采訪/王妍如

郎月婷：被人“打虐”，我內(nèi)心是平靜的

采訪/王妍如

如果看過《華麗上班族》中的“琪琪”，就知道在《喊·山》中扮演一個被拐賣的農(nóng)村女人“紅霞”對郎月婷來說是多么不搭調(diào)。真到了見面，又覺得她是最自然樸素不過的一個女孩，原本擬定半小時采訪，聊成了一個多小時，采訪結(jié)束仍有不舍，相約下次繼續(xù)。

《電影》：《喊·山》里“紅霞”跟你反差非常大，導(dǎo)演怎么想要你來演？郎月婷：實(shí)在是不知道導(dǎo)演為什么找我，我覺得跟她沒有任何共同點(diǎn)，看了兩頁劇本我就覺得導(dǎo)演瘋了。以我當(dāng)時的經(jīng)驗(yàn)，完全沒有“塑造角色”的能力，但“紅霞”實(shí)在是太需要塑造了，離生活又遠(yuǎn)，我不知道怎么演或者說演不了，這些我都跟導(dǎo)演實(shí)話實(shí)說。他跟我說，不要想那么多，沒那么多顧慮，我們沒有刻意追求她的土，電影本身也不會刻意追求年代感和農(nóng)村的土氣。

《電影》：所以你在影片中略有突兀。郎月婷：對，但試妝的時候還好，沒化妝，扎倆小辮，最天然。后來還是化了點(diǎn)妝、打了點(diǎn)底，是想讓皮膚的質(zhì)感顯得更糙一些。

《電影》：如何看待拐賣婦女這件事？郎月婷：我在演的時候，就在想她為什么不跑？她跟著臘宏從老家轉(zhuǎn)到另一個地方，這個過程中她為什么不跑？到了這個新村子，看似出入自由，為什么不跑？這也是大家對被拐賣婦女的共同問題。

《電影》：你找到原因了嗎？

郎月婷：原因一是交通不便，沒等跑出去就被追回來打；二是她沒有家，也沒什么親人，或者本身家里也是一個小地方，逃出去也根本不知道去哪，所以有恐懼，覺得出去了過得還不如現(xiàn)在。

《電影》：“紅霞”給你最大的觸動是什么？

郎月婷：影響最多的可能是女性身上的那種堅(jiān)韌，是一種很內(nèi)在的力量。有時候，你會覺得女性在很多事情上都比較脆弱，但在遇到困難和壓力的時候，你以為她要垮了，但其實(shí)還可以再給她重壓，依然能扛得住，這種韌勁，是只有女性才能擔(dān)得起。

《電影》：事實(shí)上女性的抗壓能力的確比男性好。

郎月婷：對，我在演這個角色的時候，我能體會得到那種內(nèi)心的平靜。比如臘宏打我的時候，你知道嗎，那種感覺非常奇特，別人可能會覺得你該生氣、該反抗，但其實(shí)內(nèi)心是平靜的，有一種冷眼旁觀的感覺， 這是一種特別奇特的心理體驗(yàn)。

《電影》：這種抗壓力和韌勁，你經(jīng)歷過嗎？

郎月婷：我沒有經(jīng)過這么大的沖突，但是我知道自己的抗壓能力很強(qiáng)。以前彈鋼琴時候每次現(xiàn)場演出，都覺得壓力很大。從小到大，不管是演出還是考試，錯的一瞬間就覺得死了算了。當(dāng)然，錯了也會自覺地繼續(xù)，但那個時候、那一瞬間的感覺就是整個世界都靜止了，而且下次還要面對曾經(jīng)犯錯的心理陰影，這些都要自己調(diào)整。

《電影》：怎么想到從鋼琴家轉(zhuǎn)行做演員？

郎月婷：我本來不想，是因?yàn)橐粋€機(jī)緣，林兆華導(dǎo)演要挑一個彈鋼琴的女孩在他話劇舞臺上現(xiàn)場彈琴，就找到我。但見了兩次后，導(dǎo)演把劇本發(fā)給我，說里面有兩個角色可以演，我覺得自己演不了，完全沒有功底，還是話劇，男一還是濮存昕……后來導(dǎo)演好說歹說，加上濮哥也連哄帶騙：“沒事沒事，你來玩吧，不會的地方我教你”。所以我人生第一次演戲就是那場話劇，既彈了琴，也演了女一。命運(yùn)吧，沒什么可解釋。

《電影》：以后是繼續(xù)彈鋼琴還是演戲？

郎月婷：我以前想的是拍戲應(yīng)該不會太忙，可以兩邊兼顧，但沒想到還真是有點(diǎn)忙，沒有大塊時間好好練琴，也就沒辦法演出。演出古典音樂是件特別認(rèn)真的事，需要很多時間練習(xí)。但我想可能下半年或者明年，爭取一段時間做點(diǎn)跟音樂有關(guān)的事，也希望能找到一個結(jié)合點(diǎn)，讓音樂和電影或者其他藝術(shù)結(jié)合起來。我覺得藝術(shù)是相通，如果能在這個門類里了解精髓或吸收養(yǎng)分的話，換個門類依然可以用到。