○蔚藍(lán)

新的文藝增長(zhǎng)熱點(diǎn)與社會(huì)價(jià)值觀的建構(gòu)——對(duì)中國(guó)當(dāng)下文藝創(chuàng)作現(xiàn)象的一種透視

○蔚藍(lán)

新媒體背景下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作以及后續(xù)相關(guān)的文藝產(chǎn)品的大量產(chǎn)出，已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)最引人注目的社會(huì)文化現(xiàn)象和文藝創(chuàng)作景觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已成為文學(xué)生產(chǎn)的一種新興力量，從其數(shù)量增長(zhǎng)上看，無論是按字?jǐn)?shù)還是按篇什計(jì)算，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在幾年前就已經(jīng)超過當(dāng)代文學(xué)60年在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品數(shù)量的總和。①網(wǎng)上超高人氣的點(diǎn)擊率，不僅捧紅了大量的網(wǎng)絡(luò)小說，而且成就了一批當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)作家。一些風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的原創(chuàng)作品，繼而又被以出版紙媒質(zhì)為主體的出版社所青睞，轉(zhuǎn)換為紙質(zhì)的作品出版，在單本冊(cè)數(shù)上常常以壓過傳統(tǒng)文學(xué)作品的發(fā)行印數(shù)，成為圖書消費(fèi)市場(chǎng)的新寵。另一種可見的現(xiàn)象是，越來越多的走紅于網(wǎng)絡(luò)的原創(chuàng)小說，被改編為電影、電視劇、話劇、廣播劇、動(dòng)漫和游戲腳本，由粗糙的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，經(jīng)過改編及名導(dǎo)、明星的演繹，成為院線上映的熱片，輕松地獲得過億的電影票房；或是成為熱播的電視劇，在熒屏引發(fā)一波接一波的收視熱潮，而且這種由網(wǎng)絡(luò)小說改編影視的發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)成為當(dāng)下社會(huì)的一種新常態(tài)現(xiàn)象，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止2014年底，有114部網(wǎng)絡(luò)小說被購(gòu)買影視版權(quán)，其中有90部計(jì)劃拍成電視劇，24部拍成電影。②由此可見，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編助推了影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，也成為當(dāng)前商機(jī)巨大的影視市場(chǎng)的重要支撐。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)開始進(jìn)入一個(gè)巨大而潛力無窮的市場(chǎng)，就是以數(shù)字形式傳送的電子書和第五媒體手機(jī)，尤其是手機(jī)正成為一種主要的閱讀終端，帶動(dòng)起龐大的移動(dòng)用戶的閱讀消費(fèi)。另一增長(zhǎng)迅速的是各類文學(xué)網(wǎng)站，在虛擬空間構(gòu)筑了最大化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)和消費(fèi)的平臺(tái)，以逐級(jí)的作家晉升機(jī)制，打造著高產(chǎn)、優(yōu)產(chǎn)的作者，并且逐漸以市場(chǎng)化的運(yùn)作方式，形成了網(wǎng)絡(luò)在線付費(fèi)閱讀、代理實(shí)體書籍出版、影視與視頻制作、網(wǎng)絡(luò)游戲開發(fā)、動(dòng)漫等多層次的產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)價(jià)值增長(zhǎng)的高效化。所有的這些每天都在我們身邊發(fā)生，成為一種真切的存在，從切近每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)觀感和體驗(yàn)中去印證著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作以及后續(xù)的影視劇、動(dòng)漫、游戲改編制作，下線出版的暢銷書，還有電子書、在線付費(fèi)閱讀、手機(jī)閱讀已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)文學(xué)和文藝創(chuàng)作，以及文藝接受和文化產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)最快的熱點(diǎn)部分，并且呈現(xiàn)出其后續(xù)發(fā)展的未可估量性。

