秦 翼

迎合與獨(dú)特
——從滑稽戲《滿意勿滿意》到喜劇片《滿意不滿意》

秦 翼

喜劇電影《滿意不滿意》由長(zhǎng)春電影制片廠于1963年創(chuàng)作，實(shí)際上映時(shí)間為1964年①根據(jù)嚴(yán)恭導(dǎo)演的回憶，陳荒煤1963年12月27日直接來(lái)長(zhǎng)影“驗(yàn)貨”，看完后讓廠里趕制了三個(gè)拷貝，分別送電影局、中南海、上海，讓上海在錦江飯店的元旦晚會(huì)上放一放，因此推斷該片正式上映時(shí)間應(yīng)該在1964年。見(jiàn)白小丁對(duì)嚴(yán)恭的訪談《拍片半輩子，而今勤反省》，《電影藝術(shù)》1995年第1期；另高福民、錢櫻主編《張幻爾 滑稽戲表演藝術(shù)家》中也提到該片公映時(shí)間為1964年6月，12頁(yè)。，在上映前后受到了官方、輿論和學(xué)界多方好評(píng)，這在“十七年”喜劇電影中并不多見(jiàn)。該片改編自蘇州滑稽劇團(tuán)優(yōu)秀劇目《滿意勿滿意》，后者從1957年開(kāi)始創(chuàng)作，于1958年首次公演。因此，《滿意不滿意》一片從最初的創(chuàng)作意圖到最終成為電影與全國(guó)觀眾見(jiàn)面，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8年。這8年也占據(jù)了整個(gè)“十七年”中喜劇電影出產(chǎn)的大部分時(shí)間。筆者曾撰文論述該片為代表的十七年喜劇電影的整體特色②見(jiàn)拙作《重讀〈滿意不滿意〉：兼論十七年喜劇電影的藝術(shù)特色》，南師大文學(xué)院學(xué)報(bào)2010年4期.，而本文則是在該片由滑稽戲到電影的改編過(guò)程的考查和口述記錄的基礎(chǔ)上，力圖一窺“十七年”后期喜劇電影的創(chuàng)作生態(tài)，并解析該影片由于鮮明的時(shí)代創(chuàng)作理念所帶上的時(shí)代烙印，同時(shí)發(fā)掘其由蘇州滑稽戲改編而具有的獨(dú)特風(fēng)情。

一、 巧合、暗合與迎合：滑稽戲《滿意勿滿意》的創(chuàng)作

（一）“吃出來(lái)”的巧合

從時(shí)間上看，滑稽戲《滿意勿滿意》的創(chuàng)作起點(diǎn)應(yīng)在1957年前后。作為建國(guó)后“蘇式滑稽”第一代靈魂人物的張幻爾先生，很早就意識(shí)到滑稽戲要力圖創(chuàng)新，要貼近現(xiàn)代生活。因此，雖然有《錢篤笤求雨》《蘇州兩公差》③這兩部戲都是傳統(tǒng)題材、改編劇目，《錢篤笤求雨》改編自連臺(tái)本戲《描金鳳》，是蘇州滑稽戲劇團(tuán)至今仍上演的保留劇目；《蘇州兩公差》根據(jù)閩劇《煉印》大綱改編，后者的電影版即為十七年喜劇電影的開(kāi)端之作（見(jiàn)附錄）。據(jù)高福民、錢櫻主編《張幻爾 滑稽戲表演藝術(shù)家》古吳軒出版社，2005年.等十分賣座的傳統(tǒng)劇目，他仍大力倡導(dǎo)寫原創(chuàng)劇、現(xiàn)代戲。20世紀(jì)50年代初，他創(chuàng)立的“星藝滑稽通俗話劇團(tuán)”④1955年，張幻爾創(chuàng)立的“星藝滑稽通俗話劇團(tuán)”與另一位蘇州滑稽大師方笑笑所在的“新聲滑稽劇團(tuán)合并”，并于1958年正式更名為“蘇州市滑稽劇團(tuán)”。以上見(jiàn)現(xiàn)蘇州市滑稽戲劇團(tuán)內(nèi)部材料。即創(chuàng)作演出過(guò)配合婚姻法宣傳的《家有喜事》，配合“三反五反”運(yùn)動(dòng)的《糖衣炮彈》［1］，但都沒(méi)有獲得廣泛的影響。當(dāng)時(shí)社會(huì)提倡“人人為我，我為人人”的新風(fēng)尚，蘇州服務(wù)行業(yè)也積極響應(yīng)，張幻爾覺(jué)得這里面有戲，他和徒弟們都覺(jué)得餐飲業(yè)接觸面比較廣，符合大型滑稽戲出場(chǎng)人物多、表演上南腔北調(diào)的演出特點(diǎn)，還能全面的反映社會(huì)面貌。⑤本文該部分和以下部分史料來(lái)源于《滿意不滿意》《滿意勿滿意》編劇之一、蘇州市滑稽戲劇團(tuán)80歲高齡的編導(dǎo)陳繼爾老先生的口述。陳繼爾老先生曾撰寫過(guò)一則小趣文《一出“吃”出來(lái)的戲》，詳細(xì)描述了1957年春天，張幻爾帶團(tuán)到木讀演出偶遇“石家飯店”的一位青年服務(wù)員，并以此為原型創(chuàng)作出了《滿意勿滿意》，“吃飯‘吃’出了‘外快戲’”。［2］

