采訪、文/滕朝

《喊·山》是一個混血兒專訪導(dǎo)演楊子

采訪、文/滕朝

作為一部農(nóng)村題材電影，導(dǎo)演楊子做了一個大膽的嘗試，絕不重復(fù)之前對農(nóng)村的描寫，不在電影中呈現(xiàn)臟亂差的農(nóng)村圖景，用一種干凈唯美的方式描繪一個動人的愛情故事。為此，導(dǎo)演打造了一支國際化幕后團(tuán)隊，將他們之前的創(chuàng)作經(jīng)驗全部歸零，用陌生感去刺激創(chuàng)造力，讓《喊·山》成為一部既保留中國血統(tǒng)，又有國際范兒的“混血兒”。而這恰恰是我們看中這部電影的最大理由。

“我對農(nóng)村題材是缺乏一些經(jīng)驗的，索性就把我的短板變成影片最大的優(yōu)勢，徹底做一個全新的概念。”

《電影》：片子的美術(shù)是馬來西亞的江漢林，攝影是墨西哥的帕特里克·麥基亞，音樂是法國的尼古拉斯·艾瑞拉，一個農(nóng)村題材電影為什么會選擇這種國際化團(tuán)隊？

楊子：我對農(nóng)村題材是缺乏一些經(jīng)驗的，索性就把短板變成影片最大的優(yōu)勢，徹底做一個全新的概念，拉一幫對農(nóng)村電影毫無概念的專業(yè)人士，一本正經(jīng)地拍他們完全不知道的題材，用這種陌生感刺激創(chuàng)造力，我想看看這個創(chuàng)造力到底能夠呈現(xiàn)一種什么樣的效果。當(dāng)然你不可能把這個山村拍成霍比特人山村的感覺，還是源于生活，但我的出發(fā)點(diǎn)是高于生活，不要受限制。

《電影》：配樂尼古拉斯·艾瑞拉在國際上挺知名的，法國電影《蝴蝶》（2002）的音樂就出自他手。

楊子：為了迎合整個影片氣質(zhì)，在音樂上要“混血”，既要有中國文化的風(fēng)韻，又要有西方音樂的底子，混搭范兒。尼古拉斯·艾瑞拉是學(xué)古典音樂出身，我又恰好聽了他給一些片子做的現(xiàn)代音樂，底色都是交響管樂托起來的，跟平時那些現(xiàn)代音樂完全不一樣。我這部電影要去體驗山，體驗整個霸氣的東西，需要這種音樂。正好他也是我太太的朋友，有次去法國順便拜訪了他，就跟他約了這部電影。

《電影》：向他約片的時候，他有沒有很驚訝？

楊子：不會，這一點(diǎn)特別有意思。其實，在西方人眼里沒有題材這一說，他只是看到這是一個非常有力量的故事，非常有性格的人物，就夠了。對他來說，你把背景放到現(xiàn)代都市或者山村里，都是成立的，因為他只看戲劇元素。他之前就為陳木勝導(dǎo)演的《保持通話》、《新少林寺》、《掃毒》做過電影音樂。

《電影》：攝影師帕特里克·麥基亞是怎么找到的？

楊子：通過威秀電影公司找到的。我看過他之前拍的《伯克利警察》，現(xiàn)代感特別強(qiáng)，《冰凍之地》又是另外一個風(fēng)格，跟他聊過一次發(fā)現(xiàn)就是他了。他對于畫面的把握特別準(zhǔn)確，后來我知道他是學(xué)油畫的，因為他打光方式跟別的片子不一樣，是按一種油畫的方式打光，包括整個構(gòu)圖的采光，每個畫面都是像油畫一樣內(nèi)心里有一種比例感，我覺得很幸運(yùn)，找到這個攝影。我對他要求就是不看任何參考片，不要看任何中國電影，你來到之后我就把你帶到現(xiàn)場拍攝，其實就是這么簡單。基本上從選定人之后，我做的唯一一件事就是讓他們歸零。