不難看到，在新媒體時(shí)代這樣一個(gè)創(chuàng)作大背景下，文藝創(chuàng)作的新的增長(zhǎng)熱點(diǎn)，不是在已經(jīng)形成自身生成規(guī)律和創(chuàng)作定勢(shì)的傳統(tǒng)文學(xué)與文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，而是隨著新媒體的興盛而發(fā)生了新的轉(zhuǎn)向，構(gòu)成藝術(shù)的四個(gè)要素，即世界——作家——作品——讀者，都出現(xiàn)了不同以往的一些變化，這些變化沖擊著我們既有的已形成思維定勢(shì)的文學(xué)觀念，不斷地構(gòu)成我們認(rèn)知上的新的挑戰(zhàn)，牽涉出許多陌生化的問題，使我們?cè)诤芏鄷r(shí)候心存質(zhì)疑，并且面臨著判斷上的種種困惑。循著這種思路，我們不妨去審視一下藝術(shù)構(gòu)成要素所正在發(fā)生的一些變化：

首先是寫作客體發(fā)生了很大的變化，這不僅是指當(dāng)下日新月異的社會(huì)生活的變化，因?yàn)槭澜缢l(fā)生的種種變化，是所有作家都必須去面對(duì)和書寫的現(xiàn)實(shí)，而是指在網(wǎng)絡(luò)背景下人們對(duì)書寫對(duì)象的選擇所發(fā)生的一些前所未有的變化。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的創(chuàng)新改變了人們的生活和思維方式，這種變化同時(shí)也反映到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。由于載體的特異性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)理念形成很大的沖擊性，在題材上取向上打破了傳統(tǒng)文學(xué)的大一統(tǒng)的中心感和常規(guī)定式，表現(xiàn)出去中心化、分散化、娛樂化、消費(fèi)化的特點(diǎn)。匿名化的寫作，無門檻的自由發(fā)表，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所表現(xiàn)的世界被無限地延展和擴(kuò)大，從古到今，從玄幻到現(xiàn)實(shí)，無所不有。其中最為顯目的是超越了現(xiàn)實(shí)的想像的世界，像玄幻、懸疑、奇幻、穿越、異世、重生、仙俠、盜墓、靈異、修真、架空歷史、網(wǎng)游、YY等表現(xiàn)類型，還有被傳統(tǒng)文學(xué)完全忽略的邊緣生活，如驚悚、總裁、耽美、同人、種馬、黑社會(huì)等傳統(tǒng)文學(xué)少有的題材。即使是表現(xiàn)當(dāng)下的社會(huì)生活，也因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)寫手個(gè)人身份和人生經(jīng)驗(yàn)的龐雜性，而體現(xiàn)出凡俗性、未知性和奇異性的特點(diǎn)，尤其是對(duì)民間社會(huì)和未知世界的開掘要超過傳統(tǒng)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了吸引網(wǎng)民的點(diǎn)擊和閱讀，一般比較注重表現(xiàn)題材的新奇性和未知性，在寫作資源的開掘上往往超出尋常的想像模式，所表現(xiàn)的空間在寫作主體心靈的自由開發(fā)中得以無限度的延伸和拓展。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因載體的特異性，而使得作家的生成和成名都迥異于傳統(tǒng)文學(xué)作家成名的路徑。像傳統(tǒng)作家生存的基本需求一是要依靠于版稅和稿費(fèi)，二是靠外部資助的寄食制，“就是由某個(gè)人或者某個(gè)機(jī)構(gòu)來養(yǎng)活一個(gè)作家，他們保薦他，反過來又要求他滿足他們的文化需求?！雹廴菫閷懽魈峁┵Y助的第二職業(yè)。中國(guó)知名作家現(xiàn)在從事第二職業(yè)的越來越多，多是進(jìn)入了高校任教職。但中國(guó)作家的生存主要還是依存于寄食制，在各級(jí)作家協(xié)會(huì)享受體制的待遇，不完全靠作品獲得收入。而網(wǎng)絡(luò)作家的成名和經(jīng)濟(jì)收入都要靠自己的作品在網(wǎng)上的點(diǎn)擊率和上百萬字?jǐn)?shù)的累積，生存需求往往成為他們寫作的第一要義，這與傳統(tǒng)意義上的專業(yè)作家還是有著很大的差別。網(wǎng)絡(luò)作家大都是在文化機(jī)構(gòu)和體制外的自由寫作者，有著各種各樣的身份和職業(yè)，或是無職業(yè)的自由人，知識(shí)結(jié)構(gòu)和個(gè)性背景亦千差萬別。網(wǎng)絡(luò)的開放性使人人都可以參與其中，因而一般都稱他們?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)寫手，顯然這一稱謂明顯地帶有主流意識(shí)對(duì)其非專業(yè)性的判定。他們的寫作最初都是一種非職業(yè)化的、匿名的寫作，在作品大紅大紫之后，公眾才有可能知道他們的真實(shí)姓名，但更多的網(wǎng)絡(luò)寫手則是自生自滅。據(jù)一些數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前網(wǎng)絡(luò)注冊(cè)寫手的總?cè)藬?shù)已經(jīng)超過百萬，但良莠不齊，成氣候的不多，但從這個(gè)巨大的基數(shù)上，經(jīng)過讀者和時(shí)間的自然的篩選，最后優(yōu)勝劣汰逐漸地職業(yè)化了，像當(dāng)年明月、匪我思存等都是憑借網(wǎng)上成就的名氣加入了作家協(xié)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作基本脫離了傳統(tǒng)文學(xué)的寫作模式和傳播方式，以自己喜歡并且可以把握的敘事方式，更自由而沒有任何羈絆地去寫作，他們一般不大顧忌語(yǔ)言的要求、結(jié)構(gòu)的完整、敘事的規(guī)范，以及刻意地去遵循傳統(tǒng)小說的模式，多是以連載的形式，間斷地發(fā)帖子一點(diǎn)點(diǎn)完成的，并且在寫作者與讀者之間形成了一種在線的互動(dòng)交流，甚至可能會(huì)根據(jù)讀者的意愿來架構(gòu)和修改作品，改變?nèi)宋锏拿\(yùn)和情感走向，由此形成了一種文本互動(dòng)生成的新的寫作形式，這種參與性也使得作家和讀者的個(gè)體身份界限在網(wǎng)絡(luò)上變得有些模糊，尤其是有些作品是以接龍的形式集體創(chuàng)作出來的。

