文/王昕

除了酷，還是酷

文/王昕

資深媒體人

音樂(lè)愛(ài)好者，積蓄都用來(lái)燒唱片

喜愛(ài)搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)和藍(lán)調(diào)

曾出版音樂(lè)方面著述4冊(cè)，在多家媒體開(kāi)設(shè)專欄

英國(guó)特工電影去年有波小高潮：《王牌特工》在內(nèi)地引起一股觀影熱潮，連帶英倫紳士風(fēng)被猛烈追捧了一把，即使這部電影的公映版已經(jīng)被刪去了不少精彩的打斗情節(jié)；《碟中諜5》盡管沒(méi)前幾部那么威風(fēng)，但席卷八億元人民幣的票房也算是不過(guò)不失。

還有一部電影，和《碟中諜》系列一樣都是翻拍自20世紀(jì)60年代的電視劇集，卻在2015年也掀起了一陣不小的波瀾。去年《秘密特工》與《碟中諜5》同時(shí)間在全球公映，結(jié)果票房上兩者相去甚遠(yuǎn)。數(shù)字上的距離也許會(huì)影響到《秘密特工》是否會(huì)拍攝續(xù)集，不過(guò)就電影配樂(lè)而言，《秘密特工》的口碑好過(guò)《碟中諜5》太多，被眾多影評(píng)人和樂(lè)迷視作是2015年最佳電影配樂(lè)之一。

電影《秘密特工》是蓋·里奇自《大偵探福爾摩斯》系列后暌違四年的重返影壇之作，水準(zhǔn)波動(dòng)的蓋·里奇這次出手，票房一般，卻盡顯自己的風(fēng)格：酷炫鏡頭和快速剪輯手法層出不窮，既酷又痞，一派當(dāng)代英倫時(shí)尚的作風(fēng)。情節(jié)上，電影雖脫胎自當(dāng)年的經(jīng)典劇集，也可以看做是20世紀(jì)60年代冷戰(zhàn)時(shí)代版的《紅場(chǎng)特工》。于配樂(lè)，蓋·里奇歷來(lái)非常重視，英式搖滾是他的最愛(ài)。

擔(dān)任配樂(lè)的丹尼爾·彭伯頓來(lái)自倫敦，38歲的他是業(yè)界新人，真正進(jìn)入圈內(nèi)視線是2013年為雷德利·斯科特的《黑金殺機(jī)》配樂(lè)。2015年他接了兩部電影：《秘密特工》和《喬布斯》，可謂聲名鵲起，飆升為最受關(guān)注的配樂(lè)新人。

彭伯頓說(shuō)，最初里奇找他配樂(lè)時(shí)，提出的要求很高：每一種（音樂(lè)）情緒都得是標(biāo)志性的。而里奇為達(dá)到這個(gè)高要求給到的方法又很直接：簡(jiǎn)單一些。里奇甚至為此舉例：就像烹飪新鮮的沙丁魚(yú)，用任何醬汁都比不上滴幾滴檸檬汁。

與當(dāng)年為《碟中諜1》配樂(lè)時(shí)，U2樂(lè)隊(duì)用電子音樂(lè)配以翻新編配拉羅·塞富林的原作并加以電音闡發(fā)的做法完全不同，彭伯頓的做法是自己重新作曲，并用拋棄電音的傳統(tǒng)樂(lè)器演奏和老派制作，打造出一部徹底復(fù)古的原聲作品。然而他在節(jié)奏和旋律的創(chuàng)作上卻完全是當(dāng)代思維，用老裁縫的手藝做出一件新款的衣裳。

彭伯頓將錄音地點(diǎn)選在了全球錄音室的殿堂之地—倫敦修道院路錄音棚。在2號(hào)棚開(kāi)錄時(shí)，他宣稱屋子里彌漫著20世紀(jì)60年代的精靈般的氣息，太過(guò)奇妙。在錄音時(shí)，他和制作團(tuán)隊(duì)確保一切的細(xì)節(jié)都是復(fù)刻舊時(shí)的：老式的REDD混音臺(tái)、混響臺(tái)和磁帶機(jī)，還有當(dāng)年的麥克風(fēng)，總之就是錄音時(shí)的氛圍是徹底的60年代。

聲音制造上，第一代的合成器JENNINGS UNIVOX一出聲立馬營(yíng)造出一種舊日的諜戰(zhàn)片感覺(jué)，那是屬于肖恩·康奈利時(shí)代的“007”，馬丁尼和勞力士潛艇系列的氣息撲鼻而來(lái)，當(dāng)然還包括蛇蝎美女和賭場(chǎng)沙灘繚繞。用彭伯頓的原話說(shuō)，就是要散發(fā)出文奇古拉的致命誘惑，而后者是影片中納粹余孽的頭號(hào)反派。

其他樂(lè)器也都圍繞“老舊”做文章：羽管鍵琴的恍惚語(yǔ)境，笨拙般跳躍的吉他重復(fù)段落，多節(jié)奏全方位各花色的打擊樂(lè)，制造出的是萬(wàn)花筒式的色彩斑斕和粗壯顆粒的質(zhì)感。一切都符合一部諜戰(zhàn)動(dòng)作片的標(biāo)準(zhǔn)，卻又因?yàn)殡S著電影鏡頭的飛快切換，以及音符自身內(nèi)部的連接、錯(cuò)落和躍動(dòng)，產(chǎn)生完全現(xiàn)代感受的節(jié)奏。再老舊的聲音，在導(dǎo)演蓋·里奇的影片中也能被帶動(dòng)地動(dòng)感無(wú)比。尤其是兩位打擊樂(lè)手的演出，多種打擊樂(lè)器和畫(huà)面無(wú)縫銜接，刺激無(wú)比。我認(rèn)為所有曲目中，最為精彩的便是兩段以逃亡為主題的打擊樂(lè)曲：《東柏林逃亡》和有著漂亮的加勒比節(jié)奏的《破壁（牛仔逃亡）》。靈魂天后羅貝塔·弗萊克，爵士名伶妮娜·西蒙，巴西歌王TOM ZE，節(jié)奏藍(lán)調(diào)巨星所羅門·伯克，搖擺圣手路易斯·普拉瑪，這些20世紀(jì)60年代活躍的巨星的歌曲，也被彭伯頓運(yùn)用在影片之中，老歌新用，毫不違和。

不得不說(shuō)，《秘密特工》的配樂(lè)和電影一樣，除了酷，還是酷。