（二）定向戲與“蘇式滑稽”的暗合

這個(gè)由巧合而醞釀的最初創(chuàng)意，由張幻爾先生向蘇州文化局匯報(bào)，得到了積極響應(yīng)，在文化局和商業(yè)局的共同授意下，張幻爾和徒弟們被指派到當(dāng)時(shí)蘇州有250多年歷史的松鶴樓體驗(yàn)生活，決心要定向創(chuàng)作一部反映蘇州餐飲行業(yè)的滑稽戲。至此，“吃出來(lái)”靈感已經(jīng)演變?yōu)橛傻胤轿幕刃姓块T干預(yù)的“定向戲”，勢(shì)必要唱響社會(huì)主義新環(huán)境下的主旋律了。不過(guò)這與張幻爾的本意不會(huì)產(chǎn)生太大的齟齬，因?yàn)閺埢脿柕忍K州滑稽戲表演藝術(shù)家所形成的“蘇式滑稽”風(fēng)格與社會(huì)主義新形勢(shì)下所謂“定向戲”所預(yù)示的種種要求存在暗合。

首先，這是一出由蘇州地方文化部門支持并指導(dǎo)的戲，需要配合蘇州社會(huì)主義文化宣傳，并且代表蘇州形象，必然不能寫“陰暗面”或“反面人物”。而這又要是一部滑稽戲、喜劇。用諷刺手法與“定向戲”的要求肯定是不符合的。不過(guò)，蘇式滑稽天然地回避諷刺，這與其文明戲“趣劇”的源頭相關(guān)，也與其生長(zhǎng)生存的土壤——蘇州，這個(gè)浸透了中國(guó)傳統(tǒng)文化溫柔敦厚的城市不無(wú)關(guān)聯(lián)。這并非說(shuō)它不善于勘破丑惡，但它更善于以幽默滑稽的方式來(lái)化解揭示丑惡的嚴(yán)肅性，這就使其十分有利于將生活中無(wú)傷大雅的小事故、中間人物以輕松而又鮮活的喜劇形式呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也不排斥甚至主動(dòng)要求寓教于樂(lè)。相比之下，1957年前后的電影喜劇片創(chuàng)作正面臨著能否“諷刺”、如何“諷刺”的巨大困惑，《滿意勿滿意》則輕快地跳過(guò)了這類幾乎是關(guān)乎喜劇生死的創(chuàng)作問(wèn)題，直接與社會(huì)主義新喜劇的創(chuàng)作要求接上了軌，從創(chuàng)作時(shí)間來(lái)看，該劇甚至可能超越了后來(lái)被作為“贊頌喜劇”代表作的《今天我休息》（1959）、《五朵金花》（1959）等影片，成為社會(huì)主義形式下全新喜劇樣式的開(kāi)創(chuàng)者之一。

