方智果FANG Zhiguo 章丹音ZHANG Danyin 熊承霞XIONG Chengxia

上海理工大學(xué)，上海 200093（University of Shanghai for Science and Technology，200093 shanghai）

建筑的時(shí)裝與構(gòu)建時(shí)尚的建筑 *
—— 消費(fèi)社會(huì)視角下建筑與時(shí)裝設(shè)計(jì)的同構(gòu)

方智果FANG Zhiguo 章丹音ZHANG Danyin 熊承霞XIONG Chengxia

上海理工大學(xué)，上海 200093（University of Shanghai for Science and Technology，200093 shanghai）

當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)中視覺文化的強(qiáng)勢，使設(shè)計(jì)創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向以視覺為中心的思維范式。這一趨勢促使建筑的形態(tài)出現(xiàn)了劇烈的轉(zhuǎn)型，自身正快速地變得更為影像化，呈現(xiàn)出一種如同時(shí)裝的短暫性和時(shí)尚性，建筑的新動(dòng)向中已無法脫離“時(shí)尚”元素。而作為一直深受建筑影響的時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，由于特有的對(duì)于形式、材料的敏感性，令其與建筑之間的共性更為突出。

消費(fèi)社會(huì)；建筑；時(shí)裝

一、引言

20世紀(jì)60年代后西方世界的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化的深刻轉(zhuǎn)型，使得讓·鮑德里亞（Jean Baudrillard）所稱的“消費(fèi)社會(huì)”廣泛出現(xiàn)，并隨著全球化的進(jìn)程而向世界各地滲透?，F(xiàn)代主義對(duì)語言的關(guān)注及總體性的把握，在“消費(fèi)社會(huì)”中讓位于視覺文化。

對(duì)二維圖像的關(guān)注，使人們放棄對(duì)文字的理解?，F(xiàn)在人們更樂于選擇直觀與簡單的視覺形式，而忽略物體的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。如德國著名視覺設(shè)計(jì)大師霍爾戈·馬蒂斯（Holger Matthies）所說：“一幅好的設(shè)計(jì)應(yīng)該是靠圖形語言，而不是靠文字來注解。”［1］

在這樣的社會(huì)背景下，建筑的形態(tài)出現(xiàn)了劇烈的轉(zhuǎn)型，自身正快速地變得更為影像化，呈現(xiàn)出一種如同時(shí)裝的短暫性和時(shí)尚性。而作為一直深受建筑影響的時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，由于特有的對(duì)于形式、材料的敏感性，令其與如今一些建筑之間的共性更為突出。

二、輪廓的消解

自西方社會(huì)開始步入“消費(fèi)社會(huì)”以來，建筑與服裝設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為對(duì)美的寬泛化認(rèn)同，即樣式比意義和內(nèi)容更重要。解構(gòu)主義哲學(xué)提倡反理性、反秩序、反中心的理論核心，以及松散、偶然、混沌、雜亂等形式方面的特征，正契合了“消費(fèi)社會(huì)”對(duì)視覺沖擊力的需求。由此，解構(gòu)成為“消費(fèi)社會(huì)”背景下建筑設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)的常用手法。

通過解構(gòu)的處理，建筑能掙脫經(jīng)典設(shè)計(jì)原則的束縛，外部立面獲得更為自由的形態(tài)處理，由此也具備了融入時(shí)尚元素的可能性。

轉(zhuǎn)入到服裝設(shè)計(jì)中，在解構(gòu)手法的影響下，它顛覆了服裝史上長久以來以人體體形為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的傳統(tǒng)觀念，以具體廓形作為某個(gè)時(shí)期服裝風(fēng)貌特征的情形幾乎沒有蹤影。

1.動(dòng)態(tài)的均衡——新奇感

早期解構(gòu)主義在設(shè)計(jì)中一般使用傾斜、扭轉(zhuǎn)、彎曲、波浪形等富有動(dòng)態(tài)的造型，造成失穩(wěn)、滾動(dòng)、墜落等錯(cuò)覺，以獲得新奇的視覺感受。

