李旭

學(xué)習(xí)工筆畫(huà)出身的丁蓓莉，有著非常扎實(shí)的傳統(tǒng)功底。其創(chuàng)作之初是以對(duì)花卉的另類描摹起步的，那些花卉在她的畫(huà)面上往往被還原為植物標(biāo)本般的形象，在冷靜而謹(jǐn)慎地使用傳統(tǒng)語(yǔ)言的同時(shí)，她主動(dòng)地規(guī)避了梅，蘭，竹、菊式的傳統(tǒng)文入畫(huà)語(yǔ)法。20世紀(jì)90年代中后期，她的作品造型洗練，用筆清秀，設(shè)色淡雅，構(gòu)圖疏朗，富有極簡(jiǎn)主義般的美學(xué)特征。

從2003年起，她逐漸把目光投向窗外，轉(zhuǎn)而關(guān)注日常生活中尋常的城市風(fēng)景，于是，那些平凡的建筑、樹(shù)木，煙囪，高壓線塔，摩天輪，風(fēng)箏，云彩和天空都開(kāi)始在她的筆下變得情趣叢生、詩(shī)意盎然。自此，丁蓓莉的繪畫(huà)又有了新的起點(diǎn)，工筆語(yǔ)匯不再是她唯一的表達(dá)手段，她的語(yǔ)言風(fēng)格由工轉(zhuǎn)寫(xiě)，由單純的線條勾勒轉(zhuǎn)為墨與色的點(diǎn)染，格局越來(lái)越大，走向了更為寬廣的視覺(jué)和心理空間。

2006年之后，丁蓓莉的視野離開(kāi)了城市，望向了更為遼遠(yuǎn)開(kāi)闊的大自然。這類作品的開(kāi)端是一系列海邊的風(fēng)景，在《深水》和《洋山》系列中，她用類似電影空鏡頭般的視角和跨越東西方繪畫(huà)風(fēng)格的語(yǔ)匯，把煙波浩渺的大海表現(xiàn)得神秘莫測(cè)。從這時(shí)起，她開(kāi)始使用純黑白的水墨語(yǔ)言，那種灰白迷茫的色調(diào)與她時(shí)常操練的攝影實(shí)驗(yàn)不無(wú)關(guān)聯(lián)，但畫(huà)面內(nèi)在的意境卻又令人聯(lián)想起宋元繪畫(huà)般簡(jiǎn)淡而蕭瑟的氣象。在海邊徜徉之后，丁蓓莉繼續(xù)著自己的漫游之旅，在一直綿延至今的《看山》《航》和《空中》等系列中，她把“中式山水”和“西式風(fēng)景”這兩種分屬于不同文化背景的概念做了融合化的解讀，恰如其分地用水墨媒材表達(dá)出當(dāng)代人對(duì)周遭真實(shí)環(huán)境的切身體驗(yàn)。

隨著交通工具和影像記錄工具的不斷演進(jìn)，當(dāng)代人的自然觀已經(jīng)產(chǎn)生了巨大轉(zhuǎn)變，城市規(guī)模的不斷擴(kuò)張，也讓周邊鄉(xiāng)野的景象在不斷改換著面目。丁蓓莉的畫(huà)面上不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些帶有明顯時(shí)代特征的房屋，有時(shí)甚至是塔吊林立的工地，這既是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)反映，更是題材選擇上的良苦用心。石濤曾說(shuō)：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，那么，當(dāng)代水墨藝術(shù)能否在維護(hù)自身屬性的同時(shí)保持與時(shí)代脈搏的同步？丁蓓莉用她充滿著文化鄉(xiāng)愁，漫游式的作品給出了一種肯定的回答。