文/王昕

專欄

原力再現(xiàn)

文/王昕

資深媒體人

音樂愛好者，積蓄都用來燒唱片

喜愛搖滾樂、爵士樂和藍(lán)調(diào)

曾出版音樂方面著述4冊(cè)，在多家媒體開設(shè)專欄

很多年以來，人們一提到電影配樂，就會(huì)想到約翰·威廉姆斯（JOHN WILLIAMS)。而當(dāng)提到約翰·威廉姆斯，人們又會(huì)馬上想到《星球大戰(zhàn)》。

的確，當(dāng)代電影配樂的第一把交椅，毫無疑問屬于約翰·威廉姆斯。自1958年為電影創(chuàng)作了第一部配樂作品以來，他的電影配樂創(chuàng)作橫跨60年：《海神號(hào)遇險(xiǎn)記》《大白鯊》《星球大戰(zhàn)》系列、《E.T.》《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《人工智能》《侏羅紀(jì)公園》《哈利·波特》前三部……細(xì)數(shù)由他配樂的電影作品好比活生生的一部近四十年的好萊塢發(fā)展史。

在這些頗具影響力的作品中，最經(jīng)典的自然當(dāng)屬《星球大戰(zhàn)》系列。影片的主旋律和《帝國(guó)進(jìn)行曲》兩首配樂在最初的兩部《新希望》和《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中出現(xiàn)后，成為幾代人耳熟能詳?shù)男?，到今天《原力覺醒》作為系列電影的第七部問世，主旋律與片首宇宙戰(zhàn)艦型文字的組合，早已成為引發(fā)全球影迷為之瘋狂的一個(gè)電影圖騰。

當(dāng)代電影配樂的主流敘事風(fēng)格由威廉姆斯確立，確立的標(biāo)志則正是《星球大戰(zhàn)》。當(dāng)年，導(dǎo)演盧卡斯和威廉姆斯商議為《星球大戰(zhàn)》首部曲《新希望》配樂時(shí)，盧卡斯本身的設(shè)想是借鑒庫布里克在《太空漫游2001》那樣使用古典音樂，他更具體提出選取斯特拉文斯基《春之祭》、霍斯特《行星組曲》等的片段。而在另一方面，電影公司也提出能否使用當(dāng)時(shí)流行的迪斯科音樂的想法，但盧卡斯和電影公司的意見，都被威廉姆斯推翻了。他覺得對(duì)于這樣一部氣勢(shì)宏大、場(chǎng)面動(dòng)感、人物生動(dòng)的電影，應(yīng)該專門為其打造一部完整的電影配樂，每個(gè)人物和重點(diǎn)情節(jié)都應(yīng)該有對(duì)應(yīng)的音樂片段，整部電影的配樂結(jié)合在一起，能夠形成一部大型的交響樂作品。在風(fēng)格上，他設(shè)想是浪漫主義色彩的偏古典傾向的交響樂，結(jié)構(gòu)上則借鑒瓦格納的歌劇，最終他的建議被采納。1977年，盧卡斯指揮倫敦交響樂團(tuán)完成錄音，當(dāng)《新希望》公映后，影片獲得巨大成功，而輝煌宏偉的配樂也得到世人的交口稱贊，獲得包括次年奧斯卡最佳電影配樂在內(nèi)的幾乎所有重大的音樂類獎(jiǎng)項(xiàng)。浪漫主義的作曲手法、大編制的交響樂團(tuán)、主要人物的主題音樂設(shè)計(jì)、多元素的音樂融合等等特征，成為威廉姆斯為電影配樂的經(jīng)典做法，也深刻影響了20世紀(jì)后半葉至今的主流電影配樂，甚至是作為金科玉律在電影音樂中存在。