第三，就作品來看，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)寫作空前繁盛，既“速成”，又“高產(chǎn)”、產(chǎn)生的作品數(shù)量龐大，在規(guī)模上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)文學(xué)。海量產(chǎn)出的網(wǎng)絡(luò)作品，順應(yīng)讀者的消費(fèi)取向和娛樂趣味而形成了類型化的敘事，像言情、都市、校園、青春、穿越、架空歷史、玄幻、懸疑等類型作品風(fēng)靡于網(wǎng)絡(luò)，高居各大網(wǎng)站排行榜之首。這些作品不僅形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事類型和文體與語(yǔ)言特點(diǎn)，而且有的以超文本鏈接的寫作將場(chǎng)景圖片、動(dòng)畫、聲音和音樂融入作品，完全顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作路數(shù)和規(guī)則。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品魚龍混雜，垃圾之作不少，這無疑地影響了許多人對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品的印象和評(píng)價(jià)。但網(wǎng)絡(luò)作品在新的文化產(chǎn)業(yè)鏈的建構(gòu)中卻有著令人不可忽視的存在，在網(wǎng)上收獲了數(shù)億點(diǎn)擊率的原創(chuàng)小說，往往成為暢銷的紙媒質(zhì)圖書，繼而又成為熱播影視劇劇本、動(dòng)漫、游戲改編的來源，在這樣一個(gè)過程中，網(wǎng)絡(luò)作品的社會(huì)影響力也在與日俱增，這可能也算是使其逐步經(jīng)典化的一個(gè)過程。

