■梅麗

舞臺(tái)表演中眼神的重要性

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舞臺(tái)表演注重演員的配合、時(shí)間的把握以及抽象事物的具體化呈現(xiàn)。舞臺(tái)表演對(duì)演員演技和臨場發(fā)揮的功力考驗(yàn)遠(yuǎn)勝于電視、電影等鏡頭前表演類型。在整個(gè)舞臺(tái)表演過程中，演員從上到下從里到外都是作品的一部分，深刻影響著作品在呈現(xiàn)時(shí)的完整度。而在演員的表演中，眼神是非常重要的，本文重點(diǎn)談?wù)勎枧_(tái)表演中眼神的重要性，并提出若干加強(qiáng)眼神訓(xùn)練及舞臺(tái)表演中眼神運(yùn)用的方法。

舞臺(tái)表演；眼神技巧；眼神訓(xùn)練

眼睛是心靈之窗，通過一個(gè)人的眼神我們能夠發(fā)現(xiàn)許多東西，如情緒、性格、心理活動(dòng)等。舞臺(tái)表演，特別重視演員的整體呈現(xiàn)和表演流暢度，這也對(duì)演員眼神技巧運(yùn)用的極大考驗(yàn)。舞臺(tái)表演千千萬萬，演員更是不計(jì)其數(shù)，但真正把角色演好演活的卻鳳毛麟角。演技是判斷一個(gè)演員是否優(yōu)秀的關(guān)鍵，而眼神恰到好處地應(yīng)用，雖然不能特別明顯地被觀眾所察覺，但卻直接影響到整個(gè)人物的塑造和情節(jié)的推進(jìn)，并讓觀眾從心理層面上產(chǎn)生反應(yīng)與共鳴。所以，如何加強(qiáng)眼神運(yùn)用技巧的訓(xùn)練，提高舞臺(tái)表演過程中眼神的運(yùn)用技巧，也成為了廣大舞臺(tái)藝術(shù)表演工作者所關(guān)注的主要問題。

一、舞臺(tái)表演

舞臺(tái)表演不同于影視表演，從本質(zhì)上來說，無論是舞臺(tái)表演還是影視表演，都是演員通過對(duì)角色的揣摩、創(chuàng)作并與其他演員配合來共同呈現(xiàn)作品的一種表演方式。其表演都是按照劇本設(shè)定的情節(jié)和導(dǎo)演要求進(jìn)行的，都需要?jiǎng)?chuàng)造生動(dòng)典型的人物形象和觸動(dòng)觀眾心弦的具體故事。但從表演難度及對(duì)演員的具體要求來說，舞臺(tái)表演的難度更大于影視表演。影視表演從更深層次上來說是經(jīng)過了兩次創(chuàng)作的過程，第一次是演員在場景中進(jìn)行表演，第二次則是通過后期編輯、剪輯等手段對(duì)演員的表演和故事鋪陳再次加工，最終觀眾所看到的是經(jīng)過兩次創(chuàng)作以后的綜合結(jié)果，其中演員雖然占據(jù)著非常重要的作用，但對(duì)作品的最終呈現(xiàn)效果并不會(huì)起到非常直接和至關(guān)重要的作用，甚至從某種意義上來說，演員的演出也是后期創(chuàng)作的素材之一。而舞臺(tái)表演則不然，舞臺(tái)表演沒有后期剪輯與二次加工，演員的表演也必須一氣呵成，即使出現(xiàn)錯(cuò)誤也無法砍掉重錄，這對(duì)于演員來說就提出了更高的要求，也讓演員的個(gè)人表現(xiàn)能力與呈現(xiàn)水平上升到了能夠直接影響整個(gè)作品質(zhì)量優(yōu)劣的高度。在此種情況下，演員基本功和演技的重要性就不言而喻了。