其次是在人物塑造方面，該戲的靈感直接來(lái)源于一個(gè)明顯與新時(shí)代格格不入的落后人物，如何表現(xiàn)這個(gè)人物呢？讓他出盡洋相、被大眾聲討？這顯然也不符合“定向戲”的要求。而張幻爾為代表的“蘇式滑稽”最擅長(zhǎng)的就是“冷面滑稽”①又被稱為“陰噱”“冰凍滑稽”，學(xué)界至今未能對(duì)“冷面滑稽”做出過(guò)確切的定義，只形容之為“冷冰冰、陰篤篤”（見(jiàn)韓勤：《蘇州滑稽戲研究》，2010年蘇州大學(xué)博士學(xué)位論文），或言之與“海派滑稽”“那種笑料在握，就發(fā)揮得淋漓盡致，粗獷火爆、又富于刺激魅力的表演方法形成對(duì)照”［見(jiàn)顧聆森.略論“蘇式滑稽”［J］.中國(guó)戲劇，1991（6）］，我們?cè)凇稘M意勿滿意》中看到改變思想前的楊友生，就是這樣一個(gè)有些“冷冰冰、陰篤篤”的青年人。同時(shí)張幻爾自身表演中“冷中帶熱”的特色，又進(jìn)一步地與這個(gè)外冷內(nèi)熱，本性向善的人物十分吻合（該劇舞臺(tái)演出時(shí)楊友生的扮演者就是張幻爾“爾”字輩的徒弟小幻爾）。更為重要的是，這個(gè)愣頭愣腦、性急毛躁又有點(diǎn)命運(yùn)不濟(jì)的年輕人，在大家的幫助和改造下最終成為一個(gè)符合新時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)主義新人，最終實(shí)現(xiàn)了他所渴望自我價(jià)值的另一種實(shí)現(xiàn)。

（三）成為全國(guó)公演的獻(xiàn)禮劇目

在1959年第三屆“江蘇戲曲觀摩演出大會(huì)”上，已經(jīng)在蘇州地區(qū)獲得巨大成功、一度一票難求的《滿意勿滿意》作為蘇州代表劇目參演，再次引起巨大反響，獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、創(chuàng)作獎(jiǎng)，甚至被譽(yù)為“江蘇省戲劇之花”［3］。在“演出大會(huì)”一眾傳統(tǒng)劇目改編戲、革命題材戲中，貼近現(xiàn)代生活、把握時(shí)代脈搏又兼輕松滑稽的《滿意勿滿意》，被視為用滑稽戲反映社會(huì)主義新人物新生活的重要開(kāi)端。［4］蘇州滑稽劇團(tuán)也由此受到各地邀約，赴全國(guó)各地演出，為適應(yīng)非吳語(yǔ)地區(qū)觀眾的欣賞，在全國(guó)演出中已經(jīng)開(kāi)始把蘇州方言大面積改編為普通話，從而為其后喜劇電影改編提供了基礎(chǔ)。3年之內(nèi)，該戲演出了3000多場(chǎng)，觀眾達(dá)幾十萬(wàn)人次，餐飲業(yè)更是經(jīng)常組織職工包場(chǎng)觀看。江蘇、浙江、上海、武漢的十幾家劇團(tuán)搬演了這部新穎、好演、好看的戲，有的是改編為地方戲曲，有的則是改編為話劇②據(jù)陳繼爾先生口述，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)全國(guó)對(duì)于現(xiàn)代戲、尤其是這樣一出描寫和歌頌時(shí)代先進(jìn)人物的現(xiàn)代喜劇的渴求。在1959年這樣一個(gè)特殊的年份，政治上正確的《滿意勿滿意》理所當(dāng)然地被列為“十周年”獻(xiàn)禮劇目，并被編入《中國(guó)地方戲曲集成·江蘇省卷》。［5］

當(dāng)然，伴隨著這一系列的榮耀而來(lái)的是對(duì)于劇作更高的要求。在各方面不同的要求和授意下，劇本經(jīng)歷了多達(dá)數(shù)百次的修改。由于當(dāng)時(shí)滑稽戲演出仍多為幕表制，《滿意勿滿意》最初演出時(shí)并沒(méi)有一個(gè)十分細(xì)致的劇本，演出實(shí)況也未能被保留下來(lái)。在聲譽(yù)日隆之后，由張幻爾先生帶領(lǐng)弟子陳繼爾和另一位編劇陳磊，在演出實(shí)況基礎(chǔ)上加工整理出了劇本。我們現(xiàn)在看到的于1959年出版的兩個(gè)差別不大的劇本，則已是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次修正后的版本了。