第四，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)造就了自己的受眾，他們主要是通過在線閱讀、手機(jī)閱讀、閱讀器閱讀的讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在內(nèi)容上對(duì)年輕受眾具有巨大的吸納性，而且在形式上也迎合了年輕受眾的解讀姿態(tài)，追求感官的娛樂，自我放逐于快餐式、瀏覽式、隨意性、跳躍性、碎片化的閱讀。而且與傳統(tǒng)文學(xué)受眾不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者與作者之間建立了一種新型的動(dòng)態(tài)互動(dòng)關(guān)系，讀者似乎權(quán)能無限，可以憑自己的消費(fèi)娛樂快感去遙控更改作品的情節(jié)走向，也可以通過“催更”“打賞”的方式直接催促和獎(jiǎng)賞作者的寫作。網(wǎng)絡(luò)讀者的身份也不是單一的，他們有時(shí)既是受眾，也是創(chuàng)作的參與者，不僅作者和讀者之間可以即時(shí)地進(jìn)行交流，而且讀者和讀者之間也可以參與交流。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其不同的類型聚合了自己的受眾，一些類型化網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)作家也擁有相對(duì)固定的讀者群，這些受眾大都是與網(wǎng)絡(luò)關(guān)系密切的各類網(wǎng)友，主要是學(xué)生、白領(lǐng)、社會(huì)受眾。而與傳統(tǒng)的文學(xué)受眾不同的是，他們往往是在第一時(shí)間從網(wǎng)絡(luò)上讀到文本，直接在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行互動(dòng)交流，繼而又從網(wǎng)上一路追捧成為影視劇的觀眾，形成了一種新的閱讀勢(shì)力。所以，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品靠點(diǎn)擊率在網(wǎng)絡(luò)上集聚了人氣，又為影視劇的二度創(chuàng)作進(jìn)行了預(yù)熱，這也是后續(xù)同名影視劇熱播的重要前因。

從構(gòu)成藝術(shù)的四個(gè)要素，即世界、作家、作品、讀者的分析中，我們清楚地看到了這些正在發(fā)生著的各種變化與文藝創(chuàng)作新的增長(zhǎng)熱點(diǎn)之間的聯(lián)系。通過審視觀照這些社會(huì)現(xiàn)象和創(chuàng)作景觀，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為增長(zhǎng)最快的文藝類型，除卻自身具有的一種迅速增長(zhǎng)的動(dòng)力和外在的社會(huì)環(huán)境以及市場(chǎng)規(guī)律的助推外，更主要的是年輕人有力地參與了推動(dòng)這一增長(zhǎng)趨勢(shì)的線性構(gòu)造過程，他們成為了這一增長(zhǎng)過程的直接推動(dòng)者和承受者，網(wǎng)絡(luò)化寫作與接受的年輕化趨勢(shì)似乎勢(shì)不可擋。從相關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)和再生產(chǎn)中所反映出來的各個(gè)方面，不論是作品表現(xiàn)的社會(huì)生活、寫作者成分的構(gòu)成、作品的表現(xiàn)形式，以及廣大的受眾，都與“年輕”“青春”有著密切的關(guān)聯(lián)。

一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與再生產(chǎn)迎合了年輕人的趣味和預(yù)期，最受歡迎的作品表現(xiàn)的都是青年人的生活，像《第一次的親密接觸》《杜拉拉升職記》《失戀33天》《與空姐同居的日子》《婆婆來了》《裸婚時(shí)代》《蝸居》《致我們終將逝去的青春》《那些年我們一起追過的女孩》等，當(dāng)然也包括寫愛情、友情和青春的這一類作品，如《步步驚心》《山楂樹之戀》《來不及說我愛你》《千山暮雪》《佳期如夢(mèng)》《大漠謠》《原來你還在這里》《何以笙簫默》《那些回不去的年少時(shí)光》《我在回憶里等你》《許我向你看》《愛你是最好的時(shí)光》《愛情的開關(guān)》《來不及說我愛你》《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》等等?？梢哉f網(wǎng)絡(luò)作者和讀者與小說中的人物生長(zhǎng)時(shí)代的文化養(yǎng)料，或說是代群文化都是相當(dāng)接近的，這使他們擁有了類似的生存經(jīng)歷及趨同的思維方式，所以小說中的人物設(shè)定很符合讀者認(rèn)定的青春偶像，說話行事方式和時(shí)尚愛好等，都能迎合當(dāng)下的時(shí)尚潮流，甚至是小說敘事的話語(yǔ)方式，情感的、調(diào)侃的、幽默的、搞笑的，也都是當(dāng)下年青人所熟悉的句式，很容易引起他們的共鳴，并且成為他們認(rèn)可的另類經(jīng)典臺(tái)詞。

