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        設(shè)計(jì)史視野下的民國期刊版式特征

        2016-11-18 18:00:30王文婷
        藝術(shù)科技 2016年9期
        關(guān)鍵詞:平面設(shè)計(jì)

        摘 要:期刊和“線裝書”都是屬于舶來品,無論從傳播媒介,還是從書籍裝幀的角度,對中國近現(xiàn)代文化的發(fā)展具有重要的價值。本文擬從設(shè)計(jì)角度對民國期刊的版式特征作詳細(xì)的分析。

        關(guān)鍵詞:版式特征;平面設(shè)計(jì);民國期刊

        封面對于雜志期刊來說最為重要,是一本書的門面和靈魂,但書籍和雜志不止于封面,更多的思想在于書籍內(nèi)部的風(fēng)格與編排。北京美術(shù)學(xué)校編印的《圖案法講義》說道:“封面之裝潢,略有三種:一為封面之表面施以意匠者;一為脊背加意匠者;一為由表面而脊背而里面,施以連續(xù)意匠者。”第三種強(qiáng)調(diào)的是整體設(shè)計(jì)的概念意識,對于期刊設(shè)計(jì)更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)內(nèi)外統(tǒng)一。

        一 “豎排”改為“橫排”

        晚清以來“西學(xué)東漸”,不但內(nèi)容求新,自然對中國傳統(tǒng)的書籍版式設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的沖擊。中國文字排版的傳統(tǒng)是由上至下、由右至左的豎排方式,從殷墟甲骨文到秦漢時期的簡牘、帛書,乃至后代的紙制線裝書等,這種編排方式都是歷代相承。即使到了19世紀(jì)末20世紀(jì)初,書籍的版式依舊如此。隨著各國思潮的進(jìn)入,“西學(xué)”的影響,使得這種傳統(tǒng)的排版形式日漸不能適應(yīng)時代的發(fā)展。從表面上看來,是書刊閱讀習(xí)慣的差異,但更加深層次的是一種文化的變化。

        在1915年由中國留學(xué)生在美國康奈爾大學(xué)創(chuàng)辦的《科學(xué)》期刊,也是中國最早的科學(xué)期刊,內(nèi)容幾乎為自然科學(xué)類,里面的板式編排就采用橫排和新式標(biāo)點(diǎn)符號。1919年1月創(chuàng)刊的《北京大學(xué)日刊》所遵循的也是西式排版原則。在《新青年》1917年翻譯的英文詩句,中英文混排,英文橫排,中文則豎排,這樣閱讀十分不便。而先讀右邊再讀左頁的閱讀方式,使得期刊中的英文排版必須遷就中文排版,這樣導(dǎo)致大大降低了英文的閱讀性,這樣的矛盾持續(xù)了很久,直到30年代依然在期刊中存在這樣的問題。當(dāng)然,民國時期的刊物,與人文社會學(xué)科類方面的期刊,直行豎排仍然很多??梢哉f是:其中保留了傳統(tǒng)的版式習(xí)慣,同時也有融入新式思想的考量,這種情況在今天的香港、臺灣地區(qū),乃至東南亞地區(qū)的中文書籍版式中依然保留。

        二 雙頁版式與現(xiàn)代版式

        雙頁排版(Two page spread),也稱為跨頁編排,是現(xiàn)代書籍、期刊排版設(shè)計(jì)中的一個重要的概念和突破。書籍和報(bào)紙的重要區(qū)別在于,讀者在閱讀書本類的時候一般可同時注意兩個頁面,所以說,書籍可以把每兩頁作為一個基本單位進(jìn)行整體設(shè)計(jì),也就是跨頁設(shè)計(jì),兩頁的風(fēng)格統(tǒng)一,這也是當(dāng)代雜志設(shè)計(jì)的一個重要原則。中文傳統(tǒng)的豎排方式則不受到書頁的阻礙,本身就是連貫的、整體的。除了一些插圖外。如清末上海申報(bào)館發(fā)行的《飛影閣畫報(bào)》,則采用了傳統(tǒng)的經(jīng)折裝(一個對頁就描繪并講述一個故事),延續(xù)了明清書籍插畫的影響,在整體開來與“跨頁排版”有異曲同工之妙。但雙頁排版是基于現(xiàn)代印刷與裝訂技術(shù)的雜志版式語言,與傳統(tǒng)的插圖跨頁繪制語言是完全不一樣的。所以,期刊的版式還是經(jīng)歷了從單頁排版到雙頁排版的過程。

        現(xiàn)代主義版式風(fēng)格在民國的大量期刊中體現(xiàn)也非常明顯,這在30年代中期出版的期刊體現(xiàn)得尤為明顯。如《現(xiàn)代》雜志,封面就是典型的具有構(gòu)成主義特征的設(shè)計(jì),也是受到俄國構(gòu)成主義思潮的影響。還有《新青年》《矛盾》等雜志都大量運(yùn)用的塊面風(fēng)格的方式進(jìn)行設(shè)計(jì),既沒有影響中國傳統(tǒng)的閱讀方式和習(xí)慣,同時又巧妙地融合了現(xiàn)代主義的版式語言,可以說是一種非常獨(dú)特而富有創(chuàng)意性的版式設(shè)計(jì)。

