◆吳義宙（江蘇 南通）

試論銅墨盒制作的工藝特征

◆吳義宙（江蘇 南通）

銅墨盒是流行于清末和民國時期的一種文具用品，對于銅墨盒的制作工藝，展現(xiàn)了中國各種制銅工藝門類，包括享譽國內(nèi)外的景泰藍(lán)和烏銅走銀的制銅工藝，使銅墨盒這個普通文具在短短兩百年間綻放出奇異的光彩，充分體現(xiàn)了我國勞動人民的聰明才智，以及豐富多彩的藝術(shù)審美。我通過對自己收藏的銅墨盒進(jìn)行分類整理，初步總結(jié)出有13大類（43個品種）制作銅墨盒的不同工藝，我對制銅工藝的學(xué)習(xí)和認(rèn)識還非常膚淺，所以僅供銅墨盒的收藏愛好者參考探討，并希望得到讀者的補充 。

圖1

圖2

一、白銅、黃銅及紅銅的墨盒

在白銅、黃銅及紅銅的墨盒上直接刻及鏨等手法呈現(xiàn)出文字及圖案，白銅和黃銅最為常見。紅銅因為比較粘刀，不利于刻銅，同時因為紅銅氧化后顏色較深，影響圖案的對比度，所以少見，因為少，對于現(xiàn)在的收藏愛好者來說也就更為珍貴。（如圖1、2、3）

圖3

刻銅方法最為常見的是在銅板上陰刻出文字和圖案，刻工主要分為北方工和南方工，北方工以北京為代表，南方工以漢口（武漢）和姑蘇（蘇州）為代表。二者的區(qū)別為南方工是以鏨刻的方法刻銅，題材非常豐富，刻畫精細(xì)，有不少精品；局限性是圖案雷同的比較多，文字變化比較小，藝術(shù)性略遜一籌。（如圖4）

圖4

圖5

圖6

圖7

銅墨盒的刻銅方法絕大多數(shù)是陰刻出文字和圖案，但也有少數(shù)是運用了鏟地陽文的刀法，產(chǎn)生出印章的效果，因為費時費工，所以非常少見，尤為珍貴。（如圖5）

銅制墨盒經(jīng)過腐蝕工藝呈現(xiàn)出文字及圖案，它分為兩種：

1、普通腐蝕工藝。普通腐蝕工藝分為陽腐蝕工藝和陰腐蝕工藝。

陽腐蝕工藝，文字、圖案凸起，這種工藝又分為淺腐蝕和沙地留青式的深腐蝕兩種。（如圖6、7）

陰腐蝕工藝，文字、圖案凹陷，一般都填有黑色顏料。（如圖8）

二、腐蝕工銅墨盒

圖88

圖9

圖10

2、照相技術(shù)珂羅版工藝。珂羅版技術(shù)大約發(fā)明于1869年，是由德國人阿爾倍脫發(fā)明的，真正傳入我國是清朝末年的光緒年間。民國時期在銅墨盒制作上有充分運用，最為常見的就是北京風(fēng)光系列，它分為淺腐蝕和深腐蝕兩種。

珂羅版淺腐蝕工藝的特點為效果逼真，但容易磨損。（如圖9）

珂羅版深腐蝕工藝的特點為腐蝕較深，不易磨損，畫面不夠細(xì)膩。（如圖10）

三、鍍鉻銅墨盒

銅制墨盒用刀刻及鏨等手法呈現(xiàn)出文字及圖案，再經(jīng)過鍍鉻，使其光亮如鏡，易于清潔保存。這在當(dāng)時應(yīng)該是比較時髦的工藝，但從現(xiàn)在收藏的角度來講，缺少了一些銅的包漿質(zhì)感，當(dāng)然滄桑歲月在這些墨盒上留下的印跡使這種墨盒現(xiàn)在幾乎是無法偽造的。一般這種墨盒是全身電鍍，也有少數(shù)底板沒有電鍍。（如圖11、12）

四、綜合工藝墨盒

綜合了刻工、電鍍、腐蝕兩種或三種工藝綜合完成的銅墨盒，分為以下5種：

1、銅墨盒電鍍后再腐蝕出圖案，對比強烈。（如圖13）

2、銅墨盒腐蝕出圖案并再加以刻工，一般都是腐蝕開窗形式。（如圖14）

3、墨盒整體是刻工，在盒面局部腐蝕出獨立完整的圖案。（如圖15）

圖11

圖13

圖12

圖14

圖15

　圖16

圖17

　圖18

4、墨盒整體是刻工，在刻的畫面中填充一些腐蝕的圖案，如圖16中人物衣服的花紋是腐蝕出來的。

5、墨盒全身電鍍?nèi)缓蟾g出圖案，再加以刻工。（如圖17）

6、銅墨盒全身電鍍再腐蝕出圖案并鍍鉻開窗留白，然后在開窗部分加以刻工，形成一種綜合工藝的美感，惹人喜愛，這種墨盒的收藏對盒面品相要求比較高。（如圖18）

五、鑄造工藝銅墨盒

鑄造工藝墨盒分為陽文和陰文兩種。這種墨盒一般比較粗糙，藝術(shù)性較差。（如圖19、20）

圖19

圖20