非魚(yú)

日前，第27屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)相關(guān)演出活動(dòng)在廣州落幕，在不同劇種為觀眾奉上藝術(shù)盛宴的同時(shí)，一個(gè)名叫“青評(píng)點(diǎn)梅花”的戲評(píng)欄目及其微信公眾號(hào)吸引了業(yè)界關(guān)注。這個(gè)由各行各業(yè)“混搭”組成的戲評(píng)團(tuán)體，將看戲后的評(píng)論發(fā)布于微博、微信等平臺(tái)，其及時(shí)的“發(fā)聲”方式帶來(lái)了自媒體時(shí)代的劇評(píng)新風(fēng)。

在評(píng)論的觀念、載體發(fā)生轉(zhuǎn)型的當(dāng)下，這些犀利敢言的評(píng)論，除了打破評(píng)論界的沉寂外，能否真正促進(jìn)評(píng)論與創(chuàng)作的互補(bǔ)共生？

筆者認(rèn)為，勃興于新媒體的戲劇評(píng)論遠(yuǎn)非真正繁榮，恰恰反映了戲劇生態(tài)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性困局：一方面，一些專(zhuān)業(yè)戲劇評(píng)論家固步自封于僵化、陳舊的話(huà)語(yǔ)體系，有的受圈子評(píng)論、紅包評(píng)論等因素困擾，導(dǎo)致批評(píng)無(wú)關(guān)痛癢；另一方面，一些戲劇創(chuàng)作本身缺乏真誠(chéng)，因而，評(píng)論界難免對(duì)某些美學(xué)或理念上的新動(dòng)向反應(yīng)滯后。面臨觀眾審美能力提高與專(zhuān)業(yè)評(píng)論缺席、傳統(tǒng)傳播渠道受限的“不對(duì)等”態(tài)勢(shì)，新媒體以交流順暢的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)營(yíng)造屬于普通劇評(píng)人的表達(dá)途徑，值得點(diǎn)贊。然而，也應(yīng)看到，當(dāng)下戲劇評(píng)論若要發(fā)揮建設(shè)性作用，僅憑敢于“拍磚”的勇氣、暢快表達(dá)觀點(diǎn)的平臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，讓評(píng)論擺脫自說(shuō)自話(huà)，仍需多方合力。

在筆者看來(lái)，新媒體戲劇評(píng)論與傳統(tǒng)紙媒的戲劇時(shí)評(píng)、學(xué)術(shù)刊物上的專(zhuān)業(yè)劇評(píng)交互共融是當(dāng)下戲劇批評(píng)的必然走向，但這并不意味著專(zhuān)業(yè)劇評(píng)弱化。就目前的戲劇生態(tài)而言，仍然需要專(zhuān)業(yè)人士主導(dǎo)下的劇評(píng)。戲劇評(píng)論不僅需要各種介質(zhì)間取長(zhǎng)補(bǔ)短，更要擺脫利益牽制，遵從學(xué)術(shù)判斷、凸顯獨(dú)立價(jià)值，從而為處于論爭(zhēng)中的某些現(xiàn)象獻(xiàn)良策，為戲劇創(chuàng)作建諍言。

另外，新媒體為觀點(diǎn)爭(zhēng)鳴提供了平臺(tái)，但平臺(tái)運(yùn)作不能流于自?shī)首詷?lè)，仍需整合資源、借力而生。

在科技日新月異、審美不斷變化的今天，良性劇評(píng)生態(tài)的構(gòu)建，既需有對(duì)既成模式說(shuō)“不”的勇氣、提出建設(shè)性觀點(diǎn)的智慧，也離不開(kāi)自由環(huán)境、暢通渠道的支撐。如此，戲劇評(píng)論與戲劇創(chuàng)作方能如“車(chē)之兩輪、鳥(niǎo)之雙翼”，相互促進(jìn)，相得益彰。