李懷玉

（故宮博物院展覽部，北京 100009）

當(dāng)傳統(tǒng)建筑邂逅域外文化——以故宮博物院的引進(jìn)展覽為例

李懷玉

（故宮博物院展覽部，北京 100009）

故宮博物院的展覽體系由原狀陳列、專題展覽和臨時(shí)性展覽等部分組成。臨時(shí)性展覽主要包括故宮博物院依托自有館藏獨(dú)立策劃實(shí)施的展覽，也包括與國(guó)內(nèi)外博物館合作引進(jìn)的展覽。文章以引進(jìn)的國(guó)外其他文明題材展覽為例，從展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)、展覽的形式設(shè)計(jì)、展覽的平面設(shè)計(jì)、精細(xì)展覽制作4個(gè)方面，論述了處理域外文化與古典建筑的關(guān)系，旨在為成功舉辦域外文化展覽提供參考。

故宮博物院；傳統(tǒng)建筑；引進(jìn)展覽

1 展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)

故宮博物院的展廳全部開(kāi)辟在古建筑之內(nèi)，古典的建筑、傳統(tǒng)的文化、古建的展廳，在這樣一座特殊的博物館里，對(duì)于籌備一個(gè)大型域外文化展覽的而言，陌生的展品、文化的差異、古建展廳的格局、較短的籌備時(shí)間等都是制約因素，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要仔細(xì)斟酌、慎重考慮。2016年4月，故宮博物院迎來(lái)弗吉尼亞美術(shù)館的珍藏，成功舉辦《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》，使中國(guó)觀眾首次在故宮博物院的展廳里欣賞到來(lái)自美國(guó)博物館的精美藏品（圖1）。

怎樣在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中完美呈現(xiàn)俄羅斯文化的法貝熱珠寶藝術(shù)品，在展覽籌備之初，籌展人員就進(jìn)行了科學(xué)的統(tǒng)籌：第一，查閱歷史資料與相關(guān)研究，學(xué)習(xí)法貝熱時(shí)期的歷史文化和法貝熱的藝術(shù)特點(diǎn)，做好知識(shí)儲(chǔ)備。彼得 .卡爾 .法貝熱，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)著名的珠寶工藝美術(shù)設(shè)計(jì)大師，他潛心設(shè)計(jì)雕琢了一批非同凡響的工藝美術(shù)品，以復(fù)活節(jié)蛋尤為精致，他為俄國(guó)皇室專門(mén)設(shè)計(jì)制造的彩蛋，見(jiàn)證了羅曼諾夫王朝的輝煌，遂成為“皇家御用珠寶師”“法貝熱彩蛋”，后來(lái)也成為奢侈品的代名詞。展覽中通過(guò)重點(diǎn)文物說(shuō)明、宣傳折頁(yè)、展品高清大圖噴繪等方式，將背景知識(shí)傳達(dá)給觀眾，營(yíng)造景觀氛圍，增強(qiáng)帶入感。第二，厘定展覽目錄，反復(fù)研究展品，充分了解展品的材質(zhì)和傳承，解讀展品背后的文化背景、工藝技藝、宗教特色，做到史實(shí)清楚，準(zhǔn)確無(wú)誤，努力重塑經(jīng)典的故事。在不斷分析研究展品的過(guò)程中，理清展覽的脈絡(luò)，把握展覽籌劃方向，根據(jù)題材或功用等劃分展覽展示單元布局，把相關(guān)展品有機(jī)的擺放在一起，做到大綱既脈絡(luò)清晰、內(nèi)容豐富，又突出明星展品。展覽以前言為序，用簡(jiǎn)潔概括的文字把法貝熱的歷史與藝術(shù)特點(diǎn)、展品來(lái)源和展覽內(nèi)容，向觀眾逐一交代。展覽內(nèi)容通過(guò)沙皇的禮物、美侖美奐的裝飾藝術(shù)、日常的奢華、信仰的力量4個(gè)部分，系統(tǒng)地展示了法貝熱珠寶卓越的理念與工藝，為觀眾獻(xiàn)上別致精美的文化體驗(yàn)。

圖1　《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》

2013年4月，舉辦的《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》，本次展覽的展品皆來(lái)自英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館，本次展覽展出的是印度莫臥兒王朝后期至19世紀(jì)初期的各類藝術(shù)珍品，主要是印度莫臥兒王朝后期的宮廷生活以及宮廷所創(chuàng)造的熠熠生輝、流傳至今的重要的歷史及藝術(shù)作品（圖2）。