修改的細(xì)節(jié)現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法一一考證，但有一點(diǎn)十分明確，即為了避免該戲“過(guò)分滑稽”而影響其“獻(xiàn)禮戲”的面貌，原滑稽戲演出中為追求舞臺(tái)效果而精心設(shè)置的種種“噱頭”被大量削減。如據(jù)陳繼爾老先生回憶，滑稽戲的最初版本，開(kāi)場(chǎng)就是7分鐘店堂里的戲，十分熱鬧，各色吃客紛紛登場(chǎng)，小楊令人“勿滿意”的服務(wù)態(tài)度造成了十足的笑料，再加上服務(wù)員充滿蘇州風(fēng)味“響堂”聲、滑稽戲的唱段等等，聲色俱全，一氣呵成，演出時(shí)也必然獲得觀眾滿堂喝彩。筆者遍尋1959年與1979年的出版劇本，終于在59年版中找到了這7分鐘精彩片斷“縮水”后的蹤影，不過(guò)它被安排在了開(kāi)場(chǎng)眾人對(duì)于小楊進(jìn)行相對(duì)沉悶的幫助教育之后。作為滑稽戲開(kāi)場(chǎng)，可以想見(jiàn)改編前的劇場(chǎng)效果肯定要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于改編后，但是改編后加上的這段戲，卻更像“獻(xiàn)禮戲”，這也是《滿意勿滿意》無(wú)奈的迎合吧。

二、 互動(dòng)與雙贏：從滑稽戲到喜劇片

（一）為什么是“這一個(gè)”

全國(guó)性的演出與反響，終于引起了長(zhǎng)春電影制片廠的注目，嚴(yán)恭導(dǎo)演與陳繼爾先生都提到，最初是管劇本的林杉副廠長(zhǎng)觀看了《滿意勿滿意》的演出，其后南京人嚴(yán)恭導(dǎo)演被派到了蘇州參與改編創(chuàng)作。在欣賞這部十分成功的喜劇電影《滿意不滿意》的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，即與蘇州近在咫尺的上海擁有強(qiáng)大的電影生產(chǎn)能力，且在上個(gè)世紀(jì)60年代初將好幾部滑稽戲改編成了電影，照理說(shuō)，蘇式滑稽的最佳欣賞者除了蘇州觀眾，就是與之近鄰的吳語(yǔ)地區(qū)觀眾。但為何最終是由地處東北的長(zhǎng)春電影制片廠來(lái)改編這部滑稽戲呢？陳繼爾先生認(rèn)為原因有二：一是好題材大家搶，二是上海與蘇州的滑稽戲界多少存在著一些門戶之見(jiàn)。對(duì)于第二點(diǎn)，我們不予置評(píng)，而對(duì)于搶題材的說(shuō)法，從《滿意勿滿意》首演的1958年到獲得改編的1963年，期間所跨越的時(shí)間長(zhǎng)度，恐怕并不是以一個(gè)“搶”字可以解釋的。

由此，我們發(fā)現(xiàn)另一則材料或許能讓我們對(duì)長(zhǎng)影廠急于改編這部滑稽戲的真正原因揣摩一番。據(jù)稱，1963年的全國(guó)人代會(huì)上，當(dāng)時(shí)主管經(jīng)濟(jì)的李先念副總理點(diǎn)名批評(píng)電影創(chuàng)作中缺少“一部反映服務(wù)行業(yè)群眾的電影”，“是電影工作的失職”。［6］于是，時(shí)任電影局局長(zhǎng)的陳荒煤要求長(zhǎng)影廠承擔(dān)起這一任務(wù)。長(zhǎng)影廠由于其產(chǎn)生背景，對(duì)政治任務(wù)具有天然的執(zhí)行力和敏銳度。從“十七年”喜劇較為普遍的改編情況來(lái)看，從傳播范圍有限的地方戲劇、曲藝形式中選取幾個(gè)經(jīng)過(guò)群眾檢驗(yàn)、相對(duì)比較安全的作品來(lái)進(jìn)行改編，在較為嚴(yán)峻的社會(huì)政治環(huán)境下不失為一種討巧之舉。因此，長(zhǎng)春電影制片廠也就會(huì)比上海更鐘情于這部“社會(huì)主義喜劇”①陳荒煤對(duì)此劇的評(píng)價(jià)，見(jiàn)嚴(yán)恭（口述訪談）.拍片半輩子，而今勤反?。跩］.電影藝術(shù)，1995（1）.，并最終爭(zhēng)取到了其改編權(quán)。