二是網(wǎng)絡(luò)作家日趨年輕化，在受眾的認(rèn)定中新舊更替的速度非常快。據(jù)一些數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前網(wǎng)絡(luò)注冊(cè)寫手的總?cè)藬?shù)已經(jīng)超過百萬，在網(wǎng)絡(luò)空間中，年輕寫手占有主體地位，這個(gè)巨大的基數(shù)，以及后續(xù)擴(kuò)展的不可估量性，都可以想見其未來發(fā)展的各種可能性。但相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域不足10萬人的各級(jí)專業(yè)作家來說，網(wǎng)絡(luò)寫手他們?cè)谌藬?shù)、年齡上都占有很大優(yōu)勢(shì)，尤其是在整體的受教育程度上，他們超過了傳統(tǒng)作家群，普遍都受過高等教育，有很好的資質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)的寬松環(huán)境和豐富的資源為青年寫手提供了充分的自由和展示自己的平臺(tái)，也不斷地吸引著更多的人投身其中，成為網(wǎng)絡(luò)寫作的強(qiáng)大后備。另一個(gè)有競(jìng)爭(zhēng)力的特點(diǎn)是，他們都是些高產(chǎn)寫手，成為領(lǐng)軍人物的一些網(wǎng)絡(luò)作家，如南派三叔、江南、唐家三少、桐華、匪我思存、辛夷塢、唐七公子都是些高產(chǎn)作家，南派三叔有16部作品，江南有25部作品，桐華的書有11部，像《步步驚心》《大漠謠》《那些回不去的年少時(shí)光》都是2冊(cè)，《云中歌》分為3冊(cè)。匪我思存迄今為止已經(jīng)出版了21部書。辛夷塢有8部書。按人們對(duì)傳統(tǒng)作家的看法，像他們這樣的年紀(jì)，在不長(zhǎng)的時(shí)間里出這么多作品簡(jiǎn)直是不可思議。而且他們的作品常常是排列銷售榜首，有數(shù)種版本，而且不是只出一次。

三是他們的作品比較適合青年人的口味，新奇、時(shí)尚、刺激、非常態(tài)。比之傳統(tǒng)作家，他們的寫作更自由，不會(huì)受到歷史和認(rèn)知的束縛，有很多超越現(xiàn)實(shí)的自由想像，特別是一些另類的思維更受到歡迎，比如玄幻、懸疑、穿越、重生、耽美、同人、盜墓等類型的小說。像南派三叔的《盜墓筆記》開掘并且建構(gòu)了前所未有的龐大的盜墓江湖，其充滿驚悚恐怖的刺激性，和墓道探險(xiǎn)中的懸疑性都對(duì)讀者構(gòu)成了欲罷不能的閱讀熱望。桐華的《步步驚心》中的當(dāng)代都市白領(lǐng)張小文，在浴室換燈泡卻因腳一滑穿越到清朝，變成了馬而泰·若曦，帶著對(duì)清史的熟悉進(jìn)入宮廷，卷入了九王奪嫡的爭(zhēng)斗。她的《大漠謠》《云中歌》《曾許諾》甚至架空了歷史，《大漠謠》寫大將霍去病愛上匈奴狼女，并與她攜手拋家棄國(guó)共赴西域。唐七公子的《華胥引》也是典型的歷史架空小說。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》亦真亦幻，都是不能拿真實(shí)的歷史去計(jì)較的。新奇性、時(shí)尚化是他們能得到80后以降年輕讀者喜歡的主要原因。

四是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有以年輕受眾為主的閱讀和收視市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾主要是“80”“90”“00”后的年輕人，這一代人完全離不開電腦和手機(jī)，他們的閱讀主要靠電腦、手機(jī)、閱讀器這類工具，多數(shù)人每天會(huì)上網(wǎng)閱讀，所以他們會(huì)很容易地接觸到各類網(wǎng)絡(luò)寫手的作品，比較熟悉這些人和作品，有些讀者甚至是追著某一連載小說在網(wǎng)上讀一至兩年，更有甚者像《盜墓筆記》的讀者多有上十年的追讀者。在青年受眾的文學(xué)接受上，網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)和影視占據(jù)著優(yōu)勢(shì)，傳統(tǒng)紙媒質(zhì)文本正漸漸地失去已經(jīng)習(xí)慣于網(wǎng)上閱讀的年輕受眾。