通過(guò)資料發(fā)掘和學(xué)習(xí)研究獲悉，莫臥兒王朝作為印度歷史上重要的王朝之一，是印度歷史發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)里程碑式的王朝。莫臥兒王朝后期由盛轉(zhuǎn)衰，外來(lái)勢(shì)力的影響使它的政治、文化都發(fā)生了急劇變化。政治的復(fù)雜、文化的多樣、各種宗教的兼蓄包容都在這一時(shí)期呈現(xiàn)。對(duì)傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚(yáng)，對(duì)西方風(fēng)尚的追求，使得這一時(shí)期創(chuàng)造了很多風(fēng)格獨(dú)特、極具價(jià)值的藝術(shù)精品，根據(jù)這一時(shí)期的藝術(shù)特色和展品分類，將116件（套）展品，分為：宮廷朝會(huì)，講述政治與權(quán)力；宮廷生活，反映日常奢華；宮殿之外，講述走出宮殿之外的國(guó)王所表現(xiàn)的尊貴；西方影響，表現(xiàn)外來(lái)政治、文化因素影響的擴(kuò)大4部分。通過(guò)這4個(gè)部分向觀眾展示當(dāng)時(shí)印度宮廷藝術(shù)的華美風(fēng)姿、豐富多樣的王權(quán)文化和宮廷生活（圖3）。

圖2　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》展廳局部

圖3　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》展廳空間分布圖

2 展覽的形式設(shè)計(jì)

“從抽象的主題思想、科學(xué)內(nèi)容和一件件自然形態(tài)互不相同的展品個(gè)體，轉(zhuǎn)化為具有感染力和說(shuō)服力的直觀形象系列，形成博物館特有的陳列形象語(yǔ)言，這是一種表達(dá)方式的升華與飛躍”[1]。是對(duì)博物館展覽設(shè)計(jì)工作形象生動(dòng)的表達(dá)，對(duì)于古建筑展廳里的展覽籌備來(lái)講，擺在設(shè)計(jì)師面前的首要難題便是如何處理展覽與古建的關(guān)系。以故宮博物院午門(mén)展區(qū)為例，2004年午門(mén)正殿改造為現(xiàn)代化展廳，獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織授予的“文化歷史遺產(chǎn)創(chuàng)新保護(hù)大獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為古代建筑保護(hù)利用的典范。2015年?yáng)|、西雁翅樓改造為現(xiàn)代化展廳，午門(mén)正殿展廳完成升級(jí)工作。改造后的午門(mén)區(qū)域成為故宮博物院面積最大現(xiàn)代化展區(qū)，古代建筑外觀完全保持原貌，內(nèi)部則是基本固定的常設(shè)展廳。展廳內(nèi)部?jī)蓚?cè)為貫通式展柜不能移動(dòng)，加之古建之中大型立柱較多，空間大但被立柱分割，且密閉性不夠，展廳大環(huán)境易受室外氣溫波動(dòng)影響等諸多硬件因素制約了展覽設(shè)計(jì)方案。一般現(xiàn)代化建筑內(nèi)的展廳環(huán)境相對(duì)密閉，溫濕度易于調(diào)控，展墻、展柜都是可以隨展覽設(shè)計(jì)意圖拆裝、移動(dòng)的，而對(duì)于古建筑內(nèi)的大體量展柜則是行不通的。所以，展覽設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師將陣地前移，將案頭的設(shè)計(jì)工作延伸至展品挑選與認(rèn)知的環(huán)節(jié)，以及展廳基礎(chǔ)情況的熟悉環(huán)節(jié)。因此設(shè)計(jì)師解讀文物、把握布局至關(guān)重要，沒(méi)有直觀的概念、沒(méi)有深刻的領(lǐng)會(huì)、沒(méi)有空間的布設(shè)能力，如何談及設(shè)計(jì)方案。展覽設(shè)計(jì)人員必須了解展品，因?yàn)橹挥猩钊肓私饬嗣考蛊返臍v史性與藝術(shù)性，知道展覽中要突出的展品，也就是重點(diǎn)展品，才能設(shè)計(jì)好展覽。“建筑和環(huán)境為陳列設(shè)計(jì)提供了場(chǎng)地空間，陳列設(shè)計(jì)師要明確認(rèn)識(shí)到建筑和環(huán)境是陳列展示的先決條件，要把建筑和環(huán)境納入設(shè)計(jì)的軌道”[2]。因此，設(shè)計(jì)師只有充分熟悉展廳各項(xiàng)基本情況，在遴選文物展品時(shí)才能全面考慮，初步形成展覽立體結(jié)構(gòu)意識(shí)，門(mén)廊尺寸、展柜尺寸、文物尺寸、環(huán)境參數(shù)要做到心中有數(shù)，才能在細(xì)化設(shè)計(jì)中，協(xié)調(diào)好古建筑與展覽之間的關(guān)系，讓展覽設(shè)計(jì)風(fēng)格達(dá)到統(tǒng)一的美學(xué)效果，并最大限度地體現(xiàn)展覽特色。

