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        寫給曹鈍夫

        2016-11-16 07:53:41陳子游
        東方藝術(shù)·國畫 2016年1期

        陳子游

        讀著曹鈍夫的詩,想著他的畫,不知此刻他在忙什么?

        他有一首:

        窗外的青藤

        簇?fù)碇>G的心事

        像隔夜的溫暖

        沒跨過門檻

        我以腳步丈量

        一屋子惆悵

        像光禿禿的山岡

        爬向老屋旁

        什么時(shí)候

        我的眼睛

        四面無光

        對(duì)于寫詩我不懂,尤其當(dāng)代詩歌,也很少接觸,徐志摩,郁達(dá)夫的詩往臼喜歡過,沈從文和朱自清的文字也喜歡過,但當(dāng)讀曹鈍夫的詩時(shí),我看不出門道,也喜歡,讀上幾段,文辭之間的穿透感會(huì)吸引你,他那種長(zhǎng)短句式中悠然而悶悶的情緒,讓人隨文而轉(zhuǎn)換思緒,激情時(shí),優(yōu)雅時(shí),別樣時(shí),堪入心田,每詞每句的畫意是我享用的地方,這里的文字最好是能從作者的嘴里吐出,哪怕是吳儂軟語,可以聲情并茂,有形態(tài),有節(jié)奏,有腔調(diào)、有滋味,別有一番回味在里頭。有一回,我還真聽過他朗誦過幾段詩,太多的詩了,一說到詩,有些時(shí)候他會(huì)忘平所以,他迷念,也很灑脫;他專注,卻能兼容。我記得那天,在他畫室里,窗外有雨,貼近崖壁上的綠藤已開始延展,嫩嫩的,春天的芳草香,聞見了如此詩一般,好有畫面感,因?yàn)闆]有其他人在,我倆有了整個(gè)下午的時(shí)光,我倆聊書法、聊文學(xué)、聊畫畫,聊茶,聊朋友,聊得很投緣,他說:“想要出本詩集、開個(gè)畫展,這一年不會(huì)有往日的閑暇,有很多想畫的畫要畫,這樣也很充實(shí)”。我相信他的才性和見識(shí),也喜歡這種處事的方式,不大說,踐行能力強(qiáng),既有原則也有雅量,有人說,鈍夫?qū)嶋H上有內(nèi)材,有料,內(nèi)存大,屬悶騷型人才。比如,我們今天去讀他寫的詩,去體味詩里面的意趣,必然要與他的生活相關(guān),環(huán)境造就人。曹鈍夫的畫室外東南兩面是崖壁,空間距離不大,窗外的濕氣很重,想象中,每日的山野氣撲面而來,若坐在茶臺(tái)前喝幾口武夷巖茶,湯色一定錯(cuò)不了,或許可以與窗外間的石色,綠色相合,氣韻生動(dòng),伴隨著靜默與清涼。寫上幾句,又來上幾筆,勾勒著色,那一定超然于世外,鮮活,孤寂、寧靜,內(nèi)情涌動(dòng),放逐千里之外,好有畫面感,也很有想象空間,與詩與畫與情與意,曹鈍夫就在此滋養(yǎng)了十余年,他處事有點(diǎn)低調(diào),也蘊(yùn)藏有幾分自信,無論是詩或是畫,無論是雕塑或是影像,他喜歡,他關(guān)切,恰如一溪清泉有幾分親近,也儲(chǔ)存了巨大的能量??吹贸觯诘漠嬜魍癸@出一種格式、一種氣象、一種鮮明。

        鈍夫是個(gè)勤勉的人,他一路走來,并沒那么順利,從小受父親的影響,寫字,讀書,畫畫,稍長(zhǎng)些,讀大學(xué),迷戀油畫,再出國去意大利米蘭深造,開闊眼界,游歷歐洲,對(duì)比中西文化之差異,反觀自我,權(quán)衡之下,擇以立定本土,回國投入廣告設(shè)計(jì)制作,幾番努力,方可安身閑散,不改初衷,回到畫畫,專注畫畫,近十余年,自閑居清涼山,閉門謝客,潛心于書畫之道的研究和實(shí)踐,行徑在三山五岳,名勝古跡,走訪江南春夏秋冬,穿行于古今文辭畫脈里,點(diǎn)畫有功,漸行漸深,心智明道,堪入畫道藝事,一應(yīng)可辨,知法理融通,唯獨(dú)行其間,正所謂“寫得世間真趣妙,潑墨筆跡千百幀,清涼山前養(yǎng)氣韻,金陵丹青又半千?!?/p>