綜上所述，正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及后續(xù)相關(guān)的文藝產(chǎn)品成為增長(zhǎng)最快的文藝類型，而年輕受眾成為推動(dòng)這一增長(zhǎng)趨勢(shì)的主力軍，他們的閱讀取向和文藝消費(fèi)行為，正在影響甚至可能是決定著未來文藝產(chǎn)品的創(chuàng)作路向和市場(chǎng)走向，所以我們不得不注意到現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)的一些問題，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及相關(guān)的產(chǎn)品，過度膨脹的消費(fèi)、娛樂性，并且越來越趨向于將創(chuàng)作生產(chǎn)定位于市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)尺度和預(yù)期，以暢銷、點(diǎn)擊率、收視率、票房等為價(jià)值衡量的標(biāo)準(zhǔn)，為消費(fèi)、娛樂的需求度身打造，出現(xiàn)的一些問題顯然有悖于社會(huì)的主流價(jià)值觀，直接或間接地對(duì)青年受眾的思想意識(shí)、道德觀念和情感取向施加著潛移默化的影響，而這些問題顯然并沒有引起足夠的重視和干預(yù)。

問題一：脫離現(xiàn)實(shí)的寫作傾向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所熱衷寫作的小說類型，不論是玄幻、懸疑、穿越、重生、耽美、同人、盜墓、架空歷史類，或是都市言情類、青春校園類等等，內(nèi)容都寫得很虛幻，有些完全是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的，是自己虛構(gòu)臆想的產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)的奇幻文學(xué)在創(chuàng)作上非常自由，完全脫離現(xiàn)實(shí)去進(jìn)行各種假設(shè)，馳騁“玄想”，宇宙星際，未來世界，遠(yuǎn)古時(shí)空，神魔超人，騎士武俠等等，無奇不有，無所不在，構(gòu)思離奇，再加上緊張刺激的情節(jié)，娛樂式的言語(yǔ)表達(dá)，將寫作和閱讀變成了一種娛樂式的游戲，好玩又很時(shí)尚，雖然是粗制濫造，卻點(diǎn)擊率高，成書率高，也有了像“龍的天空”“幻劍書盟”這樣一些主要發(fā)布原創(chuàng)的奇幻文學(xué)的網(wǎng)站。還有像穿越、重生類小說描寫的是些不太可能發(fā)生的人類行為，這種虛構(gòu)并非基于物質(zhì)的真實(shí)，而是一種“幻想文學(xué)”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及后續(xù)的影視改編比較受歡迎的題材，多涉及到青春、友情、愛情、婚姻、家庭這些與情感有所關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，諸如寫校園青春、都市職場(chǎng)、宮闈爭(zhēng)斗、家庭倫理、愛情婚戀等，絕大多數(shù)故事和人物都是圍繞著一個(gè)“情”字展開。尤其是受到女性受眾歡迎的言情小說，主角都是俊男美女，顏值超高，從一段年少時(shí)的愛戀而牽出一生的糾纏?！扒椤笔窍胂竦慕退?，是糾結(jié)人物的扣鈕，也是情節(jié)生發(fā)的線索，言情成為創(chuàng)作最主要的特點(diǎn)，不管是歷史場(chǎng)景，還是當(dāng)代都市，都只是一個(gè)讓愛情生長(zhǎng)的空間，而這愛情多是唯美的、糾結(jié)的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿，驚心動(dòng)魄，生生世世。而且這樣還不夠，他們更喜歡表現(xiàn)一種折磨人的“虐戀”，是些催淚高手，很會(huì)賺取讀者的眼淚。這些作品要么是一種玄幻的烏托邦式的描寫，要么像《何以笙簫默》這樣看似有個(gè)現(xiàn)實(shí)的背景，在人物之間糾結(jié)的是愛情、友情、痛苦和纏綿，從國(guó)內(nèi)愛到國(guó)外，卻淡化了人物的社會(huì)身份和尋常生活，實(shí)際和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)是存在很大距離的。這種小說對(duì)年輕受眾具有很大的誤導(dǎo)性，他們從小說中走出來是很難回到現(xiàn)實(shí)中去的，因?yàn)檫@和他們當(dāng)下的生活有著天地之別，會(huì)使他們產(chǎn)生一種對(duì)生活的迷茫。還有網(wǎng)絡(luò)校園青春文學(xué)，雖然有很多青春元素，有教室、球場(chǎng)，有同學(xué)、舍友，有友情、愛情，卻與現(xiàn)實(shí)的校園青春完全不一樣，是在“懷念”中制造出來的青春臆想。