當(dāng)然，《滿意勿滿意》本身的確是一部值得一“搶”的優(yōu)秀劇目。全劇政治上正確（演出數(shù)年，幾乎沒(méi)有人從思想意識(shí)方面挑出過(guò)大毛病）、喜劇手法高明（如前所述，不諷刺、不揭露，符合新時(shí)代贊頌性喜劇的基本模式）、故事豐富（情節(jié)曲折，最終成片時(shí)間為85分鐘，可算是“十七年”喜劇電影中的“長(zhǎng)片”）、人物生動(dòng)（楊友生、沈師傅等人面目分明，貼近生活）、甚至已經(jīng)有了一個(gè)較為成熟的表演團(tuán)隊(duì)（經(jīng)受長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)演出考演），十分符合長(zhǎng)影廠又快又好地完成政治任務(wù)的要求。

（二）改編中的再度“迎合”

嚴(yán)恭導(dǎo)演起初對(duì)這部廣受歡迎的滑稽戲并“不滿意”，他在后來(lái)的回憶中甚至說(shuō)道：“大躍進(jìn)的背景，兩家飯店大煉鋼鐵，對(duì)這些東西我已經(jīng)煩了?！边@些回憶或許并不完全符合事實(shí)，在《滿意勿滿意》現(xiàn)存的幾個(gè)出版劇本中，我們都沒(méi)有找到“大煉鋼鐵”的影子。但導(dǎo)演認(rèn)為這部在地方上十分轟動(dòng)的滑稽戲并不太符合一部要在全國(guó)公映的電影的要求，這是十分肯定的。為此，他專門請(qǐng)來(lái)了新中國(guó)劇社的老戰(zhàn)友，時(shí)任江蘇省文聯(lián)主席的戲劇家、音樂(lè)家費(fèi)克，和張幻爾一起進(jìn)行劇本修改。［7］

在嚴(yán)恭于電影上映并廣受歡迎后寫的創(chuàng)作談中，他將改編分成了幾個(gè)步驟：首先就是提煉出作品的主題，將其上升為“歌頌‘人人為我，我為人人’的共產(chǎn)主義風(fēng)尚，歌頌人與人之間的新型關(guān)系，批判資產(chǎn)階極輕視服務(wù)性勞動(dòng)的剝削思想”。［8］因此，對(duì)原本政治高度已經(jīng)被拔得越來(lái)越高的《滿意勿滿意》，導(dǎo)演仍見(jiàn)縫插針地力圖再度錘煉其政治性。如“憶苦思甜”一場(chǎng)戲，在滑稽戲中是沈師傅述說(shuō)的自己在解放前的一段痛苦經(jīng)歷，而且是有扮演者方笑笑用唱的方式表現(xiàn)出來(lái)的［9］，這就很大程度上消解了表現(xiàn)上的嚴(yán)肅性。而在電影中，這個(gè)段落卻是被作為楊友生思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要契機(jī)存在的，同樣的事件，沈師傅的經(jīng)歷被置換成楊友生父親的經(jīng)歷，階級(jí)仇恨又添上了家族仇恨，楊友生的身份也被進(jìn)一步確定為苦大仇深的無(wú)產(chǎn)階級(jí)后代。不過(guò)在今天看來(lái)，這也是全片中最不“和諧”的一個(gè)段落。據(jù)陳繼爾先生回憶，當(dāng)時(shí)大家在討論時(shí)也擔(dān)心這場(chǎng)戲在一片喜氣洋洋之中會(huì)顯得突兀，但創(chuàng)作大環(huán)境要求突出階級(jí)斗爭(zhēng)，這樣的改動(dòng)顯然也是符合政治要求的。好在大家同時(shí)也一致認(rèn)為如果將此作為楊友生思想轉(zhuǎn)變的最終契機(jī)則有些牽強(qiáng)，這就有了后面5號(hào)與3號(hào)弄錯(cuò)的誤會(huì)段落，用一個(gè)更大的喜劇性段落來(lái)形成事件、人物轉(zhuǎn)變的高潮，將前面的這段“突兀”蓋了過(guò)去。

