楊振寧將一段70年的友誼收藏進(jìn)中國(guó)美術(shù)館

草書卷軸

8月26日，中國(guó)美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)莊重而溫暖的捐贈(zèng)儀式?，F(xiàn)場(chǎng)，楊振寧夫婦和朱奕龍各自向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了3件熊秉明雕塑作品、3幅于右任的書法代表作，將“家藏”變成了“國(guó)寶”。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說(shuō)，每場(chǎng)捐贈(zèng)背后都會(huì)有一段感人的故事，對(duì)于94歲的楊振寧而言，這次捐贈(zèng)不僅讓自己珍藏多年的作品有了最好的歸宿，也讓他與雕塑家熊秉明長(zhǎng)達(dá)70余年的友誼一并藏入了中國(guó)美術(shù)館。

6件重要作品助力美術(shù)館館藏

當(dāng)天，美協(xié)主席劉大為、書協(xié)主席蘇士澍、雕塑家盛楊、藝術(shù)家范曾等藝術(shù)圈重要人士出席，館長(zhǎng)吳為山直言，“中國(guó)美術(shù)館今天就像過(guò)節(jié)一樣。”在輕松的氛圍中，大家一起見證了楊振寧夫婦和朱奕龍向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)6件作品。

楊振寧及夫人翁帆向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)出自熊秉明的《筆架》《駱駝》和《馬》3件雕塑。雕塑家吳為山表示，《駱駝》和《馬》屬于熊先生在20世紀(jì)50至60年代具有代表性的雕塑創(chuàng)作，“它們?nèi)趨R了中國(guó)的寫意精神和西方的抽象構(gòu)成，體現(xiàn)出濃厚的哲學(xué)意味，彰顯熊先生作為一名學(xué)者型藝術(shù)家的藝術(shù)精神”。而《筆架》則是楊、熊二人友誼的見證，“這是熊秉明先生專為楊振寧先生創(chuàng)作的，作品背面有兩位先生的名字縮寫”。

中國(guó)僑聯(lián)副主席朱奕龍則向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了3幅于右任的書法精品，分別是《行書七言聯(lián)》《草書軸》《行書信札》。捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)，蘇士澍直言這三件作品“不得了”，“文物出版社曾用14年時(shí)間，出了一部《于右任書法全集》，共六大函，很多作品都出自朱先生收藏。這三幅書法，從年代、落款還有形式來(lái)看，屬于精中之精。”

熊秉明《筆架》100×20×6.5cm雕塑

熊秉明《駱駝》39×46×17.5cm雕塑

吳為山：朱奕龍讓我們作品隨意挑

近年來(lái)，中國(guó)美術(shù)館不斷獲得國(guó)際友人和社會(huì)知名人士捐贈(zèng)作品，作品中不僅有老舍、胡絜青、高二適、王臨乙、王合內(nèi)、滑田友、司徒喬、司徒杰等國(guó)內(nèi)藝術(shù)大家的作品，還收藏了達(dá)利、珂勒惠支、法蘭西藝術(shù)院眾院士等國(guó)際藝術(shù)大師的作品。吳為山細(xì)數(shù)近年的捐贈(zèng)名目時(shí)感慨道，“每一次捐贈(zèng)行為的背后都有一段感人至深的故事”。

這次捐贈(zèng)于右任作品的朱奕龍是收藏于右任作品的大藏家，“他有一個(gè)藝術(shù)館，里面設(shè)置了于右任作品專廳”。當(dāng)吳為山帶著專家團(tuán)進(jìn)去選作品時(shí)，“他跟我講，‘作品你們隨意挑，我收藏的所有作品，可以全部捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館’”。吳為山笑說(shuō)，“這可都是朱先生的心血，我們哪忍心一次都搬走，我跟他說(shuō)，‘慢慢來(lái)’”。

談及楊振寧夫婦捐贈(zèng)行為，也讓吳為山頗為感動(dòng)，“有一天，翁帆女士打電話跟我說(shuō)，‘楊先生和我想把熊先生的作品捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館’，我當(dāng)時(shí)聽了，有點(diǎn)不敢想象”。他深知熊秉明作品對(duì)楊振寧的意義，“他們是70多年的老友，這次捐贈(zèng)不僅讓自己珍藏多年的作品有了最好的歸宿，也讓他與雕塑家熊秉明長(zhǎng)達(dá)70余年的友誼一并藏入了中國(guó)美術(shù)館”。