我們以美國丹佛藝術(shù)博物館（Denver Art Museum） （見圖1）和日本三宅一生（Issey Miyake） 2011秋冬女裝秀所展示的時(shí)裝（見圖2）為例，來做具體的陳述。

圖1　丹佛藝術(shù)博物館的建筑造型①

圖2　三宅一生2011秋冬女裝秀時(shí)裝②

擁有一身鈦合金屬外殼包裹的由丹尼爾·里伯斯金（Daniel Libeskind）設(shè)計(jì)的美國丹佛藝術(shù)博物館（Denver Art Museum），從建筑設(shè)計(jì)開始到內(nèi)部展示空間設(shè)計(jì)的整個(gè)過程分析，都體現(xiàn)了一名設(shè)計(jì)者對(duì)解構(gòu)主義建筑構(gòu)思方法的理解和思考。

丹尼爾·里伯斯金（Daniel Libeskind）在設(shè)計(jì)中，運(yùn)用傾斜、扭轉(zhuǎn)等手法，把整體作破碎處理，重新組合，形成非平衡、不穩(wěn)定、無主次建筑，表皮充滿動(dòng)態(tài)視覺的建筑空間和形態(tài)，體塊之間存在著激烈的沖突和尖銳的對(duì)抗，整個(gè)建筑非常前衛(wèi)，如同一把利劍刺向天際。

而三宅一生（Issey Miyake）作為著名的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)大師，他認(rèn)為經(jīng)典服裝設(shè)計(jì)以服裝結(jié)構(gòu)為主。但事實(shí)上，服裝體現(xiàn)的應(yīng)是身體和自然之間的和諧關(guān)系，形態(tài)應(yīng)有如同建筑、雕塑般的“空間感”和“立體感”［2］。

在日本三宅一生（Issey Miyake）2011秋冬女裝秀所展示的時(shí)裝中，其設(shè)計(jì)主要利用非常規(guī)材料，進(jìn)行掰開、揉碎、再組合，忽略腰線、胸線等因素，以夸張的尺度與形式，打破了服裝各構(gòu)成要素間的關(guān)系，其采用獨(dú)特的尖角強(qiáng)調(diào)領(lǐng)部和肩部的造型，與丹佛藝術(shù)博物館（Denver Art Museum）的傾斜、動(dòng)態(tài)均衡的建筑造型極為相似。整個(gè)設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)立體的、挺立的建筑之美，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為本世紀(jì)極富創(chuàng)造性的材質(zhì)藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志。

2.重力的消失——流動(dòng)感

在“消費(fèi)社會(huì)”視覺沖擊的影響下，原有的“建筑”變得迅速不合時(shí)宜，無法靈活適應(yīng)現(xiàn)代城市的“不可測”，以及人的生活方式的“不可測”。

許多建筑大師對(duì)“消費(fèi)社會(huì)”的暫時(shí)性和資訊化，做出積極回應(yīng)。他們不再追求永恒、堅(jiān)固，轉(zhuǎn)而追求如同地心引力消失的漂浮感、輕盈感、流動(dòng)感來表達(dá)建筑的臨時(shí)性，這與“消費(fèi)社會(huì)”否定長期的社會(huì)思想同出一轍，表達(dá)了后現(xiàn)代時(shí)期的建筑已經(jīng)不再是那種紀(jì)念碑式的建筑理念。

正如建筑大師伊東豐雄（Toyo Ito）認(rèn)為，在消費(fèi)主義的影響下，“floating（漂浮的、浮動(dòng)的、流動(dòng)的、不固定的）”所傳達(dá)的，并不僅僅是描述他在建筑上想要達(dá)到的一種輕盈、無重量感，還傳達(dá)著一種我們的生活正在與現(xiàn)實(shí)市區(qū)聯(lián)系的觀點(diǎn)，生活正在變成一種偽體驗(yàn)，而這正在成為一種被這個(gè)“消費(fèi)社會(huì)”所鼓勵(lì)的趨勢［3］。