其后是對(duì)故事進(jìn)行大幅度的修整。對(duì)照1959年出版的《滿意勿滿意》劇本和電影故事，我們發(fā)現(xiàn)變化最多的就是增加運(yùn)用了大量誤會(huì)、巧合等精致的喜劇技巧。《滿意不滿意》全片設(shè)置的幾條線索中都技巧地安排了種種細(xì)節(jié)上的巧合與前后呼應(yīng)。其中楊友生與葉梅英關(guān)系是鋪衍得最為用心、詳細(xì)的一條線索。在《滿意勿滿意》中，也設(shè)置了二人陰差陽(yáng)錯(cuò)的關(guān)系，但只是較為簡(jiǎn)單地落實(shí)在三場(chǎng)戲中，一是楊友生潑面湯及諷刺葉梅英的臉像“包腳布”，兩人結(jié)怨，這與后來(lái)電影中的表現(xiàn)是比較一致的。而兩人關(guān)系的第二個(gè)落點(diǎn)，即相親，僅僅是發(fā)生在沈師傅所在的飯店里的一場(chǎng)戲，最后就直接跳到身為茶廠食堂服務(wù)員的葉梅英到改正錯(cuò)誤之后的楊友生店里學(xué)習(xí)，兩人再度相遇。而電影中則加入或修改了幾個(gè)重要的段落，一是把相親放到了拙政園中，成為十分有風(fēng)情、戲劇沖突也更施展得開(kāi)的一場(chǎng)鬧劇；二是加入了楊友生摔傷后進(jìn)醫(yī)院療傷，巧遇護(hù)士葉梅英的一場(chǎng)戲，當(dāng)葉梅英拿下臉上的口罩時(shí)，這場(chǎng)巧合所蘊(yùn)含的喜劇包袱也被十分酣暢地釋放出來(lái)；三是加入了葉梅英的妹妹評(píng)彈演員葉蘭英，使楊、葉二人的關(guān)系更加豐富，種種巧合也更顯圓滿。當(dāng)然，經(jīng)過(guò)這樣的改動(dòng)，滑稽戲里的最后一個(gè)落點(diǎn)只能直白地改為葉家兩姐妹再次到得月樓吃面，楊友生熱心為她們服務(wù)。這樣一來(lái)，最后這個(gè)落點(diǎn)就不再是巧合了，不過(guò)卻與前面的情節(jié)有機(jī)地呼應(yīng)起來(lái)，而且妹妹問(wèn)姐姐的一句語(yǔ)帶雙關(guān)的“滿意不滿意”，也對(duì)原滑稽戲中較為含混的兩人關(guān)系的未來(lái)發(fā)展加以暗示，觀眾顯然也更“滿意”了。這些情節(jié)設(shè)置匯總來(lái)看難免有些牽強(qiáng)，但因?yàn)楦鳁l線索交替，使巧合點(diǎn)散落于整體劇作構(gòu)架中，與影片整體格調(diào)還是極為相稱的。

最后是對(duì)滑稽噱頭的再度過(guò)濾，目的同樣是為了再度增加這部喜劇作品的嚴(yán)肅性。原劇中兩個(gè)正面人物，源自于松鶴樓先進(jìn)工作者孫榮泉師傅的沈師傅和多少有點(diǎn)編創(chuàng)者自身影子的王科長(zhǎng)，在舞臺(tái)表演中有不少類似內(nèi)行和外行對(duì)比的喜劇性段落，沈師傅與小楊對(duì)話段落中的語(yǔ)言也十分風(fēng)趣幽默。而在電影中這類段落則幾乎全部消失。我們現(xiàn)在在電影中看到的沈師傅和王科長(zhǎng)，都是板著面孔的正面人物。再如“馬伯伯”，舞臺(tái)表演時(shí)，這個(gè)由張幻爾親自出演的角色，劇作暗示他是一個(gè)舊社會(huì)里的“男媒”，給他安排了大量插科打諢，造成了眾多的喜劇表演效果，而在電影中則也被表現(xiàn)為一個(gè)甚少喜劇性的人物。