《電影》：你對美術(shù)指導(dǎo)江漢林的要求是什么？

楊子：絕對不寫實，不要臟兮兮的感覺。我要的是美，要把每個畫面當(dāng)成一幅油畫，包括這個山村房子的構(gòu)建，顏色、選材，放棄真正山里人的實用性和接地氣，給我一個視覺上的創(chuàng)造感。當(dāng)然你的石材，搭建地基的方式，房屋的整體樣式，必須跟當(dāng)?shù)亟榆墸瑲赓|(zhì)是一脈相承的。但是，比如說寬度，采光，石材的選擇部位，包括整個搭出來有沒有那種小通道，這種極具設(shè)計感的東西都隱藏在觀眾的主觀判斷里，你一眼看過去，發(fā)現(xiàn)不了任何東西，但你會覺得有點(diǎn)意思，整體上創(chuàng)造一個比較寫意的氛圍。這是一個愛情片，即使是在農(nóng)村，也有營造愛情的魅力，如果缺乏了這些東西的話，影片是不成立的。

《電影》：因為沒達(dá)到你想要的，還開除了一個服裝設(shè)計？

楊子：最開始的服裝設(shè)計去北京動物園買了一批老式衣服，他說農(nóng)村就穿這個。我說這絕對不行，你不明白我想要什么東西。后來又來了一位年輕設(shè)計師，重新給每個角色設(shè)計每件衣服，自己畫出來，我要讓他告訴我每件衣服的出處，甚至衣領(lǐng)上一個褶皺這些小的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)是觀眾看不到的，但是我必須要看到。

《電影》：片中的服裝是依據(jù)那個時代的風(fēng)格還是完全靠想象？

楊子：風(fēng)格上肯定是迎合那個時代的，但在這個基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了一些拔高，突出設(shè)計感。不會是那種一穿上就給人感覺特別邋遢，沒有質(zhì)感的。

《電影》：啞姑的衣服看起來和其他人不太一樣，整個設(shè)計感更強(qiáng)一點(diǎn)？

楊子：啞姑的衣服都是這個角色自己親手做的，這是我的一個出發(fā)點(diǎn)，首先她手很巧，會做衣服，但是她做衣服的方式跟別人不一樣，因為這個人物就跟別人不一樣，所以我就要求她的衣服里必然會出現(xiàn)她性格的一個存在。如果放在今天，她可能是一個服裝設(shè)計師，就這么一個簡單的說法。

“既然觀眾已經(jīng)看過這么多類似《盲山》里面呈現(xiàn)的中國農(nóng)村，為什么還要讓觀眾再看這樣一部電影。”

《電影》：你之前沒有農(nóng)村生活經(jīng)驗，寫劇本的時候，怎樣把握這個題材？

楊子：在我眼中，農(nóng)村也只是故事的一個舞臺，只是發(fā)生在這兒，要講的依然是故事，要打動的依然是人物，一定要回歸到最核心的東西。所以我的創(chuàng)作只是扣中了戲劇元素，而并非題材。只要專注人物發(fā)展，性格塑造，包括人物矛盾沖突的鋪墊和最后的爆發(fā)，完成這些戲劇工作就夠了。

《電影》：劇本和小說相比變動大嗎？

楊子：變動蠻大的，作者筆下的那個山村和人物，是非常寫實的，時代感很強(qiáng)，而且當(dāng)?shù)氐赜蛏蕵O濃。作者本身是當(dāng)?shù)氐娜?，文筆有自成一派的特點(diǎn)和美感，所以她的故事相對來說是極精簡。而劇本給這些人物豐滿很多的血肉，又注入一些現(xiàn)代人的思維和行為方式。改變最大的是結(jié)尾，在小說里結(jié)尾是相對戛然而止。但作為一個戲劇故事，突然停在這邊，會有一種未表達(dá)完的感覺，所以我對它進(jìn)行了一部分延伸。