在《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》形式設(shè)計(jì)過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)文化，突出專題是設(shè)計(jì)遵循的基本原則，致力于合理搭建景觀過(guò)場(chǎng)景，烘托展廳氣氛，著力解決古建筑展廳中舉辦異域文化展品所出現(xiàn)的文化碰撞、結(jié)構(gòu)沖突等問(wèn)題。對(duì)于展廳的整體設(shè)計(jì)布局，結(jié)合古建筑展廳基本格局，貫徹簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)思路和展覽設(shè)施的運(yùn)用原則，圍繞展廳兩側(cè)的是兩組貫通壁柜，展廳中心從前至后依次等距間隔排列4個(gè)獨(dú)立展柜，除此之外不再搭建臨時(shí)展墻隔斷，劃設(shè)獨(dú)立出入口，沿順時(shí)針?lè)较騾⒂^，將參觀流線設(shè)計(jì)為單循環(huán)動(dòng)線，觀眾視線開(kāi)闊，自然繞場(chǎng)一周即可參觀完所有展品，方便觀眾的參觀，提高觀賞效率（圖4）。

圖4　《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》展廳局部

在色彩和紋理的選取上，基于展品本身材質(zhì)、歷史、文化的特性，設(shè)計(jì)方案提取經(jīng)典展品的色彩元素、結(jié)構(gòu)元素、圖案元素等，努力還原俄羅斯羅曼諾夫皇室的生活方式和時(shí)代品味，展廳入口設(shè)計(jì)制作具有俄羅斯建筑風(fēng)格的廊柱通道作為銜接通道，增強(qiáng)帶入感，使觀眾能夠融入到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之中參觀展覽，鑒賞展品（圖5）。

圖5　《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》展廳序言及入口景觀搭建

對(duì)于柜內(nèi)文物擺放設(shè)計(jì)，3組展柜共分成4個(gè)展區(qū)，所有展柜內(nèi)的木質(zhì)背景板采用高級(jí)絨布裝飾，布料顏色根據(jù)設(shè)計(jì)方案全部為淡金色，所有展臺(tái)的顏色根據(jù)設(shè)計(jì)方案全部為白色。這2種顏色不會(huì)喧賓奪主，可以很好的襯托出展品的絢麗色彩（圖6）。

圖6　《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》部分展柜內(nèi)設(shè)計(jì)

對(duì)于重點(diǎn)展品，比如復(fù)活節(jié)彩蛋，在展廳居中的4個(gè)獨(dú)立柜內(nèi)作為焦點(diǎn)展示。周邊壁柜，采用單層與雙層相結(jié)合的展臺(tái)，既豐富陳列方式，又密切了展品之間的相互關(guān)系。

根據(jù)展廳的基本格局合理搭建展覽景觀，是豐富展覽內(nèi)容和多角度呈現(xiàn)展品的重要手段。《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》的展品涵蓋了織繡、繪畫(huà)、工藝、武器裝備等門(mén)類，故不能單純依靠狹小的展柜空間和單一的擺放方式來(lái)呈現(xiàn)給觀眾。比如，每當(dāng)統(tǒng)治者外出狩獵或外出征戰(zhàn)，都會(huì)搭起華麗的帳篷，帳篷內(nèi)會(huì)懸掛裝飾性的掛件。為了更好地搭建寶座間，由于體量較大，所以安排在展廳的一端，將華蓋、帳篷掛飾、孔雀羽扇、牦牛尾拂塵以及飲用器具等作了近似原狀展示，立體、有效、簡(jiǎn)單地表達(dá)了展品的功用（圖7、圖8）。

圖7　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》王座間展覽設(shè)計(jì)圖

圖8　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》王座間展覽實(shí)景圖

在2007年舉辦的《英國(guó)與世界——1714—1830》展覽中，入口序廳的位置搭建了具有歐洲風(fēng)格的建筑廊檐，制作一個(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的地球儀,在實(shí)用功能上可以讓觀眾了解英國(guó)的地理位置，同時(shí)也表達(dá)了英國(guó)工業(yè)革命在助推帶動(dòng)了歐洲及全球化發(fā)展進(jìn)程中的作用（圖9）。