通過從時(shí)裝中汲取靈感，并利用先進(jìn)的建筑信息模型（Building Information Modeling，簡稱BIM）技術(shù)，建筑的視覺造型融入了更多的時(shí)尚元素，外觀造型不必再受制于原有的梁體系，形式更為夸張，流暢，取得了更為流動(dòng)、自由的形式處理。

著名解構(gòu)主義大師弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）早期的建筑形式，多采用傾斜、拼貼、混雜、并置、錯(cuò)位、無序等各種手段。但近年來，其建筑風(fēng)格逐漸趨向自由流動(dòng)形態(tài)。

我們以洛杉磯的華特·迪士尼音樂廳（Walt Disney Concert Hall）（見圖3）和戴斯·卡耶克（Dice Kayek）2014秋季時(shí)裝周所展示的時(shí)裝（見圖4）為例，來做具體陳述。

圖3　弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的華特·迪士尼音樂廳③

圖4　戴斯·卡耶克2014秋季時(shí)裝周時(shí)裝④

洛杉磯華特·迪士尼音樂廳（Walt Disney Concert Hall）的形態(tài)，借助由螺旋曲線及復(fù)雜的三次元曲面所代表的包含著運(yùn)動(dòng)概念的幾何學(xué)等手段，顛覆了歐幾里得（Eυκλειδη?）的空間體驗(yàn)和感知，營造出不受重力、功能和結(jié)構(gòu)制約的、流動(dòng)的、連續(xù)的表皮形式。

音樂廳由一系列輕質(zhì)的起伏曲面構(gòu)件組成，猶如一個(gè)一系列流暢的體塊，形成串聯(lián)、流動(dòng)的空間格局和獨(dú)特的建筑外觀，動(dòng)感流動(dòng)的設(shè)計(jì)理念創(chuàng)造了建筑的韻律感，營造出柔軟曲折的動(dòng)態(tài)美，給人以強(qiáng)烈的時(shí)裝感和震撼的視覺沖擊。

這種解構(gòu)的手法，在時(shí)裝領(lǐng)域也有相類似的同構(gòu)物。如戴斯·卡耶克（Dice Kayek）2014時(shí)裝周中的女裝，其一貫秉持的流暢和現(xiàn)代幾何元素等被融入到設(shè)計(jì)之中。設(shè)計(jì)師運(yùn)用具有未來感的材料，通過不規(guī)則的線條，采用打褶、收省等手法，圍繞身體旋轉(zhuǎn)外衣而增加服裝與人體的內(nèi)部空間，呈現(xiàn)體積感且充滿想象力的輪廓，讓服裝優(yōu)美地?cái)[脫了地心引力，漂浮了起來。

三、層次的豐富

當(dāng)今消費(fèi)主義的世界，視覺體驗(yàn)應(yīng)接不暇，圖形交際語言獨(dú)特風(fēng)騷，圖像材料唾手可得。只有采取直接、無媒介的非凡刺激的化學(xué)作用，來帶給人們感官上的震撼和高品質(zhì)的體驗(yàn)。

材質(zhì)本身的半透明性，或通過手法處理達(dá)到半透明性，正完美地契合了消費(fèi)主義的視覺體驗(yàn)理念，空靈通透的“無材料”，與21世紀(jì)設(shè)計(jì)師們對(duì)“虛無”的崇拜相符合。美國著名建筑大師柯林·羅（Colin Rowe）就認(rèn)為，透明性是形式組織的設(shè)計(jì)手段［4］。

1.編織的半透明性

編織作為動(dòng)詞，特指運(yùn)用抗拉性能強(qiáng)的細(xì)長材料，進(jìn)行交叉排布組織的“制作過程”［5］。時(shí)裝設(shè)計(jì)師充分運(yùn)用編織過程中所產(chǎn)生的外觀韻律及透空光影孔隙，來設(shè)計(jì)不同風(fēng)格的作品。

