文/聶穎

周祖光：讓《黑色長(zhǎng)河》奔流不息

文/聶穎

【人物名片】周祖光，男，1961年生于河北唐山。先后就讀于河北師范大學(xué)美術(shù)系和中央美術(shù)學(xué)院賈又福山水研究室，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)壁畫協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，唐山市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。中國(guó)民主同盟唐山市委副主委，中國(guó)民主同盟中央美術(shù)院河北分院副院長(zhǎng)，中國(guó)民主同盟中央美術(shù)院唐山市分院院長(zhǎng)。河北省第十一屆政協(xié)委員，唐山市開平區(qū)政協(xié)副主席。

畫家周祖光的工作室內(nèi)，幾乎什么都是巨型的：巨型畫案，整面墻的巨型畫板，還有一個(gè)整面墻的巨型書架。他應(yīng)邀為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨制《大岳雄風(fēng)》，就出自這里。在書架最顯眼處，周祖光卻擺放了一張不大的黑白照片。照片上，周祖光戴安全帽穿工作服，衣襟敞開，蹲在煤壁前與礦工們勾肩搭背，像多年的老工友相聚在一起，大家的臉上洋溢著快樂笑容?！斑@張照片，是我準(zhǔn)備國(guó)畫《黑色長(zhǎng)河》的素材時(shí)，在林西礦業(yè)公司拍攝的。我非常喜歡，還把它作為我畫集的封底?！敝茏婀庹f他是從開灤煤礦出來的畫家，“我的根在開灤?！?/p>

熾熱深沉的礦工情結(jié)

周祖光16歲下鄉(xiāng)，18歲被分配到開灤荊各莊礦上班，談起煤礦和礦工，他的感情就溢于言表，似有說不完的話：“我剛上班時(shí)，在采煤一線，攉煤打柱什么都干，每天受煤礦文化熏陶?！彼蠈W(xué)是從開灤考出去，學(xué)成又回到了開灤教書。在礦上的十余年間，曾創(chuàng)作過十幾件表現(xiàn)煤礦的作品，在各級(jí)展覽中獲獎(jiǎng)，也為開灤爭(zhēng)得過榮譽(yù)?！拔覍?duì)開灤有很深的感情。實(shí)際上，開灤的人文環(huán)境培育了我。”

周祖光是懷著依依不舍的心情離開煤礦的?？晒ぷ鞑还苋绾巫兓?，地位無論怎樣改變，一直到現(xiàn)在，周祖光依然每年堅(jiān)持到開灤的煤礦體驗(yàn)生活，收集創(chuàng)作素材，“留下的影像資料越來越厚，礦工情結(jié)越來越深?！?/p>

開灤是一座跨越了三個(gè)世紀(jì)的百年老礦，文化歷史底蘊(yùn)深厚，礦工形象雖然每年都在變化，但古樸勤勞的工作狀態(tài)卻是永久的。他非常喜歡這樣的礦工形象，“礦工們上井后，臉上有黑黑的煤渣，汗從臉上流下，那是一種勞動(dòng)的美，能真實(shí)地反映出礦工的工作狀態(tài)。各種各樣的環(huán)境與人物，使我難忘，我希望我能用手中的筆，留住礦工的經(jīng)典生活記憶，藝術(shù)地表現(xiàn)礦工的風(fēng)采?！?/p>

周祖光說，隨著時(shí)間流逝，即使離開煤礦多年，但他的“礦工情結(jié)”卻愈加濃厚?！八囆g(shù)品市場(chǎng)上對(duì)煤礦題材的畫認(rèn)可度不高，大家都喜歡收藏花鳥和山水。但我不想那些，我一直堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，除了畫好山水、人物外，還把描繪礦工作為自己的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作主題，礦工是我人物畫創(chuàng)作的重點(diǎn)。”

每到外地參加公務(wù)或是學(xué)術(shù)活動(dòng)，周祖光都極力向國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家或各界宣傳煤礦和礦工。有一次，周祖光去中國(guó)國(guó)家畫院交流，與該院副院長(zhǎng)張江舟、中國(guó)畫院（隸屬于中國(guó)國(guó)家畫院）院長(zhǎng)梁占巖探討他創(chuàng)作的幾幅新作品。其中就有他以礦工為題材的《黑色長(zhǎng)河》，張江舟看后給予了高度評(píng)價(jià)：“能用水墨直面礦工形象的藝術(shù)家，在中國(guó)確實(shí)不多，祖光你做了件頗有成果的事?！绷赫紟r看完周祖光的畫后，倍受感染，激動(dòng)地說：“我真想和你一起下井采風(fēng)，我也要?jiǎng)?chuàng)作礦工題材的作品！”