（三）雙贏的奇特局面

經(jīng)過(guò)多番改動(dòng)多番錘煉，《滿意不滿意》終于在1964年公映，受到了來(lái)自各方面的肯定與褒揚(yáng)?！叭珖?guó)人民實(shí)實(shí)在在樂(lè)了一把，神州處處笑逐顏開(kāi)，一時(shí)間‘滿意不滿意’成為人們的口頭語(yǔ)”。［10］

電影放映時(shí)，蘇州滑稽劇團(tuán)把舞臺(tái)搬到上海，與電影打擂臺(tái)，居然收到很好的效果。很多觀眾都是先看了電影，又來(lái)領(lǐng)略滑稽戲的獨(dú)特舞臺(tái)魅力，或者看過(guò)滑稽戲的舞臺(tái)演出，再到電影光影藝術(shù)中去陶醉一番。舞臺(tái)劇中加入了電影中有而原先演出沒(méi)有的段落，嚴(yán)恭導(dǎo)演專程前來(lái)觀賞過(guò)改編后的滑稽戲舞臺(tái)演出，盛贊改得好。①據(jù)陳繼爾先生口述

陳繼爾先生回憶，在劇本終于大致敲定后，電影的拍攝過(guò)程中也頗多波折，特別是在演員的選擇上，嚴(yán)恭導(dǎo)演要求十分嚴(yán)格，前前后后經(jīng)歷了數(shù)次大換血。嚴(yán)恭導(dǎo)演后來(lái)也提到滑稽戲演員對(duì)于電影表演的種種不適應(yīng)，他不得不獨(dú)創(chuàng)了一套他自稱為“放、收、放”的表演引導(dǎo)方法。不過(guò)，幾度人員更替，卻促成了江蘇滑稽劇界的一次大合作，電影也成為江蘇滑稽戲人才大薈萃。如原舞臺(tái)版主演是張幻爾的嫡傳弟子小幻爾，但因?yàn)樗聿氖菪?，上鏡不能凸現(xiàn)社會(huì)主義新青年的形象，最終被撤換，只出演了總喜歡站到凳子上發(fā)表演講的廚師。常州滑稽劇團(tuán)十分受歡迎的老滑稽劇演員的楊天笑，代替病弱的張幻爾先生飾演電影中有撐船表演段落的“馬伯伯”，“男一號(hào)”楊友生是他的徒弟小楊天笑。主要?jiǎng)?chuàng)作者張幻爾則精彩演繹了電影中新增的總把“親愛(ài)的顧客們”掛在嘴上的張師傅。無(wú)論是從表演人才訓(xùn)練培養(yǎng)還是表演藝術(shù)留存上看，《滿意不滿意》都為江蘇滑稽戲界做出了貢獻(xiàn)，尤其是張幻爾先生于1965年即英年早逝，我們更應(yīng)慶幸電影保留下了他精湛的表演藝術(shù)。

從舞臺(tái)滑稽戲到電影的改編還有兩個(gè)延續(xù)性的影響與收獲：滑稽戲中沈師傅所在店的名字叫做“松月樓”，這顯然是來(lái)自現(xiàn)實(shí)原型、蘇州名店“松鶴樓”。而在電影中，嚴(yán)恭導(dǎo)演則將之改成了家鄉(xiāng)南京一座茶樓的名字“得月樓”。在電影熱映后，蘇州有關(guān)部門十分敏銳，當(dāng)真建起了一座與松鶴樓相得益彰的“得月樓”，真可謂“因戲得樓”。而經(jīng)過(guò)這一番電影改編的洗禮，蘇州滑稽劇團(tuán)也建立起了與電影聯(lián)姻的意識(shí)。雖然在文革中斷了十年演出，文革后他們卻很快拿出了《小小得月樓》（1983）、《三十層樓上》（1986）等叫得響的作品，并再度被電影改編獲得全國(guó)性的好評(píng)。這也為蘇州滑稽劇團(tuán)至今仍具有的良好社會(huì)與經(jīng)濟(jì)效益打下了良好的基礎(chǔ)，這些自然都是后話。

