趙娜

近年來，國(guó)內(nèi)日漸純熟的特效拍攝技術(shù)為古裝動(dòng)作片增色很多，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)又一場(chǎng)精美絕倫的視聽盛宴，如陳嘉上和秦小珍聯(lián)合導(dǎo)演的《四大名捕》三部曲；再如徐克執(zhí)導(dǎo)的《龍門飛甲》《狄仁杰之通天帝國(guó)》以及《狄仁杰之神都龍王》等等。自2012年影片《畫皮2》以來，神話類型影片成為特效拍攝技術(shù)最大的受益方，正如香港導(dǎo)演許安所言：“中國(guó)神話的表現(xiàn)手法更適合現(xiàn)代電影特效的發(fā)揮，更能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代電影特效的高度”。[1] 2016年，由鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的賀歲檔影片《西游記之孫悟空三打白骨精》與最近新上映的《封神傳奇》（由許安和楊龍澄聯(lián)合導(dǎo)演）在特效拍攝技巧方面可謂是達(dá)到了前所未有的高度，兩部神話類型影片在故事情節(jié)的改編、審美性的追求以及多重市場(chǎng)需求的迎合等諸多方面都有著相似之處，這既是對(duì)中國(guó)神話類型影片日漸完善的有力探索之舉，同時(shí)也對(duì)國(guó)產(chǎn)特效影片更順利地進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)具有重要的開拓意義。

一、 故事情節(jié)的新穎改編

縱觀當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，神話類型影片作為倚重拍攝特效贏取票房的電影類型，其前進(jìn)步伐仍然稍有緩慢，如何在120分鐘內(nèi)憑借重畫面輕情節(jié)的策略完全“虜獲”觀眾的心，成為每一個(gè)神話類型影片制作團(tuán)隊(duì)的艱巨任務(wù)。影片《西游記之孫悟空三打白骨精》與《封神傳奇》，單就片名來看，都是家喻戶曉的神話故事，尤其是《西游記》，幾版電視劇每逢寒暑假各大衛(wèi)視爭(zhēng)相重播，因此為避免內(nèi)容方面的簡(jiǎn)單重復(fù)，兩部影片都選擇對(duì)既有的故事情節(jié)做大膽新穎的改編，增添了矛盾沖突的巧妙設(shè)置，豐滿充實(shí)影片架構(gòu)的同時(shí)，也確保了觀眾能夠快速進(jìn)入故事情境，欣然接受對(duì)既有內(nèi)容的改編。

影片《西游記之孫悟空三打白骨精》承接影片《西游記之大鬧天宮》的劇情，從唐僧在五指山救下孫悟空講起，其簡(jiǎn)化了孫悟空收伏白龍馬的橋段，豬八戒和沙悟凈也被設(shè)定為早已成朋友，兩人在殘?jiān)珨啾谥杏崎e地等待拜師取經(jīng)。影片最大的亮點(diǎn)三打白骨精，也一改眾所周知的一打村姑、二打老嫗、三打老翁的過程，主創(chuàng)人員大膽勾勒，先是讓白骨夫人變身為命運(yùn)坎坷以紡布為生的老嫗，她用悲慘的經(jīng)歷博取唐僧的同情；而后白骨精變身為一位普通的母親，妄圖趁亂刺死唐僧被孫悟空打死；最后，白骨精以真身示眾，黑灰色的巨型骷髏與孫悟空進(jìn)行最后的決斗。影片中每一次的打斗都險(xiǎn)象環(huán)生，危機(jī)四伏，唐僧的善良使得妖精屢屢趁虛而入，直到最后他雖然認(rèn)清白骨精的真面目卻仍想要度化她，表現(xiàn)出唐三藏慈悲為懷的本質(zhì)特征。此外，影片還增加了云海西國(guó)國(guó)王這一人物形象，他因?yàn)橹辛硕局渖砘紣杭玻俳璋坠蔷プ邍?guó)內(nèi)的兒童，吸取新鮮的血液，他與白骨精的矛盾使得影片的沖突更為復(fù)雜，更是師徒四人與白骨精打斗的重要一環(huán)。