二、舞臺(tái)表演中眼神運(yùn)用的重要性

古羅馬著名的詩人和哲學(xué)家奧威特曾說：“沉默的眼光中，常有聲音和話語”。眼睛不僅是心靈的窗戶，能夠讓我們了解一個(gè)人的內(nèi)心，同時(shí)我們也能夠借助這個(gè)渠道表達(dá)內(nèi)心的想法與豐富的情感。而在舞臺(tái)表演當(dāng)中，眼神的運(yùn)用不僅能夠替自己說話，同時(shí)也能夠向觀眾傳遞言外之意和豐富的內(nèi)心獨(dú)白。具體來說，在舞臺(tái)表演中，眼神的運(yùn)用具有以下幾個(gè)重要作用。

1.表達(dá)未盡之意

舞臺(tái)上的演員所說的臺(tái)詞即便再多，也是有定數(shù)的。而觀眾在聽到臺(tái)詞以后必然會(huì)在自己的頭腦中加工和理解，由于觀眾群體無論是知識(shí)結(jié)構(gòu)還是認(rèn)知水平都存在著較大差異。單單憑借一句簡單的臺(tái)詞，難免有觀眾不解其意甚至誤解了臺(tái)詞本身的含義。在這種情況下，適當(dāng)運(yùn)用眼神來對(duì)觀眾在臺(tái)詞的理解上進(jìn)行積極引導(dǎo)，則能夠起到切實(shí)的作用。如演員在說出“我走了”以后配上一個(gè)留戀的眼神，觀眾就能清晰地感受到角色依依不舍、一步三回頭的惆悵與傷感，而不會(huì)單單從臺(tái)詞上誤會(huì)了其本身的意思。

2.加強(qiáng)舞臺(tái)情節(jié)的緊湊性

舞臺(tái)演出有細(xì)膩之處，同時(shí)也存在著許多片段式和跳躍的地方，觀眾有時(shí)候會(huì)因?yàn)楣?jié)奏的跳躍而無法抓到劇情發(fā)展的脈絡(luò)，從而難以入戲，這不僅會(huì)讓演員的演出效果大打折扣，同時(shí)也讓觀眾難以充分體會(huì)作品中的含義與人物矛盾。如甲乙兩人本是爭風(fēng)吃醋的對(duì)頭，上一場還在唇槍舌戰(zhàn)的爭吵，下一場乙竟然說了一大番話來夸獎(jiǎng)甲的聰明伶俐。如果觀眾只是聽臺(tái)詞，必然會(huì)對(duì)甲乙兩人的關(guān)系產(chǎn)生疑惑，而如果乙在說臺(tái)詞的時(shí)候露出鄙夷的眼神，那么觀眾就能感知到人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性，而不會(huì)產(chǎn)生上述困惑了。

3.豐富語言與肢體表達(dá)含義

聲音語言與肢體語言是舞臺(tái)上角色的兩大表演方式，適當(dāng)運(yùn)用眼神能夠有效補(bǔ)充并強(qiáng)化聲音語言及肢體語言所表達(dá)的含義，如大笑時(shí)配以含笑的眼神，哭泣時(shí)配以悲傷的眼神，掙扎時(shí)配以驚恐的眼神，都能夠大大增強(qiáng)角色在表達(dá)時(shí)的力度和感染力。

4.加強(qiáng)人物形象塑造效果

舞臺(tái)表演的人物形象塑造也不同于電影和電視作品，舞臺(tái)演出因?yàn)槭艿綍r(shí)間與場地的限制，人物形象塑造力求快速和鮮明，這樣才能夠讓人物更快地進(jìn)入情節(jié)，并讓觀眾更快地了解人物創(chuàng)作意圖。在人物形象塑造上，一般我們會(huì)從服裝、動(dòng)作及臺(tái)詞等幾個(gè)方面著手。有時(shí)候?yàn)榱俗層^眾更快地進(jìn)入狀態(tài)，還可以配合適當(dāng)?shù)难凵駚砑訌?qiáng)觀眾對(duì)人物個(gè)性與形象的直觀感受。如一個(gè)正直不阿的角色，在與壞人談話時(shí)，雖然言辭不多，但卻時(shí)不時(shí)流露出憤怒的眼神，就能夠加深觀眾對(duì)該人物正面形象的肯定，而不至于產(chǎn)生什么誤解。

