■焦自強(qiáng)

一部當(dāng)代鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型升級(jí)史——評(píng)淮劇《趕鴨子下架》

■焦自強(qiáng)

泰州淮劇團(tuán)推出的大型無(wú)場(chǎng)次輕喜劇《趕鴨子下架》，在梅蘭芳影劇院首演。觀眾既有淮劇粉絲，又有喜劇愛(ài)好者。演出過(guò)程中，不時(shí)滿場(chǎng)爆出笑聲和掌聲?！胺浅８腥?，沒(méi)想到淮劇演員演喜劇也這么出彩，這樣的嘗試，值得我們學(xué)習(xí)?！毖莩鼋Y(jié)束后，淮劇界同行紛紛點(diǎn)贊。這部反映當(dāng)代農(nóng)村風(fēng)貌的輕喜劇以其幽默的表達(dá)、動(dòng)人的情節(jié)，以及對(duì)鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的思考，讓觀眾在笑聲和掌聲中收獲了感動(dòng)。

小題材體現(xiàn)大主題

《趕鴨子下架》題材雖小，但是是一部“鴨子上架”到“鴨子下架”，一代人的心靈史和命運(yùn)史，一部鄉(xiāng)村環(huán)境變遷史和社會(huì)轉(zhuǎn)型升級(jí)史。

全劇長(zhǎng)約110分鐘，講述了在新農(nóng)村建設(shè)中，小村莊為創(chuàng)建“最美鄉(xiāng)村”發(fā)生的故事。該村以養(yǎng)鴨聞名，但是鴨農(nóng)們散養(yǎng)的鴨子導(dǎo)致環(huán)境污染。為此，村干部勒令鴨農(nóng)將鴨子全部趕上架。戲劇中，當(dāng)鴨農(nóng)老犟鴨提前從醫(yī)院回來(lái)，看到鴨子被趕進(jìn)鴨棚，離開(kāi)水的鴨子出現(xiàn)病癥，甚至死亡。老犟鴨抗?fàn)師o(wú)用，只得約老同學(xué)譚副局長(zhǎng)見(jiàn)面談一談，在劇中，編劇運(yùn)用換位思考，讓老同學(xué)理解違反生存規(guī)律的錯(cuò)誤。這一場(chǎng)戲是《趕鴨子下架》經(jīng)典之筆。劇中，兩個(gè)老同學(xué)相見(jiàn)，老犟鴨爬到墻頭上，要患有“恐高癥”的譚局長(zhǎng)上來(lái)談，譚副局長(zhǎng)卻要老犟鴨下來(lái)談，在老犟鴨的“激將”下，譚副局長(zhǎng)無(wú)奈地答應(yīng)上去談，可是上去談就要爬樓梯，這折“爬梯”戲，老犟鴨先是譏笑諷刺譚副局長(zhǎng)，譚副局長(zhǎng)不上當(dāng)，不上墻，老犟鴨要他兌現(xiàn)學(xué)生時(shí)代的“承諾”。譚副局長(zhǎng)是個(gè)很有自愛(ài)的人，不顧自己的“恐高癥”答應(yīng)爬上墻，面對(duì)陡峭綿軟的竹梯，老犟鴨連哄帶誘。譚副局長(zhǎng)是表面從容內(nèi)心膽怯，他早有準(zhǔn)備，從口袋里取出速效復(fù)合鎮(zhèn)靜劑吃了一顆。但是，爬梯子的譚副局長(zhǎng)抖抖霍霍，先是面對(duì)竹梯，后來(lái)因?yàn)楹ε罗D(zhuǎn)身背對(duì)竹梯，這樣重心就更不穩(wěn)，前傾失衡，竹梯離墻失衡。老犟鴨胸有成竹抓住失衡的竹梯，拉住譚一談的手，拽上了墻頭。經(jīng)歷陣陣眩暈后，譚副局長(zhǎng)明白了，不能違反生存哲學(xué)的道理，又將鴨子統(tǒng)統(tǒng)趕下架，圈出一片池塘“圈養(yǎng)”。“故事雖小，蘊(yùn)含道理?！闭缱髡咴B成所說(shuō)。

這個(gè)故事表面看似人與人、干部農(nóng)民之間的矛盾，其深層次應(yīng)該是人對(duì)自然的“尊重、敬畏”。最后聚焦在“基層干部是唯上還是為民”這一農(nóng)村基層政權(quán)建設(shè)中的突出問(wèn)題上。換句話說(shuō)，創(chuàng)作者秉持厚重深邃的藝術(shù)哲學(xué)觀，體現(xiàn)了對(duì)底層鴨農(nóng)的深切關(guān)注和深情撫慰，把握和解讀了時(shí)代的正能量，在現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作的征程中捕捉了農(nóng)耕精神的蹤跡和力量。

作者關(guān)注當(dāng)下的鄉(xiāng)村，精準(zhǔn)地把脈時(shí)代的脈絡(luò)，以樸素的藝術(shù)風(fēng)格、緊湊的戲曲情節(jié)，尖銳的矛盾沖突，將養(yǎng)鴨人放在當(dāng)下綠色環(huán)保這一最具有時(shí)代特征的命題中。從富起來(lái)的養(yǎng)鴨專業(yè)戶，對(duì)河水的污染，影響創(chuàng)建“最美鄉(xiāng)村”，到強(qiáng)行推進(jìn)環(huán)境整治“上架”，到“圈養(yǎng)”。用實(shí)事求是的科學(xué)發(fā)展觀，不再一刀切。這是建設(shè)小康社會(huì)的進(jìn)程中，個(gè)人和社會(huì)、個(gè)人與時(shí)代的不協(xié)調(diào)至協(xié)調(diào)，至和諧的一個(gè)縮影。這樣的戲曲審美思維和人與自然規(guī)律的無(wú)休止的糾葛，是《趕鴨子下架》的獨(dú)特魅力所在。