（四）電影化的獨(dú)特風(fēng)情

在原滑稽戲表演中大量存在的“唱”，特別是以“唱”見(jiàn)長(zhǎng)的滑稽大師方笑笑自編自演了大量精彩的滑稽戲唱段，在改編過(guò)程中為配合電影風(fēng)格則被大量削減。據(jù)陳繼爾先生回憶，嚴(yán)恭導(dǎo)演原本想在電影版新增加的茶廠段落中增加采茶女的輕歌曼舞的一場(chǎng)戲，音樂(lè)家費(fèi)克當(dāng)時(shí)已寫好唱詞譜好曲，但最終由于擔(dān)心風(fēng)格突兀而忍痛割愛(ài)。我們目前看到片中的完整說(shuō)唱段落只剩下楊友生轉(zhuǎn)變后的一段唱詞，作為其思想表達(dá)的一種輕快地表現(xiàn)方式。不過(guò)電影改編后，不少情節(jié)做了顯著的鏡頭化編排，構(gòu)成了精彩的聲畫蒙太奇段落。其中有些能讓我們間接地體會(huì)到原滑稽戲流暢的表演風(fēng)格，如影片中楊友生故意用拉長(zhǎng)的尷尬笑臉來(lái)嚇走顧客，電影中即運(yùn)用音樂(lè)段落，將小楊臉的特寫與不同顧客的反應(yīng)剪輯在一起，更夸張了滑稽表演，加之鏡頭景別和節(jié)奏的控制，效果想來(lái)比舞臺(tái)表演更加顯著。有些則能看出是電影化的精心構(gòu)思。如電影開(kāi)頭，楊友生睡晚急忙披衣、走在路上將衣服掉下橋、遲到換上工作服面對(duì)眾人批評(píng)幾個(gè)動(dòng)作，都是用白衣服甩到鏡頭前進(jìn)行封擋切換，十分輕快地連接起了一個(gè)青年人一早上的遭遇，又將人物毛毛躁躁的性格特征表露無(wú)遺。

電影化的眾多細(xì)節(jié)也更彰顯了蘇州的城市特色。雖然在其后大部分地區(qū)看到的“國(guó)語(yǔ)版”僅保留了蘇州話的“響堂”和部分人物的地方方言，不過(guò)外景、實(shí)景的電影的呈現(xiàn)方式也展現(xiàn)了舞臺(tái)上沒(méi)有的濃濃水鄉(xiāng)風(fēng)情。如刻意增加在拙政園中的相親，水鄉(xiāng)小橋流水、依河民居、水上交通的城市格局，評(píng)彈表演、蘇繡手藝等，無(wú)一不體現(xiàn)出濃烈的小城鎮(zhèn)風(fēng)情，也為我們保留下了十分珍貴的20世紀(jì)60年代江南小城歷史影像。

從滑稽戲《滿意勿滿意》到喜劇片《滿意不滿意》改編中，我們看到了一部順應(yīng)新時(shí)代的優(yōu)秀喜劇在政治環(huán)境要求下的不斷改造和迎合，同時(shí)由于其產(chǎn)生的天時(shí)地利人和，它又保留了褪不去的獨(dú)特風(fēng)情，在十七年喜劇片中為我們留下了一個(gè)特殊的可供考察的身影。

［1］韓勤.蘇州滑稽戲研究［D］.蘇州大學(xué)博士學(xué)位論文，2010.

［2］陳繼爾.一出“吃”出來(lái)的戲［J］.上海戲劇，2006（8）.

［3］高福民，錢櫻.張幻爾 滑稽戲表演藝術(shù)家［M］.古吳軒出版社，2005：12.

［4］卞維.江蘇戲劇文學(xué)五十年回顧［J］.藝術(shù)百家，2001（1）.

［5］中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主編，江蘇省文化局編輯.中國(guó)地方戲曲集成?江蘇省卷［M］.中國(guó)戲劇出版社，1959.

［6］童悅.“滿意”聲響得月樓［J］.大眾電影，2007（11）.

［7］白小丁.拍片半輩子，而今勤反?。跩］.電影藝術(shù)，1995（1）.

［8］嚴(yán)恭.喜劇片〈〈滿意不滿意》導(dǎo)演后記［J］.電影藝術(shù)，1964（3）.

［9］1958江蘇戲劇選［M］.江蘇文藝出版社，1959.

［10］童悅.“滿意”聲響得月樓［J］.大眾電影，2007（11）.

秦 翼，女，江蘇無(wú)錫人，南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院副教授，主要從事電影史論研究。