他用動畫講述了中國販賣人口的故事
2016-11-14 08:36:31采訪滕朝
電影 2016年10期
采訪、文/滕朝
他用動畫講述了中國販賣人口的故事
采訪、文/滕朝
全英文分鏡頭，六易其稿，花三年半創(chuàng)作，還有棄用的N多設計概念圖，別以為創(chuàng)作的是一部外片，或者長片。它只是一部動畫短片。沒錯，動畫短片，但講述的卻是中國販賣人口的現(xiàn)實故事，沒有對白，尺度還挺大。導演趙易在荷蘭居住了16年，學動畫10多年，其中三年半里沒干別的事，專職做了這一部短片，《八里溝》。有人稱這是動畫版“盲山”，因為反映現(xiàn)實尖銳深刻。在第10屆First影展，《八里溝》獲得最佳動畫/實驗片獎。
“很多人覺得動畫必須是要去幻想，其實動畫也可以是反映現(xiàn)實的?！?/h2>
《電影》：為什么想到以動畫的形式反映人口販賣這樣一個現(xiàn)實題材？
趙易：販賣人口的事情經(jīng)常在媒體里面看到，現(xiàn)在的社會居然還有這種事情存在，我就覺得特別匪夷所思，而且這一男一女，他們平時還要一起共同生活，關起門還要一起睡覺，這中間的關系我感覺特別復雜，有很多想象空間。
《電影》：有人說這部短片是動畫版的“盲山”，題材尖銳。
《電影》：尺度也挺大，還有直接的性愛描寫。趙易：因為這種與外界相對封閉隔絕的農(nóng)村環(huán)境本來也沒有太多的文化娛樂生活。兩口子夜里沒事就只能做這個。另外片子
沒有對白，他們兩個交流的形式不是很多，我想通過性愛更直接的表現(xiàn)兩人之間的關系和關系的變化。
《電影》：為什么不用對白？
趙易：第一是因為我怕自己掌控能力不夠，我之前還從來沒有用過演員配音。第二個方面，我自己這方面的生活素材可能還達不到那個程度，如果讓他們有很多對白，可能要填充很多細節(jié)環(huán)境生活，會給我造成很大困難。
《電影》：“八里溝”是河南新鄉(xiāng)一個真實存在的地名，之前你知道嗎？
趙易：當時我并不知道真有一個地方叫八里溝，片名是我杜撰的，我就是想取一個比較有鄉(xiāng)土氣息的名字。我父親從小在農(nóng)村長大，他有一次說小時候上學的地方叫八里河，那個地方特別窮，小孩子連鞋都穿不上。我的片名就稍微改了一下叫“八里溝”。
《電影》：你沒有農(nóng)村生活經(jīng)驗，素材來源哪里？
趙易：有一部分是聽父親講他小時候的生活經(jīng)歷，其他的就要自己收集資料，比如短片中他們有種紅薯的情節(jié)，用帶葉子的莖桿插進土里，有點類似于插秧，并不是播種，這個我以前不知道，是網(wǎng)上查了以后才知道的。
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《電影》：你自己對這部動畫的調(diào)性是怎么定的？
趙易：從技術上說應該是二維手繪。畫風的話，我也不知道，因為我沒有想過模仿誰。我剛剛收到臺灣一個動畫電影展的電子郵件，他們按風格歸了一下類，我這個動畫是放在一個叫“古典美學創(chuàng)造再現(xiàn)”的單元。所以我覺得還是屬于傳承、挖掘我們中國民族傳統(tǒng)的東西吧。
《八里溝》劇照
“其實不光是布景，還有摔碎泥娃娃的橋段，也是受了《狗鎮(zhèn)》的影響?！?/h2>
《電影》：影片中整個環(huán)境布景都是用白色線條勾勒出來的，是借鑒了拉斯·馮·提爾的《狗鎮(zhèn)》嗎？
趙易：不光是布景，還有摔碎泥娃娃的橋段，也是受了《狗鎮(zhèn)》的影響。《狗鎮(zhèn)》最后女主人公懲罰村民的時候，矛盾激化達到了高潮，給我的心理沖擊特別大?！栋死餃稀纷詈竽信魅斯芗せ脖仨氄业揭粋€合理的引爆點，最后我想到了泥娃娃，不管男人怎樣打她，虐待，她都能承受，唯獨最后摔碎泥娃娃，讓她徹底失望，這是無法逾越的底線。
《電影》：泥娃娃在片中還起到一個很重要的敘事作用。
趙易：我想用它來象征男女之間復雜的關系，有種所謂的斯德哥爾摩綜合癥，看到很多報道，公安來解救被拐賣的婦女，最后她們選擇不走。片中的兩人就是剪不斷理還亂的感覺，女人沒有強烈反抗，她做了一個泥娃娃，男人給那個泥娃娃畫上了門牙，好像是許下承諾：雖然買了你，但也是想和你一起生活，組建家庭。泥娃娃成為兩人關系的紐帶，每次她想跑的時候，還是泥娃娃把她拉回來了。