關(guān)于神話，人們總是會(huì)充滿無限的想象，這也是每一版的《封神榜》具有不同風(fēng)格的原因，就7月29日上映的影片《封神傳奇》來說，它似乎終于將這個(gè)國(guó)人已經(jīng)耳熟能詳?shù)墓适拢谝淮芜M(jìn)行了更具完整的再造，讓觀眾領(lǐng)略到另一種詮釋經(jīng)典的可能。影片借用了商周之殼，以及《封神演義》中的主要人物，開創(chuàng)出一個(gè)全新的“封神”世界。面對(duì)著體系龐大、故事繁雜的《封神演義》，商紂王的暴虐，妲己與姜子牙的對(duì)抗等都不再是《封神傳奇》傾向表達(dá)的重點(diǎn)，影片主要講述了翼族人雷震子在姜子牙的暗示下，決心找到對(duì)抗滅族黑龍的光明之劍，除了原著中楊戩和哪吒的幫助，影片還增加了由楊穎扮演的藍(lán)蝶這一角色一路陪伴雷震子，兩人凄苦的愛情片段加重了影片的悲劇色彩。影片將闡教截教的終極矛盾，以及諸天神佛星宿由來去往的歷史簡(jiǎn)化，將正義與邪惡的對(duì)立變?yōu)槌鑼?duì)“異能人”的殺害，更將滅世危機(jī)設(shè)置為黑龍降生世界即將陷入黑暗的統(tǒng)治——雷震子尋劍故事的刻畫無疑是典型的英雄養(yǎng)成型和冒險(xiǎn)型故事，其實(shí)這種簡(jiǎn)單直接的危機(jī)更接近于好萊塢商業(yè)影片的設(shè)計(jì)，觀影期間不禁讓人聯(lián)想到《指環(huán)王》系列、《哈利·波特》系列等作品的呈現(xiàn)模式。影片《封神傳奇》對(duì)傳統(tǒng)的《封神演義》故事進(jìn)行了極富新意的改編，畢竟從情節(jié)的曲折度來看，原著小說相對(duì)較弱，然而新的故事，令人倍感驚喜，由淺入深、逐步遞進(jìn)的故事講述方式，無疑更加貼合大眾的審美。