新時(shí)期的農(nóng)民群像

近年來(lái)，我國(guó)城市化取得了矚目的成果。不同于上世紀(jì)，當(dāng)下的影視戲劇文學(xué)等藝術(shù)更多的把筆墨放到了城市。即便是《鄉(xiāng)村愛(ài)情》式的農(nóng)村題材，也是理想化了的，不夠純粹。編劇袁連成一直關(guān)注新農(nóng)村，其創(chuàng)作的新農(nóng)村題材戲劇 《雞村蛋事》等一系列鄉(xiāng)村題材作品曾獲得江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目、省五個(gè)一工程獎(jiǎng)，個(gè)人也獲得了江蘇文華編劇獎(jiǎng)、省戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等大量獎(jiǎng)項(xiàng)。《趕鴨子下架》是作者專門花半年時(shí)間深入4個(gè)最美鄉(xiāng)村采訪、體驗(yàn)，前后修改10稿，為泰州淮劇團(tuán)量身定做的。其主人公更符合新時(shí)期農(nóng)民的形象。

劇中的男一號(hào)老犟鴨的扮演者是李加虎。李加虎之前沒(méi)涉及相同體裁的演出樣式，而且還是跨行當(dāng)表演，平時(shí)在團(tuán)里一直以演文武見(jiàn)長(zhǎng)，像這樣的年逾花甲的農(nóng)村老漢，在舞臺(tái)上的實(shí)踐近似空白。那么李加虎如何演得這么棒？他說(shuō)，離不開(kāi)編劇對(duì)人物的準(zhǔn)確把握。比如開(kāi)場(chǎng)，遼闊舒緩的蘇北民歌樂(lè)聲中，鴨鳴聲聲，女聲伴唱道：花戀太陽(yáng)草戀土，鴨子天生愛(ài)小河。放鴨聲聲唱不斷，鴨子滿河蛋滿坡。在這個(gè)美妙的引子歌聲中，老犟鴨悠閑自得走來(lái)，他滿面春風(fēng)，吹著鴨哨，揮著桿子。只見(jiàn)他執(zhí)桿抬腿，一步一跨，快樂(lè)趕鴨，幸福數(shù)唱：“一只兩只三四只，五只六只七八只，千把只鴨子全放出，老犟鴨聲聲放歌不打勒?！卑岩粋€(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，勤勞致富的老鴨農(nóng)，展現(xiàn)的惟妙惟肖。他一邊喜洋洋地做著鴨子拍打翅膀搖擺走路的樣子，一邊用閃爍的眼神給觀眾傳遞養(yǎng)鴨人的興奮和得意，每次抬腿生怕踩到寶貝鴨子，每次跨步更怕驚散他心愛(ài)的鴨群伏地生蛋，使得觀眾好像看到滿臺(tái)是鴨子，甚至滿劇場(chǎng)都是鴨子。為了表現(xiàn)老犟鴨的愛(ài)鴨情懷，明知道千把只鴨子不好數(shù)，可他還是反復(fù)數(shù)，得意地?cái)?shù)，開(kāi)心的數(shù)，他用喜劇夸張的肢體節(jié)奏數(shù)，數(shù)出養(yǎng)鴨人的歡樂(lè)，數(shù)出養(yǎng)鴨人的幸福。開(kāi)場(chǎng)這一段虛擬的 “數(shù)鴨戲”火候特旺，緊緊抓住剛剛靜場(chǎng)的觀眾，快速的將整個(gè)劇場(chǎng)氣氛推向輕松活潑的劇情，觀眾仿佛隨老犟鴨走進(jìn)水鄉(xiāng)，走進(jìn)鴨群，跟著這個(gè)幸?？鞓?lè)的老鴨農(nóng)走進(jìn)美麗如畫的水鄉(xiāng)。

《趕鴨子下架》有好多值得回味的片段，比如，在墻頭老犟鴨和譚副局長(zhǎng)的“雙人舞對(duì)唱”；比如，譚副局長(zhǎng)、青苗、老支書騎著自行車追趕老犟鴨而設(shè)計(jì)的“騎車舞”；老犟鴨夜訪馬薺菜“門縫戲”和進(jìn)門的“椅子”等；比如，譚副局長(zhǎng)嫻熟的“談一談”，可見(jiàn)官對(duì)民的“太極”；比如，田長(zhǎng)發(fā)村支書兩邊擠壓，走“鋼絲”求平衡等，個(gè)個(gè)人物栩栩如生，活靈活現(xiàn)，“形”入觀眾眼球，“腔”入觀眾心靈。極大的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展并豐富了人物內(nèi)心節(jié)奏，增強(qiáng)了戲曲舞蹈化，給觀眾強(qiáng)烈地視覺(jué)感受力和沖擊力。在戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)處理上，在作曲家的旋律里，在現(xiàn)代燈光的折射下，把編劇心目中美好的鄉(xiāng)村定格在舞臺(tái)，定格在觀眾的記憶里。