        三 單計(jì)量頁碼和復(fù)式頁碼

        按現(xiàn)代書籍期刊,一般是從書的扉頁開始計(jì)算為第一頁,最后一頁為書本的最終頁碼。但民國時期的期刊頁碼編排則不是這樣模式編排,而是以不同的欄目或者文章類型的篇章作為單位來計(jì)算,這就被成為復(fù)式頁碼編輯,在下一期的期刊中,相同的欄目或者篇章可以繼續(xù)上一期的頁碼,也就是說同一欄目或者篇章的頁碼在多個期刊中按一個編碼計(jì)算。復(fù)式頁碼的編輯模式有利有弊,對于單獨(dú)的文章和專欄讀者可以很容易知道具體有多少頁,但無法通過期刊的目錄檢索到需要的文章。有學(xué)者認(rèn)為復(fù)式頁碼表現(xiàn)了當(dāng)時“編輯水平低下”,缺乏對期刊整體的規(guī)劃;也有學(xué)者指出這種編碼是有一定的缺陷,但由此而論斷其沒有實(shí)際意義,則有待商榷,其深層的期刊觀念也非“編輯水平低下”所能了結(jié)的。民國時期期刊從一定意義上說是中西文化交流發(fā)展的產(chǎn)物,是西方新型的傳播媒體在中國傳統(tǒng)的出版文化土壤上的橫向移植。正如單以現(xiàn)代眼光審視歷史文化就難免偏頗,舍棄了近代期刊產(chǎn)生發(fā)展的歷史背景也就無法開掘近代期刊的出版文化底蘊(yùn)。復(fù)式頁碼反映是受到中國傳統(tǒng)書籍的影響,受到傳統(tǒng)閱讀習(xí)慣的影響,讀者們更習(xí)慣于把“整合成冊期刊”當(dāng)作書籍去閱讀,而且這種頁碼編輯,為以后讀者從各個時期出版的刊物中把喜愛的文章或者欄目編輯、裝訂在一起,為了收藏或者閱讀提供便利。1906年《匯報(bào)》大改良,全部用西洋紙兩面印刷,由單張報(bào)改為冊報(bào)。1月23日在報(bào)端刊登廣告云:本報(bào)開設(shè)至今,已八更寒暑,荷海內(nèi)外士林學(xué)圃許為文明,獎勵有加,流行日廣。惟學(xué)問無窮,而尺幅之中,未能多載,今徇閱報(bào)諸君之請,于丙午年正月第一號起大加改良,用上等西洋潔白紙分印兩面,既可分訂,亦能總訂。通過這種復(fù)式頁碼的編輯方式導(dǎo)致的“拆散重新裝訂”也作為一種營銷手段來招攬顧客。曾樸于主編的《真美善》月刊以編譯法國文學(xué)和連載《孽?;ā忿Z動一時,該刊還把代讀者拆散裝訂作為一種招徠讀者的經(jīng)營手段,1931年出版的《真美善》月刊第7卷第3號封四上,刊登啟事說:“定戶于各書在本刊登載完畢時,可在逐期中拆齊全書交由本店代為裝訂,成一精美單本,不另取資?!?/p>

        四 結(jié)語

        如今,受數(shù)字傳播媒介和互聯(lián)網(wǎng)的沖擊,紙質(zhì)傳播媒介也進(jìn)入高度危機(jī)之中。即便如此,我們可以看到,民國期刊在平面設(shè)計(jì)上取得非常高的成就,無論從字體設(shè)計(jì)、版式編排、裝飾設(shè)計(jì),還是印刷裝訂,多數(shù)延續(xù)了中國傳統(tǒng)書籍的樣貌。雖受到西方思想的影響,但是民國時期的期刊維護(hù)中國傳統(tǒng)文化的辦刊者仍然力求在封面、字體、排版等形式上保留中國傳統(tǒng)印刷文化的尊嚴(yán),在康有為的《不忍》、章士釗的《甲寅》等雜志設(shè)計(jì)中能夠看到這樣的堅(jiān)持。民國期刊能夠在短時間內(nèi)融入現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)潮流中,不但與國外的設(shè)計(jì)在同時期發(fā)展交相輝映,在設(shè)計(jì)風(fēng)格上保留了對中國平面設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的研究與探索,毫無疑問,這些觀念將影響我們對中國平面設(shè)計(jì)的認(rèn)識,并利用這些優(yōu)良的設(shè)計(jì)思路為未來中國設(shè)計(jì)開拓新的篇章。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 李樸園,等.近代中國藝術(shù)發(fā)展史[M].繪畫部分:梁得所編.良友圖書印刷公司,1936:23.

        [2] 姚福申.中國編輯史[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,1990:281.

        [3] 李頻.中國近代期刊復(fù)式頁碼編制的營銷意義[J].大眾期刊運(yùn)作,第238-243頁.

        [4] 李頻.五四時期期刊橫排改革[J].大眾期刊運(yùn)作,第244-248頁.

        [5] 郭恩慈,蘇玨.中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生[M].第150-153頁.

        作者簡介:王文婷,任教于成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院。

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