圖9　《英國(guó)與世界——1714—1830》入口序言部分

3 展覽的平面設(shè)計(jì)

展覽的第一印象主要是通過(guò)海報(bào)傳播的，“博物館固定陳列和臨時(shí)展覽及活動(dòng)的廣告位，在博物館外圍環(huán)境的布置是非常重要的宣傳手段”[3]，所以要盡可能設(shè)計(jì)在藝術(shù)上講究的方案，并要貼切展覽主題。以《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》展覽的主形象海報(bào)為例，色調(diào)以暗紅色為主，整體淡雅、古樸，體現(xiàn)出宮廷奢華質(zhì)感，凸顯高貴氣質(zhì)。主畫(huà)面四周運(yùn)用印度宮廷的古老建筑造型，更貼近宮廷的含義，海報(bào)中央主圖案選取了本次展覽的重點(diǎn)文物展品王室寶座，象征皇權(quán)的尊嚴(yán)，切合了展覽主題，渲染了展覽氛圍。此外，城墻馬道道旗的設(shè)計(jì)將主形象海報(bào)的設(shè)計(jì)理念加以延續(xù)，體現(xiàn)了展覽的整體統(tǒng)一性和連貫性（圖10～圖13）。

圖10　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》海報(bào)及道旗設(shè)計(jì)圖

圖11　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》海報(bào)及道旗實(shí)景圖

圖12　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》序言部分設(shè)計(jì)圖

圖13　《印度宮廷的輝煌——英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館珍藏展》序言部分

《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》的平面設(shè)計(jì)，依循平面色彩和元素來(lái)源為展品的原則，首先從彩蛋這一重點(diǎn)展品中提取出了紋樣元素，運(yùn)用在前言背景板設(shè)計(jì)和東雁翅樓城墻進(jìn)門(mén)處的海報(bào)設(shè)計(jì)上。同時(shí)為了強(qiáng)調(diào)展品的文化屬性和背景，將經(jīng)典建筑背景形象也運(yùn)用到了幾處主要的平面設(shè)計(jì)之中（圖14）。

圖14　《玲瓏萬(wàn)象——來(lái)自美國(guó)的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術(shù)展》海報(bào)

“版面地位的重要性僅次于展品，因?yàn)檎拱迳系奈淖趾驼掌莻鬟_(dá)給觀眾信息的重要載體”[4]，前言是觀眾進(jìn)入室內(nèi)首先看到的畫(huà)面，也是幫助觀眾初步了解展覽全貌的信息來(lái)源，設(shè)計(jì)風(fēng)格和海報(bào)保持一致，采用醒目的金色字體和深藍(lán)背景底色，在前言右側(cè)中上部設(shè)計(jì)安裝了燈箱，型制為一個(gè)完整的彩蛋形象，是本次展出的重點(diǎn)展品，通過(guò)光影結(jié)合顯示的效果，襯托出彩蛋這種皇室珍藏藝術(shù)品的奢華。

4 精細(xì)展覽制作

“在中國(guó)，古、老建筑的基本條件距離博物館藏品陳列、保護(hù)的要求甚遠(yuǎn)，大都密封性差，且空間、進(jìn)深、柱網(wǎng)等條件都不理想，特別是一些重要的古、老建筑，其本身就是珍貴的‘文物’，若在其建筑中布置陳列，對(duì)建筑本身的保護(hù)要求，一點(diǎn)也不低于那些博物館的珍藏品”[5]。制作與施工是承載一個(gè)好的展覽策劃、內(nèi)容與設(shè)計(jì)落地的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是決定展覽質(zhì)量的關(guān)鍵因素。尤其是在世界上規(guī)模最大、保存最完整的木結(jié)構(gòu)宮殿建筑群展廳施工過(guò)程中，要特別注意工程質(zhì)量和管理的把控。

