三石一聲

認(rèn)真耕耘的歌手，總會(huì)遇到貴人，無(wú)論是制作人、創(chuàng)作人，還是跟歌手接觸、邀約他們唱主題曲的導(dǎo)演。不是每一個(gè)導(dǎo)演都會(huì)創(chuàng)作音樂(lè)，但很多導(dǎo)演能跳出音樂(lè)思維，從另外一個(gè)角度來(lái)考慮歌手與影視劇的匹配指數(shù)。

當(dāng)導(dǎo)演鄭曉龍選用民歌歌手陳思思，當(dāng)一曲《滿月》唱出羋月的曲折一生，真的讓人不得不佩服鄭曉龍導(dǎo)演的獨(dú)特眼光。從劉歡演唱《北京人在紐約》的主題曲，到他帶著愛(ài)徒姚貝娜與鄭曉龍合作《甄嬛傳》的配樂(lè)、插曲；從韓紅唱出《紅高粱》的豪邁，再到這次陳思思受邀用《滿月》為《羋月傳》添彩，鄭曉龍導(dǎo)演幾乎每次與人攜手合作，都打造了好的影視歌曲。

陳思思與鄭曉龍這次合作屬偶然，也是必然。鄭曉龍導(dǎo)演欲通過(guò)劇情表現(xiàn)羋月積極、勵(lì)志的一面，這與陳思思一直以來(lái)的歌曲風(fēng)格都極為契合。就在《羋月傳》后期配音階段，陳思思與鄭曉龍導(dǎo)演相識(shí)，并聊得非常投緣，關(guān)于音樂(lè)、劇作、歷史的話題，兩人有驚人相似的觀點(diǎn)，正犯愁找不到合適人選來(lái)演唱《滿月》的鄭曉龍導(dǎo)演，當(dāng)即就定下了演唱人選，而陳思思的傾力加盟，也給她未來(lái)演唱民歌提供了新的靈感。

不仔細(xì)聽(tīng)，第一遍還真的不容易聽(tīng)出《滿月》就是陳思思的演唱作品。陳思思出道這么多年來(lái)，唱過(guò)的作品或是如《情哥哥去南方》《你讓我感動(dòng)》這般的柔情似水，又或是如她在春晚唱過(guò)的《風(fēng)調(diào)雨順》《快樂(lè)的人請(qǐng)鼓掌》《感謝親人》這樣的情誼溫暖?！稘M月》較之以往陳思思的歌曲，悠揚(yáng)與細(xì)膩的情感仍在，多出了莊重與大氣的基調(diào)，顯然是為她打開(kāi)了新的歌路。曾提出“實(shí)踐新民歌”概念的陳思思，此次演唱《滿月》，不失為一次新的嘗試與進(jìn)步。

《滿月》的旋律與歌詞，都緊隨著羋月一生的跌宕起伏而流走。主歌部分，陳思思鮮有唱到“宮商角徵羽”的基本音符，多是偏音節(jié)的旋律，預(yù)示羋月的非嫡出身份，以及她的青少年時(shí)期都是跌跌撞撞，曲折向前，未能一帆風(fēng)順地長(zhǎng)大成人；到“我心將往/玉宇芬芳/愛(ài)恨入土方得安詳”副歌開(kāi)始，五聲音階的部分開(kāi)始加大，配樂(lè)開(kāi)始變得更厚重，大量的轉(zhuǎn)音、拖音漸次傳來(lái)，這是與羋月步入“政壇”的足跡相隨的。音樂(lè)情緒從前一半的低沉婉轉(zhuǎn)升格到這里的激昂恢弘，詞曲品質(zhì)之高，中國(guó)風(fēng)味道之醇厚，陳思思演繹出的層次感，與《羋月傳》劇情之緊密貼合的程度，無(wú)不令人贊嘆。作為一個(gè)女政治家，羋月所不同于甄嬛的正直的一面，心懷家國(guó)大義之胸襟，都被孫儷的演繹精準(zhǔn)傳遞，也被陳思思的歌聲烘托渲染得很傳神。