《電影》：這部動畫短片的線條特別簡約，人物造型是怎么設定的？
趙易：人物上我主要還是想要那種鄉(xiāng)土氣息，參考了一些上海和陜北的農(nóng)民畫，他們的人物造型比較夸張、生猛，背景也是平的，完全沒有透視關系。如果反映室內(nèi)環(huán)境的話，好像是一個設計藍圖一樣，房間就是四方形，比如說床在墻里面的話，那就是在畫面的上方，造在門這邊就是在外邊。
《電影》：所以在光影上做了一些彌補？
趙易：因為這部動畫整體氣氛比較沉重，畫面以黑白為基調(diào)，在這種比較單一的色塊下，人物在環(huán)境中就顯得特別平，不夠立體。我做了最大的變動就是在很夸張、很平面的人物上又加了光和影的關系。比如在春日，光線可以很柔和，我只有一層淡淡的影子就可以了；夏天，我就給它很強烈的，好像曝光過度一樣；冬天，我在屋子里加入爐火，這個人物，火苗忽閃忽閃的就有命案變化，通過加入這些細節(jié)讓人物更生動化。
《電影》：短片中人物線條輪廓是那種流動型的，為什么會做這樣的設計？
趙易：如果片中的人物有很長時間靜止的話，他就會變成完全靜止的，覺得特別死板，然后我就想在他靜止的時候讓他也稍微動一點。這個片子是手繪然后加上電腦生成的，它和純手繪還不太一樣，人物在靜物狀態(tài)的時候，你還可以給他一幀或者兩幀，他就不是百分之百的靜止了。
“這部短片花費了我三年半時間，而且這三年半我沒有做其他任何事情?！?/h2>
《電影》：這部短片的制片地區(qū)除了中國，還有比利時、荷蘭。
趙易：我在荷蘭學的動畫，當時申請的那邊的國家藝術扶植資金，他們投資的時候明確規(guī)定，如果要花錢的話，就必須要花在他們兩個國家。其實這個片子超過70%的工作是我一個人做的，電影的聲音、配樂是他們那邊做的，有很多地方要跟他們磨合，舉個例子，在盛夏的那個場景，陽光非常強烈，我想制造一種壓迫感，想要那種非常強烈的刺耳的蟬聲。比利時也有蟬，但他們的蟬叫跟我們的不一樣，達不到我想要的強度，我總是跟他們說讓聲音再大一點，再大一點，要有聒噪的感覺，但是他們想象不到那種聲音
《電影》：音樂給我留下了深刻印象，怎么想到加入類似《信天游》的民歌？
趙易：動畫還沒做完的時候我就很想用這個音樂，我把這個陜北音樂放給比利時那邊的音樂人聽，希望他們能幫我按這種風格再創(chuàng)造一下，發(fā)現(xiàn)特別難。我就想方設法聯(lián)系到了音樂的演唱者王向榮，他是陜北歌王，我一共買了他兩段音樂，當時和比利時的音樂人商量了一下，決定用在三個地方，開頭結尾用的是同一段，中間女人走在樹林里給男人送飯時用了一小段。用了以后發(fā)現(xiàn)效果特別好，和畫面那種生猛的感覺搭配合適。
棄用的設計概念圖
《電影》：外國人對你這部短片是什么反映？趙易：確實像魯迅先生說的，“民族的就是世界的”。但在題材上，有些人就說沒看懂，不少人就沒看明白是販賣人口的故事。在外國他們可能想象不到會有這種事發(fā)生。
《電影》：這個動畫片你大概做了多長時間？趙易：這部短片花費了我三年半時間，而且這三年半我沒有做其他任何事情。一開始修改故事就花了一年半，算下來我一共做了六七個版本的分鏡頭腳本，每一個場景的分鏡頭，都畫在紙上，標注下時間和大概介紹。然后再把其它一個一個場景都簡單勾畫，編輯在一起，這是特別痛苦的一個過程。
《電影》：在創(chuàng)作上，你覺得這部動畫最難的是哪一部分？
趙易：最難的還是講好一個故事。這個故事能和動畫的表現(xiàn)形式非常緊密地結合和適應，太難，真正能做得好的人，我覺得全世界可能都不會太多。動畫方面的專業(yè)人才很多，但是既能講好故事，又很懂動畫，還能把動畫技術環(huán)節(jié)實現(xiàn)好，很少。
《電影》：有下一部片子的創(chuàng)作計劃嗎？
趙易：我非常想繼續(xù)保持創(chuàng)作狀態(tài)，但我花了一年的時間還沒有想出來一個好故事?，F(xiàn)在還在繼續(xù)尋找吧，暫時還沒有計劃。
1971年，奧黛麗在和平之邸的花園摘花
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