重視保護(hù)建筑原貌，即無(wú)論是設(shè)計(jì)方案、施工方案還是施工內(nèi)容、現(xiàn)場(chǎng)施工等，都嚴(yán)格遵守古建遺址保護(hù)的基本要求，整體設(shè)計(jì)和施工改造后的風(fēng)格與古建整體風(fēng)貌氛圍相和諧。例如，在對(duì)展廳照明系統(tǒng)的設(shè)計(jì)上，充分調(diào)研展廳的光環(huán)境，展廳的泛光照明與展柜的重點(diǎn)照明有機(jī)結(jié)合，將展品的真實(shí)色彩表現(xiàn)出來(lái)，在對(duì)照明燈具的安裝上，通過(guò)支架和梁柱抱箍的方式來(lái)固定，避免在古建筑上穿、打、鑿、釘。在地面的保護(hù)上，對(duì)所有與地面接觸的設(shè)施和機(jī)構(gòu)都做解壓設(shè)計(jì)、防刮設(shè)計(jì)、透氣防潮設(shè)計(jì)等，既提升了結(jié)構(gòu)本身的穩(wěn)固性，又保護(hù)了古建筑地面。

堅(jiān)持以觀眾為本，貫穿人性化要素于設(shè)計(jì)始終，面臨特殊的古建筑展廳，努力尋求古建筑保護(hù)、營(yíng)造舒適的展示空間、文物保護(hù)以及現(xiàn)代化展示技術(shù)應(yīng)用之間的平衡點(diǎn)。例如，在展示空間的營(yíng)造上，充分利用古建筑的立柱和隔間，合理劃分展覽板塊，在做好柜內(nèi)設(shè)計(jì)的同時(shí)，結(jié)合柜外重點(diǎn)說(shuō)明、知識(shí)鏈接以及多媒體信息設(shè)備，經(jīng)過(guò)巧妙構(gòu)思，打造觀眾記得住的展覽。

堅(jiān)持“安全第一，預(yù)防為主”的方針，建立、健全安全生產(chǎn)責(zé)任制度和安全生產(chǎn)教育培訓(xùn)制度，確保整個(gè)工程施工期間無(wú)隱患。要求施工單位配備足夠數(shù)量的和符合有關(guān)規(guī)定的專職安全生產(chǎn)管理人員，與甲方籌展人員負(fù)責(zé)日常安全生產(chǎn)巡查和專項(xiàng)檢查，同時(shí)做好技術(shù)方案的安全把關(guān)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題解決問(wèn)題，確保各項(xiàng)展覽施工工作按期有序安全進(jìn)行。

5 結(jié)束語(yǔ)

“營(yíng)造陳列精品是一個(gè)系統(tǒng)工程”[6]。特別是在古建筑群中舉辦域外文化類型的展覽，從展覽立項(xiàng)、撰寫(xiě)大綱、展覽設(shè)計(jì)到落地施工，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要精心準(zhǔn)備、仔細(xì)推敲，力圖使展覽受到觀眾好評(píng)，促進(jìn)文化交流。

[1]王宏鈞.中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)(修訂本)[M].上海：上海古籍出版社,2012：264.

[2]丁曉愉.博物館建筑空間與陳列設(shè)計(jì).[J].建筑創(chuàng)作,2010(10)：165.

[3]黃雪寅.博物館建筑與展覽關(guān)系論.[J].中國(guó)博物館,2014(2)：65.

[4]趙野木.陳列設(shè)計(jì)中的版面問(wèn)題(收錄于策.展：博物館陳列構(gòu)建的多元維度)[M].北京：中國(guó)書(shū)籍出版社,2012：247.

[5]徐乃湘.博物館陳列藝術(shù)總體設(shè)計(jì)[M].北京：高等教育出版社,2013：201.

[6]相瑞花.臨時(shí)性展覽實(shí)施精品工程的探討[J].中國(guó)博物館,1999(4)：38.

Chinese Ancient Buildings Vs. Foreign Cultures——Taking the Introduction of Exhibition in The Palace Museum as an Example

LI Huaiyu
（Exhibition Department, The Palace Museum, Beijing 100009, China）

The exhibition system of The Palace Museum include presentation in the original forms, special subject exhibition and temporary exhibition and so on. Temporary exhibition mainly contain two parts: one is rely on our own collections and implemented by ourselves, another is the introduction of exhibition that we cooperate with other museums home and abroad. Take the introduction of exhibition about other civilizations for example, this article include content design, form design graphic design and manufacturing process which interpret how to deal with the relationship between foreign cultures and ancient buildings to hold an successful exhibition about other civilizations.

The Palace Museum； ancient buildings； introduction of exhibition

G265

A

李懷玉（1986-），男，故宮博物院展覽部館員，碩士，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古代史、明清宮廷史、中西交通史、博物館學(xué)。E- mail：lihuaiyu1986@126.com.