2013年7月，迪士尼官方證實(shí)威廉姆斯將為《原力覺醒》擔(dān)任配樂，但他直到2014年12月才開始進(jìn)入創(chuàng)作，為此，影片最早曝光的兩款宣傳片都只能選用當(dāng)年系列里的音樂進(jìn)行配樂。根據(jù)日程安排，威廉姆斯原計(jì)劃在2015年6月前完成配樂工作。對(duì)于這部準(zhǔn)備已久的電影，威廉姆斯顯然成竹在胸，在開始工作前他便表示會(huì)將當(dāng)年的一些經(jīng)典旋律放入新片中。主旋律當(dāng)然不用多說，萊亞公主、漢·索羅和盧克·天行者的主題旋律都會(huì)在《原力覺醒》中出現(xiàn)。事實(shí)證明他的做法，成功煽動(dòng)起了影迷內(nèi)心深處的昔日情懷，當(dāng)漢·索羅伴著他的主題旋律出現(xiàn)在千年隼號(hào)面前時(shí)，剎那的感動(dòng)傳遍了全世界的電影院。

《原力覺醒》的原聲音樂正式錄制選擇在了2015年6月1日在洛杉磯開工，直到11月14日才大功告成，那時(shí)距離電影公映只有一個(gè)月的時(shí)間，相信盧卡斯和導(dǎo)演艾布拉姆斯那時(shí)的心情是崩潰的。威廉姆斯自己也用“相當(dāng)奢侈”來形容這次漫長(zhǎng)的錄音，他在五個(gè)月里用了十二次錄音才完成所有的配樂。鑒于工期太長(zhǎng)，不可能有一支那么空閑的交響樂團(tuán)來陪他錄音，威廉姆斯因此選擇了自由作業(yè)的方式，用不同的演奏人員，在每次錄音時(shí)都保持90人的大樂團(tuán)編制，大部分的指揮工作交給了另一位作曲家兼指揮威廉·羅斯（WILLIAM ROSS），威廉姆斯自己則指揮了剩下的一些錄音。最為重頭的片首主旋律部分和片尾段落，他邀請(qǐng)了洛杉磯交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)、被認(rèn)為是21世紀(jì)古典音樂新希望的古斯塔夫·杜達(dá)梅爾（GUSTAVO DUDAMEL）執(zhí)棒指揮，作為一名“80后”，杜達(dá)梅爾把主旋律指揮得神采奕奕，氣場(chǎng)強(qiáng)到“爆棚”。

《原力覺醒》的配樂，對(duì)于83歲的威廉姆斯來說，是將自己最為經(jīng)典的一面總結(jié)性的一次展示。他對(duì)于電影配樂的理解和闡釋，在《原力覺醒》中再一次得到全面展現(xiàn)，那些氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)景壯闊、情感充沛、動(dòng)感多變的音樂敘事，與銀幕上的星際戰(zhàn)艦搏殺、正反勢(shì)力對(duì)抗、宇宙奇異故事交融匹配，弄不清是觀賞了一部有著優(yōu)質(zhì)配樂的影片，還是欣賞了一部有著多彩畫面的交響樂演奏。以《原力覺醒》為首的新三部曲中的兩位主人公—蕾伊（REY）和倫（REN），也都各自有自己的主題音樂。相比較而言，倫的音樂沒有黑武士維德那么精彩，而以木管作為主樂器演繹的蕾伊的主題音樂，帶著濃烈的田園詩意，優(yōu)雅美好，與其女性角色的設(shè)計(jì)非常契合，也成為這一系列音樂中新的難忘亮點(diǎn)。

全片中唯一一段非交響樂配樂的音樂，出現(xiàn)在小酒館中。這段音樂出自導(dǎo)演艾布拉姆斯和百老匯音樂劇作者兼演員的林-馬努爾·米蘭達(dá)（LIN-MANUEL MIRANDA）之手，因?yàn)橥匪乖诳戳藙”竞?，向艾布拉姆斯明確表示，自己會(huì)集中精力于樂隊(duì)編制的配樂中，但這段音樂他不想配。于是，艾布拉姆斯只好找來米蘭達(dá)，創(chuàng)作了這段帶有鮮明的牙買加雷鬼音樂色彩的音樂，雖然與全片整體風(fēng)格略顯違和，卻別有一番情趣。

《原力覺醒》的音樂，個(gè)人感覺比影片本身更為優(yōu)秀，影片我的打分是6分，要論配樂，我給出8分。