在第十一屆全國(guó)美展現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為也作過類似的評(píng)價(jià)：“用中國(guó)傳統(tǒng)水墨來描繪大型現(xiàn)代工業(yè)題材，是一種很有新意的嘗試。你的這幅作品是非常成功的，對(duì)各個(gè)博物館的收藏和重大歷史題材的表現(xiàn)都十分有意義?！?/p>

談到畫煤礦工人的技法，周祖光說：“我融合了花鳥和山水的技法來表現(xiàn)礦工，得到了業(yè)界認(rèn)可與觀眾理解?！?/p>

一塊被扔進(jìn)水里的干海綿

1998至2000年，周祖光在中央美術(shù)學(xué)院賈又福山水畫研究室研修近兩年。這兩年，成為他繪畫事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在賈又福山水畫研究室上的第一堂課，讓周祖光明白了專業(yè)的分量：“賈先生要求我們，摒棄自己以前所有的繪畫習(xí)氣，必須扎扎實(shí)實(shí)進(jìn)行傳統(tǒng)基本功訓(xùn)練，那就是拜在古人腳下，一步一個(gè)腳印地臨習(xí)?！睂W(xué)畫期間，他對(duì)教授賈又福的印象深刻，“老先生將名利看得很平淡，只是告訴我們沉下心來，排除浮躁情緒，努力沿著傳統(tǒng)之路，宏觀探道，微觀求真，使我打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。”

在中央美院，真正讓周祖光感到激動(dòng)的，是每天下午的時(shí)光。那時(shí)他選修了許多課程：人物、山水、花鳥、書法篆刻，乃至雕塑……“在大學(xué)里面，研究生的選修課程是很自由的，每周教授正式上課的就幾節(jié)，我們有大量的時(shí)間練習(xí)繪畫基本功。當(dāng)同學(xué)們課下休息時(shí)，我都不想浪費(fèi)時(shí)間，而是奔走在各個(gè)選修課教室。那時(shí)候，我每聽到一位授課老師的名字，都如雷貫耳：侯一民、盧沉、姚有多、王鏞、田黎明、朱乃正、張立辰……我愈發(fā)感覺時(shí)間不夠用，就像轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺一樣，有時(shí)一下午趕著上兩三種選修課?！?/p>

本是山水專業(yè)學(xué)生的周祖光，就像是一塊干海綿扔進(jìn)了大海里，從方方面面汲取營(yíng)養(yǎng)。在美院學(xué)習(xí)的兩年，他基本上沒回過宿舍睡覺?！昂臀彝奚岬难芯可辉陂_學(xué)分宿舍時(shí)，見過我一面，后來，我便將行李直接拎進(jìn)了畫室?！敝茏婀饷刻煊脙蓧K畫板當(dāng)床，放在地板上就睡?！耙簧y得有這么好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，能步入這么高的藝術(shù)殿堂，所以我格外珍惜。”

周祖光下課去食堂的必經(jīng)之路，就是錢紹武的雕塑工作室。一次，他去打飯，走過工作室門口，發(fā)現(xiàn)錢紹武正給學(xué)生上課，他就拿著小飯盆站在旁邊聽講，入了迷。此后每到錢先生授課時(shí)間，他就跑去聽課。一天，他到樓下去買書，看中了書攤上僅剩一套的《八大山人全集》，老板告訴他那套書已經(jīng)有人訂了。他好說歹說，讓老板將書賣給了他。沒過多久，錢先生來到書攤前，準(zhǔn)備拿書時(shí)，聽說那套書被賈又福山水畫研究室的一個(gè)研究生搶先一步買走了，失望離去。后來在他們的一次聊天中，周祖光提到了最近買的一些好書。原來是你買走了？那套書是我訂好了要買的。”當(dāng)即，錢紹武在他的工作室給周祖光寫了幅字：開卷有益。鼓勵(lì)周祖光多看書，落款寫的是“祖光老弟，積書甚富，乃有心人也”。

周祖光親身體會(huì)過生活的艱辛和痛苦，這次也品嘗了做學(xué)問的充實(shí)。似捅破了那層遮擋藝術(shù)創(chuàng)作視線的窗戶紙，打開了自己的思路和心胸?！拔衣w會(huì)到了專業(yè)和業(yè)余之間的不同，也看懂了經(jīng)典與平庸的區(qū)別。專業(yè)的人，總是在某一領(lǐng)域不斷地探索，追根溯源，不斷疊加，將傳統(tǒng)、知識(shí)積累、社會(huì)知識(shí)的修養(yǎng)與生活歷練綜合到一起，最終形成自己的東西。”

周祖光作品

凈化心靈的西藏之旅

“每去一次西藏，心靈都受到一次洗滌?！敝茏婀庹f，“來到西藏，你會(huì)不自覺地被那里的神秘氣息所感染，其場(chǎng)景令人震撼。”第一次去西藏，他只是跟著旅游團(tuán)走馬觀花地游覽了一遍。第二次是跟著一位畫友和其他人搭伴去了熱門景點(diǎn)。第三次便和以往不一樣，幾個(gè)人直接租了三輛越野車，前往他們真心想去的原生態(tài)地區(qū)。