二、 審美藝術(shù)的高度追求

區(qū)別于現(xiàn)代電影，神話題材影片中的人物造型注定成為大眾觀賞的重點(diǎn)。在《西游記之孫悟空三打白骨精》和《封神傳奇》兩部影片中，眾人物形象在精心設(shè)計(jì)造型的襯托下，突破了大眾對(duì)于既有造型的認(rèn)定，倍獲贊賞。在影片《西游記之孫悟空三打白骨精》中，唐三藏、孫悟空、豬八戒以及沙悟凈四人的造型均一改幾版電視劇中的常規(guī)設(shè)計(jì)，唐僧的裝扮不再是土黃色長(zhǎng)袍配紅色袈裟，而是著一身湖藍(lán)色，與沙塵橫飛的大漠背景形成鮮明對(duì)比，透出一股超脫世俗的氣息。孫悟空的虎皮裙更添西域風(fēng)格的花紋設(shè)計(jì)，豬八戒的服飾由以往普通單色調(diào)的布衣改為橘色為主的敞袍衣，沙僧的造型更是大膽的設(shè)計(jì)成通體藍(lán)色的皮膚搭配深藍(lán)色裝束，當(dāng)然，師徒四人新穎造型的總和也難敵另一主演白骨精的裝扮。由鞏俐扮演的白骨夫人一角可以堪稱史上最美，繡花白色長(zhǎng)袍凸顯其冷酷無情，寒氣逼人；黑色束口長(zhǎng)裙則表現(xiàn)出她邪惡善戰(zhàn)，傲慢無懼的本性特征。不同人物形象身著不同色系的服飾，使得每場(chǎng)打斗畫面更加精彩，在豐富情節(jié)展開的同時(shí)，滿足觀眾視覺的享受。關(guān)于影片《封神傳奇》中的人物造型方面，導(dǎo)演許安直言：“我們沒有刻意參考古代衣著特點(diǎn)，而是把時(shí)裝設(shè)計(jì)概念與大自然揉合，從而發(fā)展出設(shè)計(jì)靈感?！盵2]該影片的制作團(tuán)隊(duì)在人物造型設(shè)計(jì)方面的用心程度相信每位看過影片的觀眾都能夠深刻感受到。邪惡勢(shì)力妲己和商紂王身穿黃金色套裝，頭戴繁雜鏤空型王冠，盡顯王室風(fēng)范，妲己的九條狐尾更是極富力量，成為妖女為所欲為的強(qiáng)大武器。正義方的主力則由雷震子、二郎神楊戩和哪吒擔(dān)當(dāng)，幾位人物形象的迷人之處更多地集中在武器和顯露的技能方面：雷震子的雷電功力，哪吒的乾坤圈和風(fēng)火輪以及楊戩的三尖兩刃戟，均增添了三位英雄不畏艱險(xiǎn)奪取光明之劍的氣勢(shì)與實(shí)力。兩部影片在人物形象的造型設(shè)計(jì)方面并不拘于傳統(tǒng)觀念，華美的服飾、頭飾和配飾使得每個(gè)人物形象更加生動(dòng)可感，令人印象深刻。

一部好口碑的特效電影不僅要以人物形象的精美造型奪人眼球，同樣，奇幻絢麗的場(chǎng)景也是必不可少的。影片《西游記之孫悟空三打白骨精》中，無論是開篇大戰(zhàn)老虎和收伏白龍的畫面，還是孫悟空與豬八戒和沙僧的打斗場(chǎng)景，無論是白骨精化身老婦的過程還是師兄弟大戰(zhàn)骷髏兵的陣勢(shì)，都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊，片尾處的決戰(zhàn)場(chǎng)面更是精彩逼真，昏天暗地中孫悟空獨(dú)戰(zhàn)巨型白骨精，拯救被無數(shù)白骨纏身的唐僧，讓人充滿難以言說的緊張感受。影片《封神傳奇》中，有奢華構(gòu)筑的上古皇宮與帝國(guó)的龐大建筑群落，也有異域色彩濃郁的西岐都城；有兇悍善戰(zhàn)的巨型黑豹，也有矯健威猛的絕地百足；有精靈一般飛舞的蝴蝶，也有遇水即成舟的十方舟……從建筑物的呈現(xiàn)到猛獸的出場(chǎng)，每一處神話類型影片的必備場(chǎng)景都斟酌設(shè)計(jì)，與鮮明的人物形象交相輝映，在視覺上營(yíng)造富有層次的明亮氛圍。相比影片《西游記之孫悟空三打白骨精》，電影《封神傳奇》的打斗場(chǎng)景則更為精彩，雷震子與姬發(fā)為拯救靈族孩童的默契制敵；哪吒任性大鬧東海，智取蝦兵蟹將；雷震子聯(lián)合哪吒與楊戩共同對(duì)抗“異化”的申公豹……一幕幕打斗場(chǎng)景極富真實(shí)感和震撼力，主演向佐更是被委以重任，導(dǎo)演希望他在影片中展現(xiàn)其多年的武術(shù)精髓，以傳遞中國(guó)武術(shù)的質(zhì)感。

