范得良

《看得見的中國》是一部關(guān)于“中國建筑”的紀(jì)錄片。隨著中國城市建設(shè)的快速發(fā)展，“千城一面，萬樓一貌”的現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，中國建筑界也開始全面反思中國建筑存在的危機(jī)，該片也于此背景下孕育而生。但我們不希望用語言和畫面直接去批判和反思中國的建筑現(xiàn)狀，也不謳歌中國古建筑的偉大并以此厚古薄今。從都市到鄉(xiāng)村、從殿堂到民宅，我們選擇那些傳承著歷史與文化的建筑、那些有關(guān)記憶以及情感的建筑、那些有關(guān)未來并符合中國人審美的創(chuàng)新建筑，講述它們當(dāng)下的命運(yùn)和建筑里面人物的故事。

《看得見的中國》更準(zhǔn)確地說是我們?cè)敢饪吹降闹袊源吮磉_(dá)我們對(duì)未來三、五十年中國建筑的一點(diǎn)點(diǎn)愿景。而從拍攝角度來說，除了建筑本身的展示外，還有大量的紀(jì)實(shí)拍攝。

最早接觸佳能C300，是在2012年秋天的一次采訪拍攝。此前，我們紀(jì)錄片拍攝的主要高清攝影器材是索尼F3。佳能5d2由于其輕便性以及可以滿足延時(shí)攝影等特殊需求，常常會(huì)用來輔助使用。然而，雖然這樣搭配在拍攝手法和影像表達(dá)有了更大的空間和自由，但兩套攝影器材拍攝出來的素材，在色調(diào)上并不容易統(tǒng)一，這給后期調(diào)色增添了不少麻煩。

蘇洪文，也是這次《看得見的中國》的攝影之一，當(dāng)時(shí)推薦使用剛上市幾個(gè)月的佳能C300，它可以和5d2共用佳能廣大的鏡頭群，能很好的降低成本，這讓我眼前一亮。它50m的碼流也完全能滿足廣播級(jí)播出的要求。抱著試一試的態(tài)度，我們?cè)跓艟哂邢薜那闆r下，在夜晚的室內(nèi)完成了對(duì)嘉賓的采訪拍攝。在后期大屏幕上看素材細(xì)節(jié)時(shí)，發(fā)現(xiàn)C300表現(xiàn)出了出色的寬容度和動(dòng)態(tài)范圍表現(xiàn)。另外，它與副機(jī)位5d2拍攝的素材色調(diào)很相近。從此，同樣輕便的C300和5d系列一起，成為我心目中紀(jì)錄片拍攝理想的搭配。

為了好的影像效果，近年來的紀(jì)錄片拍攝越來越多借助于各類出色的鏡頭組，力求接近甚至達(dá)到電影化的水平。隨著各種攝影器材推陳出新，大家會(huì)根據(jù)不同的預(yù)算標(biāo)準(zhǔn)，選用不同的搭配。不過，紀(jì)錄片《看得見的中國》依然沿用的是佳能C300和5d2的組合。一方面是性價(jià)比，一方面也是它的便攜性。佳能2.8光圈16mm-35mm。24mm-70mm，70mm-200mm的鏡頭組再配備50mm、100mm等定焦頭，小型自動(dòng)軌，LED燈等所有設(shè)備這些加在一起，即便攝制組人員有限，對(duì)于轉(zhuǎn)場來說沒有任何壓力。

過去，建筑物的拍攝，通常會(huì)配置大型軌道和搖臂拍攝，否則很難展現(xiàn)建筑物的空間和體量。為了搬運(yùn)和鋪設(shè)軌道，通常需要多配幾個(gè)助理，而大型搖臂也需要不少人力。此外還需要準(zhǔn)備相應(yīng)運(yùn)輸?shù)能囕v，有些山區(qū)還不方便使用?，F(xiàn)在，我們則會(huì)用小型電動(dòng)軌來代替大型軌道，用無人機(jī)機(jī)航拍來代替搖臂拍攝，拍攝的機(jī)動(dòng)性和效率都大大提高。