這一年，周祖光已經(jīng)50歲，他與朋友們準(zhǔn)備去海拔5000多米的珠峰大本營(yíng)。將到達(dá)那里時(shí)，周祖光被壯美場(chǎng)景所吸引，雪山、牧場(chǎng)、藏民、牛羊……他想多留一些這震撼的景觀，一路小跑著拍片，“我追著藏民們抓拍，一直跑動(dòng)，無數(shù)次按下快門?！?/p>

當(dāng)回到車上時(shí)，周祖光感覺呼吸越來越困難，緊接著意識(shí)模糊，昏了過去。向?qū)б姞?，馬上命車返回日喀則軍分區(qū)醫(yī)院。周祖光躺在醫(yī)院里，醫(yī)生們搶救了他整整一晚。

第二天，周祖光才醒過來。醫(yī)生對(duì)他說：“你都50歲的人了，還敢在海拔5000多米的地方跑動(dòng)，膽子也太大了。倘若昨天檢查出你有腦水腫的話，我們就讓你寫遺囑了；如果你被查出的是肺水腫，那就得立馬雇用直升飛機(jī)把你送到西寧去。你這是撿了條命啊，趕緊回去吧。”一行人撤回到拉薩，但他卻戀戀不舍，不肯離去，繼續(xù)在大昭寺逗留了兩天，后在朋友極力規(guī)勸下，才回了內(nèi)地。

從西藏回來，周祖光得了幽閉癥，不得不進(jìn)行了脫敏治療，但他認(rèn)為這一切都是非常值得的。他所畫的藏民，許多素材都來自這次驚險(xiǎn)的第三次西藏之旅，名為《雪域祥云》的巨幅長(zhǎng)卷系列作品，就是其重要收獲。此事過后，他體會(huì)到生命的本質(zhì)意義，“與其說是一次生死考驗(yàn)，不如說是一個(gè)藝術(shù)虔誠(chéng)者的心靈洗禮?！?/p>

周祖光說，去西藏感受那份原始自然的狀態(tài)，純凈內(nèi)心的靈魂，與在煤礦和礦工接觸，異曲同工。所以，他心里總想，該好好地創(chuàng)作一幅有關(guān)礦工的畫作了?！拔胰ミ^西藏，藏民們對(duì)信仰的朝拜與礦工們對(duì)光明的朝拜殊途同歸，都是從生命本體和人文關(guān)懷出發(fā)。”

于是，周祖光開始醞釀創(chuàng)作《黑色長(zhǎng)河》?！拔疫@幾十年，已經(jīng)積累了許多礦工的速寫稿，收集了許多資料，對(duì)井下?lián)岆U(xiǎn)、運(yùn)輸、攉煤等場(chǎng)景歷歷在目。我非常熟悉礦燈、電鉆等工具，拿起來就能畫。真正畫起來的時(shí)候也沒起草圖，就是一個(gè)場(chǎng)景接著一個(gè)場(chǎng)景地畫著，最后合在一起，都能連起來，頗有氣勢(shì)。”他共完成了8幅作品，分別表現(xiàn)了搶險(xiǎn)、交班等各種工作場(chǎng)景。

其中《交班》這幅作品背后還有個(gè)小故事。周祖光在雜志上偶然看到了中國(guó)首屆線描藝術(shù)展征稿的消息，當(dāng)時(shí)他也不清楚到底怎么用線才算是“線描藝術(shù)”，就試著把《交班》的線描稿交了上去，沒想到作品在評(píng)選中獲得了最高票數(shù)，還被刊登在了《美術(shù)》雜志上。“我用生宣，且墨線勾線也不是純傳統(tǒng)的線，而是濃淡干濕，變化豐富，盡顯書寫之態(tài)。那次展覽，許多人的作品勾線非常古板，這就顯出我的作品富有新意?！敝茏婀庹f，評(píng)委們針對(duì)作品投票的時(shí)候，認(rèn)為他的線既不是純古人的線，也不是現(xiàn)代人所慣用的線，而是一種經(jīng)過自己體悟得來的線，最后他的作品獲得了最高獎(jiǎng)。而后，接踵而至的第十一屆全國(guó)美展，他將集中創(chuàng)作的8張巨幅系列作品《黑色長(zhǎng)河》全部送去參展，并成功入選，標(biāo)志著他的創(chuàng)作達(dá)到了高峰。

煤礦、礦工、高原、藏民，是一條貫穿人性光輝的創(chuàng)作母題。周祖光表示，自己將義無反顧地走下去，深情繪畫礦工在各種場(chǎng)合喜怒哀樂的生活狀態(tài)，《黑色長(zhǎng)河》將會(huì)繼續(xù)“奔流”不息?！?/p>