鄭東方

摘要：頓顫步對把握東北秧歌的動作、風(fēng)格、韻律，更深入地研究東北秧歌的發(fā)展，具有重要意義。深入生活，學(xué)習(xí)民間舞蹈素材，在舞蹈教學(xué)與研究、創(chuàng)作與表演中展示個人別具匠心的藝術(shù)才華，演繹東北秧歌的特色，整體上勾繪出東北秧歌的舞蹈特征，深度挖掘出東北秧歌的審美特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：東北秧歌；頓顫步；民間舞蹈

中圖分類號：J705文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2016）07-0074-02

一、東北秧歌風(fēng)格動律

（一）東北秧歌的主要風(fēng)格

秧歌在東北地區(qū)的流傳已經(jīng)有近三百年的歷史，東北秧歌到了清代才有確切的文獻可考。從一般的演唱秧歌、扮演戲劇人物，東北秧歌逐漸發(fā)展成為漢、滿兩族最普通的民間舞蹈形式。在不斷發(fā)展中，東北秧歌吸收、融合了許多戲曲的舞蹈動作和其他種類秧歌的跳法，在保持東北秧歌風(fēng)格的基礎(chǔ)上，借鑒各家所長，更具有韻味，變得越來越有自己的特色。

（二）東北秧歌的動律特點

東北秧歌具有鮮明獨特的動律特點，在東北秧歌中的身體動律主要有左右動律；前后動律和劃圓動律。左右動律是身體兩側(cè)胸腰交替提壓，形成上半身的左右動律；前后動律是以腰為軸，有規(guī)律地左右、前后擺動，在舞蹈中驅(qū)動的力點在“腰眼”上。在動律中以肩為主，身體左右兩側(cè)交替前后扭身，肩與上身驅(qū)動形成一體，但胯不能扭動。肩，是東北秧歌舞蹈中傳情的重要部位，如“沖”“靠”亦可以體現(xiàn)出人物的情感和內(nèi)心活動，如劃圓動律肩的交替，前后劃圓，即由肩帶動上身走上弧線到前方，同時左肩走下弧線到后方，反復(fù)交替。在東北秧歌舞蹈中，肩的運動一定要和人物內(nèi)心活動協(xié)調(diào)，這樣才可以使秧歌扭得美、扭得活。

手絹是東北秧歌不可或缺的道具，“手巾花”已成為東北秧歌舞蹈中的一大特色，不僅有挽花、片花、掏花、纏花和擺、甩、搭、撩巾等十幾種方式，還有托、頂、拋、叼等具有高難度的手絹技。手絹在舞蹈中塑造形象方面占有很重要的地位，對于手絹的耍弄也形成了一套專門的動作，可以形象地表現(xiàn)特殊的人物性格。

二、頓顫步的形成

（一）頓步、顫步的主要特點

頓，顧名思義就是停頓，就是在很短的時間忽然停止，又立刻接下一個動作。頓步，首先膝蓋彎曲，出腳的時候踢抬要有力量，落腳快而且要穩(wěn)，在落地的同時把膝蓋一下子蹬直，在瞬間彎曲接下一個頓步（換腳或反面），這種有蹲有蹬的特點不但突顯了“哏勁”的風(fēng)格，也展示了步伐的“利索勁”。

顫，有顫動、顫悠的意思。顫步其特點向前邁步時，腳跟抬起，腳掌著地同頓步一樣雙膝微屈，用腳掌和小腿的力量使膝蓋上下顫動，全身隨之顫動，一拍中可顫動一次或多次，顫步的曲伸一大一小，膝蓋曲伸的過程中沒有中斷的過程，頓步的曲伸是落地的同時將膝蓋一下蹬直。顫步這種步伐主要體現(xiàn)在吉林秧歌的舞蹈中，它區(qū)別于頓步，頓步是讓動作立刻靜止，再立刻轉(zhuǎn)換，使動作表現(xiàn)得棱角分明，而顫步則需做得有規(guī)律并且連綿不斷，舞蹈動作也多是優(yōu)美抒情，體現(xiàn)了東北秧歌舞蹈中“穩(wěn)中浪”的藝術(shù)特點。

（二）頓顫步的形成

在延續(xù)東北秧歌舞蹈風(fēng)格特色時，我們應(yīng)該提出一些新的有極強創(chuàng)新性的觀點。在創(chuàng)新過程中，深入了解了高蹺秧歌，由于腳下綁有木蹺，不容易掌握重心，兩腳要不斷地移動，上身和雙手也必須隨著重心移動而俯仰和甩擺，膝部要微屈，以保持身體的平衡，發(fā)揮上身和雙臂的舞蹈作用，舞姿多，“手巾花”翻飛如蝶。體現(xiàn)了敏捷、活潑和穩(wěn)重相結(jié)合的美。在深入了解后，發(fā)現(xiàn)高蹺技術(shù)難度高不容易掌握，在不斷思考中發(fā)現(xiàn)頓步和顫步是具有獨特風(fēng)格和動律特點的兩種步伐，單獨看起來兩種步伐并無聯(lián)系，但兩種步伐都是需要膝蓋的律動。頓步能體現(xiàn)出東北秧歌舞蹈中的“哏、俏”勁，顫步則能體現(xiàn)出“浪”勁。不斷發(fā)展的東北秧歌，經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)新，我們嘗試把頓步和顫步相結(jié)合，它區(qū)別于單獨的頓步和顫步的特點，在相融合之后，不但不失“哏”勁、“浪”勁，而且能更好地表現(xiàn)出“哏中浪”的特點，而不再局限于單獨的風(fēng)格動律中。頓顫步能更好地詮釋出“穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中哏”的秧歌舞蹈的特點。