楊振寧：我與熊秉明是“總角之交”

此次捐贈(zèng)的熊秉明的雕塑被楊振寧珍藏多年，它們都是楊先生的心頭愛，“每次見到它們，都像是見到了我的老友熊秉明”。

楊振寧說(shuō)，他跟熊秉明可謂是“總角之交”，“我父親和秉明的父親、數(shù)學(xué)家熊慶來(lái)是清華大學(xué)的同事，兩家在清華園時(shí)曾做了8年的鄰居，所以我和秉明很小就一起玩了”。楊振寧視熊秉明為他一生最知心的朋友之一。

在楊振寧看來(lái)，熊秉明是一位多方面均有卓越成就的藝術(shù)家、哲學(xué)家、書法家，“他在西南聯(lián)大念書的時(shí)候?qū)W的是哲學(xué)，后來(lái)爭(zhēng)取到留學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金，去了巴黎。在巴黎不到一年，他就轉(zhuǎn)學(xué)雕塑了”。上世紀(jì)50年代，熊秉明已飲譽(yù)法國(guó)雕塑界，“他在雕塑語(yǔ)言上，探索了一種新的表現(xiàn)方式，即把鐵片切割成小塊后，再根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象一一焊接起來(lái)”。楊振寧認(rèn)為，這種雕塑方法的特點(diǎn)在于，“雕塑不僅僅是由鐵片構(gòu)成，鐵片與鐵片之間的空間也成為了雕塑的一部分”。

熊秉明一生創(chuàng)作了很多雕塑作品，其中不少讓楊振寧印象深刻，“記得他為其母塑過(guò)一座頭像，我第一眼看到時(shí)，便覺(jué)得這不僅是秉明母親的形象，更是天下所有母親形象的集中體現(xiàn)”。熊秉明最為大眾熟知的雕塑無(wú)疑是《魯迅頭像》，“這也是我特別喜歡的一件作品”，楊振寧說(shuō)，這尊雕塑的精髓在于淋漓盡致地表現(xiàn)出魯迅先生不肯妥協(xié)的精神。

盛楊：我與于右任的一面之緣

在捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)，85歲高齡的藝術(shù)家盛楊看到于右任先生的書法作品很激動(dòng)。盛先生告訴記者，他不僅在多年前創(chuàng)作過(guò)于先生的雕塑，“還在七八歲時(shí)，與于右任有過(guò)一面之緣”。盛楊直言，“應(yīng)該沒(méi)幾個(gè)在世者見過(guò)于先生了”。

盛楊回憶，那會(huì)兒正處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。“當(dāng)時(shí)我還很小，輾轉(zhuǎn)流落到了大后方，在一處深山小廟的慈幼院邊勞動(dòng)、邊學(xué)習(xí)”。有一天，慈幼院來(lái)了一位老爺爺，“我們也不知道是誰(shuí)，只聽老師說(shuō)他是一位書法家”。老爺爺當(dāng)時(shí)說(shuō)了什么，盛楊已經(jīng)不記得了，但是于先生當(dāng)場(chǎng)為慈幼院所題寫的“復(fù)興民族、保衛(wèi)國(guó)家是我們小朋友的責(zé)任”這句話，令他字字銘記于心。

盛楊后來(lái)才得知，在距慈幼院不遠(yuǎn)處的老林里，有一座古廟，廟里住著一位太虛法師，“當(dāng)時(shí)于先生前往古廟拜訪太虛法師，他路過(guò)我們小廟時(shí)，聽說(shuō)這兒有一群孩子們?cè)谧x書，老人家很興奮，拄著拐杖到我們這里來(lái)了”。

年少時(shí)候的盛楊并不懂書法，但那幅字給他留下了極深的印象，“很多年后，有人委托我做于右任像，我依舊很激動(dòng)”。于右任雕塑做出來(lái)后，受到書法界和雕塑界的贊揚(yáng)，不過(guò)，特別敬仰于右任的盛楊總覺(jué)得，“我還沒(méi)有充分地體現(xiàn)于先生的那種精神狀態(tài)”。

（文章來(lái)源： 京華時(shí)報(bào)）