○王蓓

淺談雜技劇的創(chuàng)作
——以原創(chuàng)大型雜技劇《夢之旅》為例

○王蓓

縱觀中國雜技發(fā)展史，自秦漢至唐宋，宮廷雜技一直相當發(fā)達，種類繁多，技藝精湛。元代以后，宮廷雜技漸覺遜色。清代雜技藝術已形成了技藝、幻術、馬戲、滑稽四大門類，這也是現(xiàn)代雜技藝術的基本構架。改革開放以來，我國雜技事業(yè)和雜技創(chuàng)作發(fā)展很快，不僅在國際上受到普遍歡迎，在國內(nèi)也越來越受到人們的青睞，雜技出現(xiàn)在各種晚會上、電視熒屏里以及各種選秀節(jié)目中，人們普遍贊譽現(xiàn)在的雜技越來越好看，雜技在人們心中的形象已得到很大的提升。但什么樣的雜技作品能稱之為好作品？大家心中都有一桿秤，這桿秤的準星雖各有不同，但總體概括起來能帶給觀眾愉悅與回味的重要因素應歸納為技巧本體、藝術意境、人文思想。

筆者有幸參與了2015年湖南省雜技藝術劇院原創(chuàng)大型雜技劇《夢之旅》的創(chuàng)作和演出，現(xiàn)結合該劇關于雜技技巧與劇情展現(xiàn)的有機融合談一點個人的創(chuàng)作感受。

一、技巧多角度的構建

技巧是雜技的本體，我們歷來有重視本體創(chuàng)新的傳統(tǒng)，技巧的“新、難、險、美”是我們的評價標準。首先技巧不可能憑空變化，只有在本源和傳統(tǒng)的基礎上才能出新。技巧是由腰、腿、跟頭、頂這四種元素作為基礎所形成的基本運動形態(tài)，那么技巧的創(chuàng)新就必須把這種運動形態(tài)進行科學巧妙的排列以及發(fā)展、變異組合而成。雜技表演包含了大量的道具，所以呈現(xiàn)一個完整的節(jié)目則表現(xiàn)人駕馭技巧和道具的能力極限。如《夢之旅--大跳板》節(jié)目中的“后空翻兩周坐兩節(jié)長竿高椅”考驗了底座和二節(jié)的力量和相互尋求平衡支點的配合能力。尖子則需準確起范發(fā)力，以達到完全接受砸板所傳遞過來的能量，尖子規(guī)范的翻騰動作和準確的落點也是完成技巧的關鍵，只有把多人所掌握的不同技巧進行組合連接才能形成節(jié)目中的這個高難技巧；技巧的疊加、力量的挑戰(zhàn)、翻騰的高度、空中的膽識、平衡的奇巧都是展現(xiàn)難度的方式。因為雜技表演所擁有廣泛的融合性，近年來節(jié)目中融入了多項體育運動如：高臺跳水、蹦床、摩托車極限運動等，與我們傳統(tǒng)的高空節(jié)目一起帶來了驚險、震撼的視覺沖擊。高空節(jié)目有“奇險”、柔術頂功類節(jié)目有“奇美”、力量型節(jié)目有“奇絕”等等表達，激發(fā)起了受眾的審美感情，才能發(fā)揮出雜技藝術特有的功能。“新”與“難”的相互烘托是雜技產(chǎn)生藝術審美功能的重要基礎，不斷挖掘難度技巧的加深，開掘新穎技巧的呈現(xiàn)，有“高難”還要有“創(chuàng)新”，是現(xiàn)代雜技創(chuàng)作人所追求的藝術標準。