與注重實(shí)體“壯美”的傳統(tǒng)磚石建筑不同，當(dāng)代建筑師將編織從時(shí)裝設(shè)計(jì)中移植到建筑創(chuàng)作里。他們通過編織、穿孔以及面料再造等方法處理，讓堅(jiān)硬的建筑材料，可以呈現(xiàn)出像織物一樣通透的效果，而間隙間灑落的光影，更是將韻律感賦予了整個(gè)建筑空間。

高科技的計(jì)算機(jī)技術(shù)，則使得更為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和形態(tài)成為可能，充滿立體感的編織與透空，常為我們帶來獨(dú)特的視覺新體驗(yàn)。

我們以著名建筑師雅克·赫爾佐格（Jacques Herzog）和皮埃爾·德梅?。≒ierrede Meuron）設(shè)計(jì)的2008年北京奧運(yùn)會(huì)主體育場——“鳥巢”（見圖5），和杜嘉班納（Dolce&Gabbana）2013春夏米蘭時(shí)裝周秀場所展示的時(shí)裝（見圖6）為例，來做具體陳述。

圖5　北京奧運(yùn)會(huì)主體育場——“鳥巢”⑤

圖6　杜嘉班納2013春夏米蘭時(shí)裝周時(shí)裝⑥

雅克·赫爾佐格（Jacques Herzog）和皮埃爾·德梅?。≒ierrede Meuron）設(shè)計(jì)的“鳥巢”，使用馬鞍形鋼梁，編織成一個(gè)充滿立體感的三維網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，形成了疏密、透明度也不盡相同的肌理與節(jié)奏?！傍B巢”的內(nèi)外部之間不明確地互相連接變換，透明性和半透明性根據(jù)結(jié)構(gòu)層次不同而不斷變換，產(chǎn)生了將結(jié)構(gòu)、光、體驗(yàn)和功能融為一體的形式［6］。

杜嘉班納（Dolce&Gabbana）2013春夏米蘭時(shí)裝周秀場所展示的時(shí)裝，其服飾手法與此類似。設(shè)計(jì)師運(yùn)用天然的人造硬質(zhì)材料藤條立體編織成網(wǎng)架形態(tài)，它既是服裝的內(nèi)結(jié)構(gòu)又是服裝的外輪廓，使優(yōu)美的人體曲線若隱若現(xiàn)，在體現(xiàn)服裝時(shí)尚性的同時(shí)又減輕其厚重感，讓服裝具有了層次感和空間感。

2.材質(zhì)的半透明性

為達(dá)到建筑的明凈、輕逸，建筑師在材料的運(yùn)用上頗為先鋒。經(jīng)常運(yùn)用半透明的物質(zhì)如鋁合金打孔金屬幕板、打孔的不銹鋼板和玻璃等，來賦予建筑晶瑩剔透及多重層次感的視覺感受，把人們從對(duì)建筑空間的慣有體驗(yàn)和理性觀感中解放出來。

我們以東京普拉達(dá)（Prada）新概念旗艦店（見圖7）和巴爾曼（Balmain）2016春夏巴黎時(shí)裝周所展示的時(shí)裝（見圖8）為例，來做具體陳述。

圖7　東京普拉達(dá)新概念旗艦店⑦　

圖8　巴爾曼2016春夏巴黎時(shí)裝周時(shí)裝⑧

在以“步行者天堂”而聞名的年輕人巡禮的時(shí)尚圣地——東京表參道時(shí)尚區(qū)，有一座水晶般晶瑩剔透的地標(biāo)性建筑，即雅克·赫爾佐格（Jacques Herzog）和皮埃爾·德梅?。≒ierrede Meuron）設(shè)計(jì)的東京普拉達(dá)（Prada）品牌新概念旗艦店。