在教學(xué)課堂上，可以先從顫步開始練習(xí)。前面提到顫步的曲伸是一大一小的連帶的，在練習(xí)中不難發(fā)現(xiàn)膝蓋曲伸的連貫性很主要也很難掌握，要做得有連續(xù)性又不能纏綿無力，這需要反復(fù)練習(xí)和思索，之后需要把頓步和顫步融為一體，加強練習(xí)。在做頓顫步的時候，既要把顫步中的“浪”表現(xiàn)出來，又要把頓步帶有的“哏”勁跳出來，從原地的練習(xí)逐漸到行進，之后可以變換方向增加一些新的構(gòu)思。

三、頓顫步的表現(xiàn)形式與發(fā)展

（一）頓顫步的表演形式

頓顫步表演形式多樣，無論是原地或是行進，都能體現(xiàn)頓顫的特點。節(jié)奏上的變化也是有規(guī)律性的，或者有一拍多次不規(guī)律性的。在單一訓(xùn)練中，無論是向前行進或向后行進，是最能突出頓顫步頓中有顫、顫中有頓的特有風(fēng)格。在單一的行進中，普遍搭配東北秧歌韻律中最基本的左右動律，行進的同時可以使用雙臂花、交替花等等。在練習(xí)中，這種動律與手巾花的搭配并不復(fù)雜，主要是能凸顯頓顫步的風(fēng)格和其他單一步伐的區(qū)別。頓顫步區(qū)別于其他步伐的，是其表演形式上可以是全腳的頓顫，也可在半腳尖上頓顫，全腳的頓顫更顯“哏”勁，半腳尖上的頓顫則能突出“浪”勁。

在舞蹈表演中，不但要把頓顫步的風(fēng)格、動律貫穿始終，在步伐的節(jié)奏上更是要多樣化，不只單一地前進或后退，可以在十字步、三步一退中運用頓顫步手巾花，也可以使用大蓋花與之搭配，或是對著其他方向行進，上身動律可以使用擰身，即使不搭配手巾花，只是放在卡腰位，這樣的動作都可以突出“浪”勁。前進或后退時可以左、右后踏步行進，這樣頓顫步的“哏”勁就自然而然流露出來了。頓顫步不局限在全腳，可以在半腳尖上運用，在比較平穩(wěn)的節(jié)奏上，手臂隨上身動律擺動，勾勒出關(guān)東女孩的落落大方，盡顯“穩(wěn)中浪”的秧歌特點。節(jié)奏上可以行進、三步一退或是停住，也可行進中突然后腳快跟上來，在某一秒鐘某一個點上停住后再繼續(xù)連接下一個動作，這樣可以給欣賞者眼前一亮的感覺。

在頓顫步舞蹈中，不單只是行進中能體現(xiàn)頓顫步的特點，在原地上做一些動作也能更好地演繹頓顫步里頓與顫相結(jié)合的妙處。舞蹈中可以在原地踏步的位置做頓顫步，并且把前踢、后踢融入其中，身體加上前沖后靠，隨著身體的律動搭配雙臂花，也可在前踢的同時加上手絹的小技巧。在原地上做頓顫步是比較有局限性的，但可以在身體的韻律和“手巾花”上多做些花樣，使整體看起來更精彩。在舞蹈的過程中也可適當(dāng)加入一些原地的顫、跑跳步、小碎步等動作，能增添頓顫步舞蹈的色彩，也更好地詮釋了東北秧歌“穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中哏”的風(fēng)格特點。

（二）頓顫步的發(fā)展

頓顫步能更好、更準(zhǔn)確地演繹出東北秧歌舞蹈中的“哏、浪、俏”的風(fēng)格韻律，體現(xiàn)東北人民的性格，使表演人物更有地方色彩。頓顫步是頓步和顫步相結(jié)合的產(chǎn)物，在練習(xí)中要特別注意做動作的時候不能往上躥，這是頓顫步的重點亦是難點。

頓顫步這種新的表演形式的誕生，使東北秧歌表演更添色彩，也更具代表性，在不斷發(fā)展中，頓顫步風(fēng)格特點得到升華，發(fā)揮得更加極致，達到更高的藝術(shù)性。

參考文獻：

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[3]梁欣，徐波，張碧.地域性特征與東北秧歌舞蹈風(fēng)格的形成[J].戲劇之家，2014，04.

責(zé)任編輯：楊國棟