二、藝術意境多層面的結構

舞臺上營造布置符合劇情、升華劇情的畫境是表達雜技奇異性的關鍵載體，如果雜技失去了奇異性就猶如詩沒有了韻律、戲劇沒有了對話、繪畫沒有了顏色一樣變得毫無意義。“一花一世界，一沙一天國?！彪s技劇《夢之旅》在創(chuàng)作立意和美學追求上，運用了中國古典美術水墨畫審美中的簡約、高度概念化、以及大量留白的藝術手法，將舞臺空間切割成14個變化發(fā)展、具有東方特色的夢幻表演空間，讓肢體語言述說藝術，講述一個少年圓夢的故事。其中《夢之旅-空中綢帶》節(jié)目中，男女主角相遇后被一條絲綢緊緊相連，時而飛舞纏綿，時而追逐在燈光鋪設的溪流中、飄飛于背景天幕前那幾縷絲絲水墨間，讓從傳統(tǒng)節(jié)目《皮條》中演變出來的《空中綢帶》在自由瀟灑的筆墨下完成了空中點染、摶虛成實的表現(xiàn)方法。這種簡約、留白的藝術手法讓觀眾感受到美的畫境，正所謂“一點一畫，意態(tài)縱橫，無畫處皆成妙境”。同時選用了《魚缸水秀》和《空中吊環(huán)》加以融合，成為復合型節(jié)目來描述“鳳凰仙子”在仙池中沐浴的場景。利用線、點、光、色、形、音成為有機諧和的藝術形式，以表出意境。演員從徐徐降下的空環(huán)上凝望著水中的倒影，周圍六塊景片上搖曳著女書那婀娜多姿的文字，像是講述著“鳳凰仙子”的愛情物語；輕輕蕩漾的水波在下方燈光的照射下，水波紋反映在演員身上，向外漣漪開來；此意境弱化了“鳳凰”的高貴，著重體現(xiàn)了愛戀中女人內(nèi)心深處的那份柔美；水中快速旋轉跳躍的技巧形象地表達出“鳳凰”在熱戀中那份激情與幸福感，此時人物角色與畫面融為一體，雜技藝術在意境、詩境的空間里蕩漾出一份獨特的魅力。

三、人文思想中的“情”與“思”

進入新時期以來，古老的雜技藝術一直經(jīng)歷著鳳凰涅槃般的演變，追求技巧的難上加難、為雜技設置劇情等改革創(chuàng)新的舉措，使雜技藝術在釋放新的魅力的同時也使其不堪重負。對此，《夢之旅》的編創(chuàng)者們有著清醒的認識，并做了有益探索。美麗的鳳凰進入少年的夢境，兩情相悅，相鳴舉翼，歡樂的精靈發(fā)散著生命的熱力；該劇的上篇主要描述人與人之間的相思、情思和仁愛之情，因此在上篇里“空中綢帶”用雜技藝術的翻飛、旋轉來表現(xiàn)愛的熱度?！案呖招〉踝印蹦信鹘窃谠械膭幼魃霞尤肓恕芭罈U”的技巧以強化驚險度，在湖南本土苗歌的哼唱聲中相依相偎、卿卿我我。使觀眾在為優(yōu)美刺激的高空節(jié)目鼓掌叫好時，也被眼前濃濃的愛意所陶醉；在該劇的下篇則將堅韌、樂觀、不畏艱險的雜技精神展現(xiàn)的淋漓盡致。邪魔突襲，電閃雷鳴，精靈四散，小丑被殺。鳳凰與少年奮力反擊，一番曲折，終退邪魔。白鳥鳴，祥光萬道，鳳凰涅槃重生，萬物復蘇，戀人重逢。一艘夢想的巨輪憑著不屈的信念沖破層層駭浪駛向勝利的彼岸，向著東方噴薄而出的太陽揚帆起航。《夢之旅》在結尾時讓體育項目中的“蹦床”成為甲板，傳統(tǒng)雜技中“爬桿”設計成桅桿，架設在一艘可移動的大船上。當船移動時演員們在“巨浪”中將各種高難度的連續(xù)翻騰技巧穿插連接到“爬桿”上，將體操單杠中的“大回環(huán)”和雙人拋接組合動作放在了船帆的橫欄上完成。恰如其分的結合點避免了那種強加主題和硬貼內(nèi)容的牽強附會，在有技巧、有氣勢的尾聲表演中雜技人完成了對雜技精神最為貼切的詮釋。

在雜技本體——高難技巧——與舞臺美術的高度融合中，相對完整地講述一個追逐愛與和平的圓夢之旅故事，使這門擁有三千多年歷史的傳統(tǒng)藝術，綻放出新的藝術生命力。在新時代背景下，開放的文化氛圍和多元化的產(chǎn)業(yè)市場，賦予了雜技藝術更多的發(fā)展空間。無論是雜技節(jié)目還是雜技劇的創(chuàng)作，在雜技本體的不斷創(chuàng)新下，通過革故鼎新、勇于開拓，就一定可以走出一條可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)新之路。

（作者單位：湖南省雜技藝術劇院）

責任編輯孫 嬋