《電影》：影片結(jié)尾有很多解讀，到底是啞姑謀殺了自己的丈夫，還是她替韓沖頂罪？

楊子：我們特意營造了這樣一個開放式結(jié)局，就是讓每個觀眾都能找到不同的解讀。我個人來講，啞女沒有殺人，但我拍得非常寫實，觀眾眼睜睜看著她確實好像做了，而我又留下了很多伏筆，證明她其實并沒有做。

《電影》：影片中有很多商業(yè)元素，比如懸疑、兇殺，是不是有意向商業(yè)片靠攏？楊子：我腦子里沒有商業(yè)片的框架，至于兇殺、懸疑這些只是你在講故事的時候用的敘事方式。敘事留懸念，就變成懸疑，故事里確實有一個人死，變成兇殺，其實這些元素都是后來被提煉出來，沒有說刻意往哪個方向靠，一開始的創(chuàng)作思路就是這樣。

《電影》：這部片子和之前看過的農(nóng)村題材不太一樣，沒有販賣苦難。

楊子：從一開始我就想遠(yuǎn)離看過的農(nóng)村電影，我不喜歡。既然觀眾已經(jīng)看過這么多類似《盲山》里呈現(xiàn)的中國農(nóng)村，為什么還要讓觀眾再看一部這樣的電影。中國有那么多美麗的地方，為什么不在這樣的環(huán)境中講一個美麗動人的故事？我們特別喜歡勵志的故事，就是因為主人公經(jīng)歷了比別人更多的苦和累，但是他永遠(yuǎn)是一張笑臉，這才是打動別人的地方。即便故事本身有一些黑暗，但是你依然可以用很干凈，很美麗的方式去表達(dá)它。

“我沒有靠外聯(lián)幫我找場景，而是自己背著包走遍了平順及周邊的幾個縣，找了一個月。”

《電影》：故事背景是1984年，但影片呈現(xiàn)的時代感不是那么強(qiáng)。

楊子：塑造這個山村的時候，沒有想特定在某一個時間范圍內(nèi)，想讓故事的時間虛掉，這是初衷，沒有實現(xiàn)。放到1984年，因為它確實發(fā)生在80年代，但一旦有了時間，大家就想對應(yīng)這個年份，然后比較一些東西。這個比較就形成現(xiàn)在很多的瑕疵和問題，所以算是一點(diǎn)點(diǎn)不完美吧。

《電影》：啞女閃回到小時候的時代背景，感覺像回到了民國時期。

楊子：我也被這個時間概念困擾很久了。因為很多民國戲都在那個景里拍過，已經(jīng)給人留下根深蒂固的感覺，盡管演員的服裝造型都是對的，但環(huán)境還是營造出來一種民國戲的感覺。反正是回憶，回憶是會出錯的，我要的東西有了，當(dāng)時就忽略不計了。

《電影》：故事發(fā)生的主要場景，那個小山村是怎么找到的？

楊子：我沒有靠外聯(lián)幫我找，自己背著包走遍了平順（山西省的一個縣）及周邊的幾個縣，找了一個月。先找到一個掛在半山腰的村子，這個村子已經(jīng)好幾百年了，現(xiàn)在沒什么人住，也沒有任何交通工具，每次上下山要兩個半小時。找到這樣一個位置，在這兒搭了一個村子，又找了一些其他村子整體的細(xì)節(jié)，把這些村子拼在一起，最后在我腦海里形成一個村子的構(gòu)架。影片中你看到的那個村子，是周邊四個村子拼在一起的。

《電影》：山地地形給拍攝帶來哪些困難？

楊子：我們拍攝的主場景位置，離住的地方開車要40多分鐘，是那種蹣跚的懸崖公路，極危險，特別是有時候晚上會起大霧，下山時五米以外的東西根本看不見，最長一次我們花了三個半小時才下來。每天真正有效的拍攝時間很短，包括片中女演員在霧中喊山那一段，整個劇組都在等霧，每天等，后來都變成當(dāng)?shù)氐奶鞖鈱＜伊恕?/p>