5.加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)性

互動(dòng)性是現(xiàn)代舞臺(tái)表演當(dāng)中受到廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)問題，互動(dòng)性不僅是指我們經(jīng)?？吹降挠^眾臨時(shí)受邀參與到演出和表演當(dāng)中，同時(shí)也包括了演員因?yàn)橛^眾的一些反應(yīng)而對(duì)表演內(nèi)容進(jìn)行細(xì)節(jié)上的修改，以配合觀眾，取得更好的現(xiàn)場演出效果。在加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)性、與觀眾快速建立起聯(lián)系方面，眼神就能起到一個(gè)很好的過渡和橋梁作用。一個(gè)柔和的眼神，能化解觀眾尷尬，一個(gè)親切的眼神能讓觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生陣陣暖意，一個(gè)熱切的眼神，甚至能讓被注視的觀眾瞬間產(chǎn)生情感上的共鳴并快速融入情節(jié)，讓互動(dòng)變得更自然、真實(shí)。這不僅能讓演員獲得極大滿足感和成就感，也能讓觀眾產(chǎn)生參與的快樂感。

6.彌補(bǔ)時(shí)間與空間的不足

舞臺(tái)表演雖然能夠借助一些背景影像及聲光電技術(shù)來豐富舞臺(tái)想要營造的具體環(huán)境，但舞臺(tái)畢竟只有方寸之地，三五件物品，不同于能夠進(jìn)行外景拍攝、多場景呈現(xiàn)甚至為了取景敘事而遠(yuǎn)赴重洋的電視電影。想要在舞臺(tái)上充分展現(xiàn)故事的空間感、人事物的具體化以及時(shí)間寬度需要依靠演員的努力營造。如果可以有效運(yùn)用眼神，則能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾對(duì)虛幻事物的真實(shí)感受，仿佛看到了實(shí)實(shí)在在的物品以及時(shí)間的流逝一樣，而這也正是舞臺(tái)演出的魅力所在。

三、舞臺(tái)表演中眼神的訓(xùn)練要點(diǎn)

1.把眼神練活

一個(gè)人之所以鮮活，是因?yàn)樗芯珰馍?。眼神想要練活，也需要精氣神的注入，在練活眼神的?xùn)練方面，首先，要學(xué)會(huì)如何迅速放出，猶如一道利劍。這就需要我們用很長的時(shí)間進(jìn)行專注力的訓(xùn)練，快速尋找目標(biāo)并進(jìn)行鎖定，就好像相機(jī)鏡頭的聚焦一樣。其次，要學(xué)會(huì)眼神的徐徐放送，就好像一股清泉徐徐流出，不激烈但綿延。在訓(xùn)練技巧上主要是通過焦點(diǎn)由近至遠(yuǎn)的推送，并把握眼神從分散到集中和視野的逐漸聚焦。再次，要訓(xùn)練眼神與肢體動(dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，眼神隨著身勢動(dòng)作逐漸轉(zhuǎn)換，變化聚焦范圍及力度。最后，還認(rèn)真學(xué)習(xí)舞臺(tái)表演中眼神的幾種基本運(yùn)動(dòng)軌跡。瞧，一般是眼神上下左右運(yùn)動(dòng)。望，有遠(yuǎn)望和近看之分。盯，顧名思義，就是盯住某一個(gè)人、物或焦點(diǎn)專注地看?？傊?，練活眼神，就是要加強(qiáng)眼神的靈活性與身勢動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，同時(shí)加強(qiáng)運(yùn)用角度上的獨(dú)立性和穩(wěn)定性。

2.要做到心中有物

眼神是心靈的窗戶，希望觀眾從演員的眼神里看到什么，演員自己就必須在心里放上什么。一個(gè)人看到實(shí)物而流露出不同的眼神是一種生理本能，而在沒有實(shí)物的情況下，同樣能夠做出適當(dāng)?shù)难凵穹磻?yīng)就需要依靠演員扎實(shí)的訓(xùn)練與閱歷積累。如果舞臺(tái)上的演員無法心中有物，那就算學(xué)習(xí)再多技巧，也無法讓觀眾感同身受。在心中有物的訓(xùn)練中，要學(xué)會(huì)如何收集與記憶感受，記住自己在看到某種事物或遭遇某種事情時(shí)的情緒和感覺。情緒和感覺到位了，眼神自然能夠自然而真實(shí)，無需太多刻意與技巧。