        初見曹鈍夫的畫,是在濟(jì)寧的一次畫展上,那時(shí),在整個(gè)展覽里,他的畫讓我有些意外。他說從南京來,我一時(shí)想不起南京人(金陵古都)的做派,他哪一點(diǎn)暗合其中,是獨(dú)特的繪畫方式還是吳儂軟綿語言的邏輯,這總歸是與其他地域的思考和處事不同。有道是自古金陵出文人,畫壇風(fēng)云依舊起,層層疊翠煙雨多,靈秀江南得幾枝?;叵胍幌?,那古金陵六朝的輝煌,那秦淮河畔的溫雅,煙粉之間,舞文弄墨藏筆記,確有一條深邃的淵源,古金陵文脈的印記,一直很顯赫,自東晉王謝家族至南唐一脈,宋元明清,人杰地靈,明董其昌、清龔賢和金陵諸家延至20世紀(jì)的金陵畫派中如傅抱石高二石,林散之,錢松壘,以及后來的董欣賓,朱新建等,自然而然,成就中國文化史上的獨(dú)道風(fēng)景,外鄉(xiāng)人還真不好說清楚這些內(nèi)在的魂魄和秦淮特色??床茆g夫的畫,我便有了一個(gè)深刻的印象。他水墨畫面中形色之間的那點(diǎn)生拙,形式上的突兀和用筆使轉(zhuǎn)帶出的方折,讓畫面有一股銳氣,而奇異曲直相兼的線條和平染,起收間慢快節(jié)奏明顯,形色冷逸,結(jié)構(gòu)分層次錯(cuò)落而就,使得紙上的空間留白虛實(shí)兼有,畫面的墨相和經(jīng)營(yíng)位置有時(shí)變得沒有道理可言,妙在奇異之處見生機(jī),藝術(shù)的氣質(zhì)來源于圖像與筆墨書寫性融入,具有獨(dú)立風(fēng)貌和氣韻。

        幾次與鈍夫在南京聊天,當(dāng)安坐在他畫室茶臺(tái)前,一盞水仙,品味之間,看著窗外崖壁間皴擦點(diǎn)染,那崖壁間藤蔓和松枝,翠青疏朗,與崖壁的堅(jiān)毅合成了~幅似潘天壽的畫作,那幅凝神而聚氣的畫作,天然之極,好美!這種感覺卻讓我漸漸讀懂鈍夫畫作中那些生意盎然的山石土坡,云水樓臺(tái),庭院溪泉,那堅(jiān)持著生拙的,趣味的,濃淡的筆墨韻味,正如《穿越米家山》《過眼云山》《閑夢(mèng)到江南》《搖風(fēng)》《一庭清景》《天凈山空明》等作品所呈現(xiàn)的那樣,用簡(jiǎn)略構(gòu)圖方式,在紙素的空間里造境,以視覺與心覺的感受來表達(dá),或是云山丘壑,或是庭前花開花落,也可將遠(yuǎn)山峰巒入墨筆下,得一身明凈,寫一世乾坤,中國畫的理法,無非正如龔賢所言“惟恐是畫,是謂能畫,”畫即是為自己畫,創(chuàng)自家畫語,乃是天下所有畫家追求的目的,我想,鈍夫深諳此道,方有今日之作為。

        慢慢看,也是我認(rèn)識(shí)鈍夫后的一種覺察,任何的人事和名利,確如佛家所言“色即是空,空即是色”,藝術(shù)家的世界觀,人生觀,藝術(shù)觀和個(gè)人的自覺性,決定了藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)的理由和高度,有沒有高度和深度,也印證著藝術(shù)創(chuàng)作路徑的對(duì)與錯(cuò),這一方面,鈍夫的選擇同樣說明了這一點(diǎn)。我也期待著鈍夫的藝術(shù),無論是他的觀念,還是文字,圖像創(chuàng)作會(huì)更加精進(jìn)和豐富。

        我寫“人生宛如云水間,行徑無跡可成仙;喜觀山色逍遙游,意寫漫步最是閑?!迸c鈍夫共勉之。

        2015年11月9日于京城于藝堂

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