還是從最基本的演奏方法、表演形式，到對(duì)樂(lè)曲理解的轉(zhuǎn)化。

“我印象最深的是我大一那會(huì)兒彈的樂(lè)曲是別人附中初一年級(jí)要學(xué)的東西，我在一年中恨不得學(xué)別人兩三年的知識(shí)量，才能把之前六年的一些基礎(chǔ)性的課程補(bǔ)上。所以說(shuō)，大學(xué)四年其實(shí)是我最痛苦的階段?！蓖跤裾f(shuō)。

但是，王玉六年戲曲音樂(lè)科班學(xué)習(xí)的努力并沒(méi)有白費(fèi)，事實(shí)上中國(guó)音樂(lè)的母語(yǔ)其實(shí)就是傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)、民間音樂(lè)、曲藝音樂(lè)，從小就接觸戲曲音樂(lè)這點(diǎn)恰恰正是王玉區(qū)別于其他從事三弦演奏者的地方，在王玉看來(lái)，現(xiàn)在周圍的很多同行，缺少的恰恰是真正的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)根基的學(xué)習(xí)。

助推郝云一飛沖天

熬過(guò)了大學(xué)四年痛苦的轉(zhuǎn)型階段，王玉的演奏狀態(tài)開(kāi)始進(jìn)入穩(wěn)定期。這時(shí)候郝云的出現(xiàn)則迅速擴(kuò)展了王玉的音樂(lè)事業(yè)。2010年王玉與著名唱作人郝云合作組建原創(chuàng)樂(lè)隊(duì)，擔(dān)任三弦編曲及演奏，榮獲了數(shù)十個(gè)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

提到郝云，王玉滿懷感激，直言郝云是他在音樂(lè)事業(yè)上的貴人。倆人認(rèn)識(shí)的時(shí)候，王玉還是中央音樂(lè)學(xué)院大四的學(xué)生?！坝幸淮沃車囊粋€(gè)朋友告訴我說(shuō)，現(xiàn)在有一個(gè)民謠歌手挺火的叫郝云，你知道嗎？我說(shuō)不知道。那會(huì)兒郝云也沒(méi)什么名氣，然后朋友上網(wǎng)搜了一個(gè)鏈接給我，我看到了就覺(jué)得特別的喜歡，郝云的音樂(lè)很簡(jiǎn)單，也很真實(shí)，聽(tīng)一遍就能記住，我印象特深，第一首歌聽(tīng)的是《賣藝的小青年》。”王玉說(shuō)。

在網(wǎng)上聽(tīng)完郝云的音樂(lè)之后，王玉覺(jué)得郝云樂(lè)隊(duì)寫(xiě)北京的音樂(lè)風(fēng)格很有意思，代表的幾首歌曲也跟他當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作的語(yǔ)言十分相像，就順口跟朋友說(shuō)了一句，“這個(gè)樂(lè)隊(duì)挺好的，要是能加入挺適合我的風(fēng)格的。”沒(méi)想到的是，一周之后，王玉就接到了郝云在他的歌曲《結(jié)了》里邊用到的那個(gè)著名的手機(jī)號(hào)打來(lái)的電話……。

原來(lái)，郝云樂(lè)隊(duì)前任的三弦老師由于工作比較繁忙，希望郝云再找其他的三弦樂(lè)手代替他的工作，而正好通過(guò)朋友介紹郝云就聯(lián)系到了王玉。“我接了電話一聊，倆人都覺(jué)得相見(jiàn)恨晚，他說(shuō)那你下次直接拿著琴來(lái)排練吧，于是我就順理成章的成為他的三弦樂(lè)手。我第一次跟他合作是在2010年的秋天，好像是在湖南衛(wèi)視參加的那個(gè)《漢語(yǔ)橋》節(jié)目，那是第一次演出，然后一發(fā)不可收拾，跟他合作到今年已經(jīng)是第六年了。”