問題二：熱衷于表現(xiàn)“個(gè)人”的“小時(shí)代”。網(wǎng)絡(luò)作家以年輕人為主，人生閱歷有限，而且也是所處的消費(fèi)主義時(shí)代環(huán)境的塑造，他們對(duì)宏大敘事缺乏熱情，也沒有駕馭時(shí)代大題材的能力，他們關(guān)注的多是個(gè)人生活的小時(shí)代、小社會(huì)、小圈子，是私人化的情感生活、自我的感受。生活和文學(xué)視野的狹窄，決定了他們的創(chuàng)作不可能表現(xiàn)出社會(huì)生活的廣度和深度，也不具有深刻的思考和反思精神。

問題三：物質(zhì)崇拜和物欲化的表現(xiàn)。拜金和消費(fèi)主義這些不被主流意識(shí)所接受認(rèn)可的東西，在他們這里卻成為坦然的表述。他們一般喜歡表現(xiàn)大都市的時(shí)尚消費(fèi)符號(hào)，酒吧、咖啡館、高檔消費(fèi)場(chǎng)所和寫字樓、豪車、名牌、時(shí)裝，還有深受女性受眾歡迎的小資情調(diào)?！缎r(shí)代》對(duì)物質(zhì)和物欲的描繪，《北京娃娃》對(duì)物欲的渴望，《杜拉拉升職記》中白領(lǐng)的高檔生活品位，《千山暮雪》《佳期如夢(mèng)》中對(duì)奢侈的物質(zhì)享受的炫耀等，展現(xiàn)的是一種想像中的虛假的、新富的文化，豪華且精美。還有成為新類型的總裁小說，以及小說中的官二代、富二代們對(duì)權(quán)力、金錢和地位的炫耀，其實(shí)也是在有形地宣揚(yáng)著權(quán)力和金錢至上的價(jià)值觀，這些本該讓人保持一定警惕的東西，卻可能在眾多作品的反復(fù)描摹中變成年輕一代所向往的目標(biāo)，所崇尚的生活，以及成為他們的人生追求的價(jià)值的認(rèn)同。

問題四：經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下的寫作選擇。網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作的功利目的非常明確，他們面臨很多的誘惑，為盡早地出名、更多地賺錢，而不惜趨時(shí)逐利。網(wǎng)絡(luò)作家中的一些佼佼者，已經(jīng)進(jìn)入了富豪排行榜的前列，他們所獲得的豐厚的回報(bào)，對(duì)年輕寫手有著一種誘惑，成為他們的榜樣，這也是越來越多的年輕人加入進(jìn)來的原因。從寫作本身來看，因?yàn)槭窃诰W(wǎng)上連載，為了滿足網(wǎng)站的需求，和讀者的閱讀欲望，寫手不得不追求寫作速度和數(shù)字的累積，在網(wǎng)站的要求和讀者的催促下，一味地求量，這也是他們的寫作高產(chǎn)出的原因，一寫就是幾十萬，幾百萬，內(nèi)容發(fā)展緩慢而又冗長(zhǎng)，情節(jié)重復(fù)，故事模式化，行文語(yǔ)言粗糙，還可能會(huì)出現(xiàn)很多歷史和常識(shí)性的錯(cuò)誤。他們也會(huì)為因?yàn)樯虡I(yè)運(yùn)作利益和市場(chǎng)化的需求，去模仿復(fù)制“大神”的熱門小說，或是去有意地迎合讀者希望了解常規(guī)外的世界的獵奇心態(tài)，或是討好諂媚于讀者的情緒，為了賺取讀者的眼淚，在言情中過度地煽情和濫情。為了獲得高點(diǎn)擊率和最大的利益，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般都會(huì)將故事賣點(diǎn)作為寫作的重點(diǎn)，以充滿懸念和怪奇的故事情節(jié)作為吸引受眾繼續(xù)閱讀的要素，而忽視對(duì)人物和人性的深度開掘。近年來，由于影視市場(chǎng)的火爆，網(wǎng)絡(luò)小說寫作的影視化傾向也越來越突出，有的在寫小說時(shí)就已經(jīng)考慮到了后續(xù)的影視劇的改編，甚至?xí)苯訉懗蓜”臼降男≌f，而忽視文學(xué)對(duì)語(yǔ)言審美的要求。