3.加強(qiáng)經(jīng)驗(yàn)學(xué)習(xí)與積累

對(duì)同一種情緒的眼神表達(dá)，每個(gè)人都有所不同，而舞臺(tái)表演畢竟也有其夸張與突出的特點(diǎn)。所以，演員在認(rèn)真揣摩自身情緒及眼神表達(dá)的同時(shí)，還應(yīng)該多多學(xué)習(xí)其他表演者對(duì)同一種情緒在處理時(shí)的更好表現(xiàn)方式。因?yàn)檠輪T自己一般是看不見自己的眼神的，所以仍然需要站在觀眾的角度上來揣度眼神，以確定是否到位、是否能夠激發(fā)情緒共鳴。所以，加強(qiáng)學(xué)習(xí)與經(jīng)驗(yàn)借鑒以完善自己的表演，是眼神訓(xùn)練的又一重要內(nèi)容。

4.加強(qiáng)對(duì)細(xì)節(jié)的觀察和把握

細(xì)節(jié)存在于外在的實(shí)物和內(nèi)在的情緒之中，對(duì)外在實(shí)物的仔細(xì)觀察，能夠更好的了解實(shí)物細(xì)節(jié)特點(diǎn)，并由此延伸為與之對(duì)應(yīng)時(shí)的種種細(xì)節(jié)反應(yīng)。從而讓眼神在情感表達(dá)時(shí)更具特點(diǎn)，也能更好地通過眼神來描摹實(shí)物。在內(nèi)在情緒的觀察和把握上，既要重視對(duì)自己情緒的把握，以實(shí)現(xiàn)眼神的充分表達(dá)和層次分明的展現(xiàn)。同時(shí)也要認(rèn)真觀察其他角色乃至觀眾的情緒變化，以便做出更為適當(dāng)?shù)暮魬?yīng)和反應(yīng)，從而讓眼神所表達(dá)的情緒和做出的反應(yīng)更真實(shí)、更豐滿，以彌補(bǔ)舞臺(tái)表演的限制和不足，讓整個(gè)演出更有血肉。

舞臺(tái)表演的特點(diǎn)是不可修正、不可中斷以及不可解釋。演成什么樣就是什么樣，觀眾不會(huì)因?yàn)槿魏卧蚨雎匝莩錾系腻e(cuò)誤和缺陷。所以，舞臺(tái)表演對(duì)演員的要求遠(yuǎn)勝于電視電影編排和演出。因此，演員在舞臺(tái)上如何表現(xiàn)，如何運(yùn)用自己的各種技巧來實(shí)現(xiàn)表達(dá)的完整性與完美性就尤為關(guān)鍵。眼神對(duì)于演員來說至關(guān)重要，它能夠及時(shí)補(bǔ)充臺(tái)詞及動(dòng)作表現(xiàn)上的不足，同時(shí)在舞臺(tái)表演中，眼神還能夠很好地彌補(bǔ)空間與時(shí)間的不足，確保作品呈現(xiàn)的完整。而想要切實(shí)提升眼神的運(yùn)用能力，讓觀眾真正感受到演員眼神的魅力與表現(xiàn)力，就必須加強(qiáng)技巧訓(xùn)練及學(xué)習(xí)積累。雖然，在訓(xùn)練和揣摩過程中仍然會(huì)遇到一些問題和障礙，但只要抱著對(duì)表演的熱誠和對(duì)技藝的鉆研毅力，就必然能夠在訓(xùn)練及演出過程中不斷得到精進(jìn)，最終真正領(lǐng)會(huì)眼神運(yùn)用的精髓及運(yùn)用技巧，從而在表演的道路上越走越好，越走越遠(yuǎn)。

（常州藝術(shù)高等職業(yè)學(xué)校）

[1]劉長飛.淺析話劇表演中眼神運(yùn)用的規(guī)律與訓(xùn)練[J].大舞臺(tái).2015.3.

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