談到郝云對(duì)他的影響，王玉說(shuō)，“郝云是一個(gè)創(chuàng)作型歌手，包括編曲制作，包括作詞、作曲都是自己，他的創(chuàng)造力感染了我，這點(diǎn)我覺(jué)得特別佩服。他給我最大的影響第一就是，做自己喜歡的音樂(lè)，他的音樂(lè)一聽(tīng)就知道是他，不管他是怎么表現(xiàn)的，別人不可替代，在我之后創(chuàng)作中我比較認(rèn)同這一點(diǎn)。第二個(gè)影響就是他的創(chuàng)作才華，他的音樂(lè)能夠讓人找到一個(gè)自己的定位，找到一個(gè)與眾不同點(diǎn)，找出自己的風(fēng)格，形成自己的特點(diǎn)，我也是在學(xué)習(xí)中?！?/p>

和郝云合作多年，王玉對(duì)郝云走紅的原因有著比其他人更深刻的認(rèn)識(shí)?！昂略蒲赜昧藗鹘y(tǒng)的說(shuō)唱模式，所以你看郝云的歌大多是半說(shuō)半唱，然后他又結(jié)合了西方搖滾樂(lè)的編制，還加入了美國(guó)鄉(xiāng)村，加入了布魯斯口琴，又結(jié)合了說(shuō)唱的三弦，結(jié)合創(chuàng)作的曲調(diào)和歌詞，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格，這樣他在主流的音樂(lè)圈才能有共鳴，這樣觀眾才能接受。 ”

身兼郝云樂(lè)隊(duì)三弦手和中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)三弦演奏家的雙重身份，并沒(méi)有讓王玉感到工作重心難以平衡，相反，他在兩個(gè)身份之間切換自如。“因?yàn)槲移綍r(shí)在樂(lè)團(tuán)的工作，有指揮、有各個(gè)聲部的首席，每個(gè)人面前有樂(lè)譜，樂(lè)譜上面有特別詳細(xì)的強(qiáng)弱快慢等記號(hào)，這都是作曲家寫(xiě)好的，你要嚴(yán)格的按照樂(lè)譜進(jìn)行演奏，這個(gè)對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一種‘被動(dòng)式的演奏，調(diào)動(dòng)你的情緒，調(diào)動(dòng)整個(gè)樂(lè)曲是一種“被動(dòng)式”的演奏?！?/p>

和郝云樂(lè)隊(duì)的合作，讓王玉在樂(lè)團(tuán)之外的領(lǐng)域又能補(bǔ)充其他的一些技能的養(yǎng)分?！霸诤略茦?lè)隊(duì)中，其實(shí)好多音樂(lè)是自己主動(dòng)性的，或者說(shuō)是一種即興的，比如是我自己創(chuàng)作好的，或者他們給我一個(gè)若干小節(jié)的框架，你可以自由地發(fā)揮自己在上面創(chuàng)作，如果是跟著樂(lè)隊(duì)一起創(chuàng)作，根據(jù)一首樂(lè)曲的主題，每個(gè)樂(lè)手同時(shí)都會(huì)激發(fā)出靈感讓你去創(chuàng)作，所以，編曲你就要自己有創(chuàng)造力，要有自己的風(fēng)格，同時(shí)這樣也可以鍛煉自己這方面的技能?！蓖跤裾f(shuō)道。

不久之前，王玉發(fā)行了首張個(gè)人原創(chuàng)三弦演奏專輯《巔峰弦韻》，這張專輯也是全國(guó)第一張?jiān)瓌?chuàng)三弦專輯，王玉說(shuō)之所以創(chuàng)作出版這一張專輯，是希望它能夠讓更多的人打破對(duì)傳統(tǒng)三弦認(rèn)知的那些概念，在“80后”“90后”腦海中對(duì)三弦形成一個(gè)耳目一新的印象。

采訪結(jié)束前，談到他的音樂(lè)理念，王玉坦言，“我覺(jué)得其實(shí)我做的事挺簡(jiǎn)單的，就是想證明一個(gè)事，就是三弦這件樂(lè)器無(wú)所不能，什么都能彈，無(wú)論是悲傷的還是歡喜的，能夠帶來(lái)歡樂(lè)讓人高興，也能抒情讓人感到憂傷。其實(shí)，我就想證明三弦抒情的時(shí)候，能和笛子、二胡、大提琴一樣的憂郁，所以，我很少給三弦定位，就像一個(gè)出色的演員，他一定是喜劇也能演悲劇也能演，這才叫一個(gè)專業(yè)的好演員，我不希望把樂(lè)器分類或者說(shuō)角色化?！彼詈笳f(shuō)道。