需要注意的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與接受中出現(xiàn)的問題，已經(jīng)對(duì)年輕受眾構(gòu)成一種不可忽視的影響，大量脫離現(xiàn)實(shí)的青春言情小說和穿越故事充斥網(wǎng)絡(luò)和熒屏，物欲橫流，價(jià)值觀含混，卻未能引起主流批評(píng)的足夠關(guān)注和重視。因?yàn)橹髁髋u(píng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈子不大去關(guān)注，也未給予必要的批評(píng)引導(dǎo)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)基本是放任自由的任其自生自滅。所以對(duì)這些隱藏在中國(guó)新的文藝增長(zhǎng)繁榮背后的問題和隱憂，迫切地需要引起批評(píng)界的重視并努力去尋找有力的介入措施。應(yīng)該認(rèn)識(shí)和預(yù)見到，這種批評(píng)的介入空白所可能帶來的長(zhǎng)遠(yuǎn)危害，文學(xué)批評(píng)也要積極轉(zhuǎn)身，去適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起的現(xiàn)實(shí)，要以社會(huì)的主流價(jià)值導(dǎo)向、時(shí)代的文化理想和審美取向，去對(duì)網(wǎng)絡(luò)受眾的文學(xué)和文藝接受加以有效的引導(dǎo)，要質(zhì)疑和批評(píng)當(dāng)下的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)與尺度，即占據(jù)圖書市場(chǎng)的暢銷書并不一定全是精品，網(wǎng)上點(diǎn)擊率的高低并不能真正體現(xiàn)出判斷的可靠性，高收視率和票房也不一定能代表作品成功的全部。必須清楚地意識(shí)到，“價(jià)值觀、人生的是非曲直，是藝術(shù)的靈魂。作家總是要圍繞一種對(duì)人生根本價(jià)值的認(rèn)識(shí)來構(gòu)建自己的故事——人生的價(jià)值是什么？什么東西值得人們?nèi)樗樗?？”④如果沒有正確的社會(huì)價(jià)值觀的導(dǎo)引，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和接受中的許多負(fù)面因素，一定會(huì)影響到其今后的健康發(fā)展，也可能出現(xiàn)大的社會(huì)問題，所以如何從中去探尋提升有效介入的方式和應(yīng)對(duì)措施，將會(huì)是今后批評(píng)界所無法避開的問題，這需要社會(huì)的各個(gè)方面來一起探索，共同完成。

注釋：

①胡軍：《中國(guó)作協(xié)積極關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，《文藝報(bào)》2009年6月27日。

②http://ent.qq.com/a/20150121/016045.htm

③[法]羅貝爾·埃斯卡皮著，于沛編選：《文學(xué)社會(huì)學(xué)》，浙江人民出版社1987年版，第32頁(yè)。

④[美]羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕制作的原理》，中國(guó)電影出版社2001年版，第21頁(yè)。

*本文系湖北省教育廳人文社科一般項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下文學(xué)批評(píng)的轉(zhuǎn)型研究”（項(xiàng)目編號(hào)：15Y004）的階段性成果。

（作者單位：湖北大學(xué)文學(xué)院）

責(zé)任編輯孫嬋