我記得在安徽西遞的一次拍攝中，大片的油菜地后就是如中國水墨一般的古村落建筑群，我特別想要這樣一個(gè)鏡頭：那就是機(jī)位埋在油菜地里，借著油菜花的前景慢慢升起露出遠(yuǎn)處的古村落。但是當(dāng)時(shí)沒有搖臂，無人機(jī)也沒到位。再加上是在紀(jì)實(shí)拍攝之前的間隙，時(shí)間并不充裕，我有些猶豫。這時(shí)攝影師心領(lǐng)神會(huì)，讓助理將電動(dòng)軌接近垂直架設(shè)起來。雖然田間地頭空間局促，但機(jī)位在兩個(gè)人的相互配合下很快架設(shè)完畢。佳能C300的機(jī)身配上廣角鏡頭，和纖細(xì)的軌道相比，看著有些不堪重負(fù)的樣子，不過我們竟然順利地完成了拍攝。輕巧的C300，給我們的拍攝帶來極大便利。當(dāng)時(shí)就想，要換作其他同級(jí)別的機(jī)器拍攝，肯定很難如此輕松地實(shí)現(xiàn)這些特殊的拍攝。

類似的例子還有很多，比如在蘇州拍私家園林的時(shí)候，在人工堆疊的假山中，有山洞可以攀爬到山頂，在這些山洞里拍攝空間很局促。再如山西和云南的古村落，由于交通不便，到達(dá)目的地后，基本都要靠人力運(yùn)輸了。幸虧設(shè)備組合輕便，才不至于攝制組拍攝過程中疲勞過度。戶外拍攝充電不方便，4塊電池竟也夠支撐一天的拍攝使用。裝卸和轉(zhuǎn)移不再是負(fù)擔(dān)，大家可以把更多的精力投入到創(chuàng)作中，團(tuán)隊(duì)緊湊，效率還高，著實(shí)讓制片放松很多。

攝影器材的輕巧化，也極大的解放了攝影師的創(chuàng)造性和體力。為了拍攝人物穿行游走的長鏡頭，借助穩(wěn)定器，攝影師拍攝得游刃有余，大氣也沒怎么喘幾口。一些特殊視角的拍攝也盡可以天馬行空，比如我們會(huì)借助軌道讓攝像機(jī)從室內(nèi)移出窗外，我們也會(huì)讓機(jī)位架設(shè)到屋檐上，甚至將機(jī)器擠在假山洞里?；貧w自然，還原真實(shí)，精致影像，是這部紀(jì)錄片的影像風(fēng)格。我們把風(fēng)光拍得詩意，我們也把人物拍得真實(shí)。大型設(shè)備近距離拍攝人物總會(huì)給人種壓迫感，或者說有一種侵略性。要在短時(shí)間內(nèi)讓拍攝對(duì)象沒有壓迫感而不拘束，我們盡量會(huì)遠(yuǎn)離人物使用70-200mm的長焦鏡頭，一方面讓拍攝對(duì)象不會(huì)明顯的察覺，一方面也能在大光圈下得到淺景深效果主體突出的鏡頭。

由于有較多的外景拍攝，內(nèi)景也無法使用大型燈光照明，為了讓后期有更大的影調(diào)調(diào)整空間，我們使用了Canon Log模式，這一強(qiáng)大的功能為攝像機(jī)帶來了極大的寬容度表現(xiàn)，可以滿足各種光線環(huán)境下的拍攝，不愧是佳能C300值得夸耀的一大功能。尤其是高光比的環(huán)境下，高光和暗部在后期色調(diào)還原時(shí)，有著非常不錯(cuò)的畫面表現(xiàn)。印象比較深的是在西藏拉薩大昭寺內(nèi)的拍攝，那是藏歷新年的一個(gè)清晨，天剛蒙蒙亮，信徒們?yōu)榱藫屧谧钋邦^進(jìn)入寺內(nèi)禮佛，早早排隊(duì)等候，大門剛開就一擁而入。此時(shí)，現(xiàn)場環(huán)境非?；璋?，大尺寸感光元件配合佳能大光圈鏡頭，拍攝的畫面在后期的大屏幕上看并沒有明顯可見的噪點(diǎn)。同樣的例子還有很多，比如故宮的拍攝，我們拍攝符望閣內(nèi)工人修繕的紀(jì)實(shí)，照明也很有限。再如山西的窯洞內(nèi)，只借助自然光就足夠表現(xiàn)相關(guān)的細(xì)節(jié)。不過，在Log模式下拍攝，畫面都是灰的，這很考驗(yàn)攝像色調(diào)的判斷和眼力。

總而言之，攝影器材的更新?lián)Q代，為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了更多的可能。電影化的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和影像風(fēng)格，早已不是奢求。借助佳能C300及相關(guān)配套設(shè)備，我們也希望自己的紀(jì)錄片至少在影像品質(zhì)上能處在時(shí)代的主流。我們無法預(yù)想未來技術(shù)的創(chuàng)新速度有多快，但我們可以充分利用已有的機(jī)器性能，創(chuàng)作出更成熟并有創(chuàng)新的作品。

責(zé)編/史佳燁