三、 市場(chǎng)需求的周全迎合

定檔于觀影熱潮的賀歲檔和暑期檔，影片《西游記之孫悟空三打白骨精》與《封神傳奇》必定是力求滿足具有不同文化背景的觀眾的各種需求。通俗熟悉的故事背景，氣勢(shì)恢宏的打斗場(chǎng)面，溫馨甜蜜的情愛畫面，以及精心設(shè)計(jì)的法力與妖術(shù)等，都不同程度地滿足了觀眾對(duì)于動(dòng)作片、科幻片、愛情片甚至念舊情結(jié)的多重需求。當(dāng)然，于嚴(yán)肅的正義邪惡兩勢(shì)力相互對(duì)抗的主要情節(jié)中滲透喜劇效果，更是凸顯兩部影片主創(chuàng)人員試圖為觀眾營(yíng)造輕松觀影氛圍的用心與制作實(shí)力。影片《西游記之孫悟空三打白骨精》中，由小沈陽(yáng)扮演的豬八戒一出場(chǎng)便將觀眾帶入暖色系的搞笑氛圍當(dāng)中，面對(duì)冷酷的白骨精，他的盲目自信與色心與之形成鮮明的對(duì)比，白骨精一句“小豬臉”的稱呼，更是瞬間緩和了對(duì)峙的凝重感與緊張感。影片《封神傳奇》中的搞笑擔(dān)當(dāng)則是小哪吒，有如年畫里跑出來的胖娃娃，小哪吒的外形比去年《捉妖記》中的胡巴更惹人愛，靈巧的體態(tài)，淘氣的性格很難讓人聯(lián)想到那個(gè)三頭六臂的經(jīng)典哪吒形象。話嘮仙草和Q版龍王三太子同樣為整部影片的喜劇氛圍加分，特別是三太子的那曲回家之歌，使觀眾仿佛置身于賀歲喜劇的熱鬧場(chǎng)景之中，忍俊不禁。

另一方面，近年來眾多影片在宣傳時(shí)都會(huì)亮出參演明星的名單，越來越多的影片更是啟用華麗的全明星陣容，華語電影中超常規(guī)地大量使用明星， 發(fā)端于港產(chǎn)賀歲電影。從20世紀(jì)80年代開始， 每到歲末， 就會(huì)請(qǐng)來香港演藝圈內(nèi)的眾多明星， 拍幾部其樂融融、喜氣洋洋的影片，且大多以吉祥如意的詞語命名， 如《八星報(bào)喜》《福星高照》《家有喜事》《大富之家》《東成西就》等。角色扮演全明星化的趨勢(shì)無疑成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的重要特點(diǎn)之一，影片《西游記之孫悟空三打白骨精》與《封神傳奇》同樣順著這股勢(shì)力邀請(qǐng)到眾多明星參演，以期待吸引觀眾保證票房。影片《西游記之孫悟空三打白骨精》的主演包括馮紹峰、郭富城、鞏俐、小沈陽(yáng)、羅仲謙、費(fèi)翔、陳慧琳等等，《封神傳奇》更是打出“數(shù)星星”的宣傳標(biāo)語請(qǐng)到梁家輝、李連杰、范冰冰、古天樂、向佐、黃曉明、楊穎、許晴、文章等聯(lián)袂出演。兩部影片力求周全迎合不同觀眾的多重需求，彰顯其幕后制作團(tuán)隊(duì)的專業(yè)與敬業(yè)。

結(jié)語

今年上映的兩部影片《西游記之孫悟空三打白骨精》與《封神傳奇》，借助對(duì)舊有神話故事進(jìn)行大膽改編的策略，一方面體現(xiàn)出國(guó)內(nèi)特效影片的拍攝實(shí)力日漸提升，另一方面也為今后神話類型影片的拍攝提供成功案例。兩部影片在中華傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加諸了更多現(xiàn)代化的思維，在整個(gè)國(guó)際化團(tuán)隊(duì)的通力協(xié)作下，相信今年的兩部影片僅僅是個(gè)開啟，期待未來會(huì)有更多的作品來充盈全新的經(jīng)典神話系列，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)特效影片走得更加高遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]新浪電影的博客.導(dǎo)演自述：關(guān)于電影《封神傳奇》[EB/OL].（2016-07-25）[2016-08-02]http：//blog.sina.com.cn/s/blog_60ca

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