其造型設(shè)計(jì)，如同一個(gè)立體的三維展示櫥窗。外墻由菱形框架和數(shù)百塊或凹或凸或平的玻璃組成，將通常的樓層、樓板、窗戶、框架等概念模糊化，使界面真正變成了室內(nèi)外空間的一層薄膜，從而達(dá)到結(jié)構(gòu)、空間、立面一體化的設(shè)計(jì)效果。

服裝遮身蔽體與御暑防寒的基本功能及其材料特性，使其排除使用完全透明的材質(zhì)。由此，時(shí)裝設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)而選用那些既能滿足功能需求，又可獲得豐富視覺層次的半透明材質(zhì)。

巴爾曼（Balmain）2016春夏巴黎時(shí)裝周上的服飾，采用大面積半透明的材質(zhì)與小面積的黑色材質(zhì)，并通過材質(zhì)之間的粗細(xì)、凹凸等質(zhì)感對(duì)比，讓內(nèi)衣與縫道若隱若現(xiàn)，取得內(nèi)外融合的效果。同時(shí)兩種材質(zhì)的疊加充分展示了光影變化，使服裝充滿層次感，產(chǎn)生一種明暗、有序的漸變效果。

四、材料的再造

材料具有物理與感官兩大屬性，它既是設(shè)計(jì)思想及創(chuàng)作的客觀對(duì)象，又是推進(jìn)設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展的關(guān)鍵因素。從這個(gè)層面上來講，建筑與時(shí)裝設(shè)計(jì)的材料，都具有相同的含義。

一方面，諸多新型、先進(jìn)的材料，隨著科技和技術(shù)的發(fā)展逐步出現(xiàn)，它容許設(shè)計(jì)師不受限制地自由表達(dá)自己的觀念。時(shí)裝設(shè)計(jì)師除了使用常規(guī)的紡織面料來塑造服裝的形態(tài)以外，已經(jīng)逐漸開始探索利用植物纖維、紙張、金屬、橡膠等非常規(guī)材料來塑造服裝形態(tài)，甚至通過利用材料肌理的二次改造來設(shè)計(jì)“建筑風(fēng)”服裝，獲得建筑的形式美感。

另一方面，時(shí)裝設(shè)計(jì)師也可運(yùn)用傳統(tǒng)材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)，來表達(dá)建筑的地域性或時(shí)裝的懷舊風(fēng)格。

也就是說，為了追求“消費(fèi)社會(huì)”的視覺沖擊體驗(yàn)，建筑與服裝的材料，都可通過材質(zhì)的再處理獲得肌理的變化，給人以視覺和心理上的歷史懷舊和未來主義感。

1.懷舊感

我們以瑞士建筑大師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）所設(shè)計(jì)的瓦爾斯溫泉浴場（The Thermal Bath Vals）（見圖9），和加勒斯·普（GarethPugh）2008秋冬倫敦時(shí)裝周所展示的時(shí)裝（見圖10）為例，來做具體陳述。

圖9　瓦爾斯溫泉浴場建筑及其外部肌理⑨

圖10　加勒斯·普2008秋冬倫敦時(shí)裝周時(shí)裝⑩

瑞士建筑大師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）對(duì)材料的運(yùn)用極為擅長，設(shè)計(jì)時(shí)一般根據(jù)材料本身的特點(diǎn)，再結(jié)合相應(yīng)的建造邏輯和語言，進(jìn)而形成了旗幟鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

他在瑞士瓦爾斯溫泉浴場（The Thermal Bath Vals）設(shè)計(jì)中，因?yàn)榕f浴場和片麻巖采石場原址均位于瓦爾斯小鎮(zhèn)，而片麻巖在當(dāng)?shù)厥鞘褂檬制毡榈囊环N建筑和裝飾材料，所以他在早期設(shè)計(jì)草圖中，就選用了此種特色材料。

瓦爾斯溫泉浴場（The Thermal Bath Vals）建筑外表皮，通過將片麻巖切割成長短寬度不一的形狀，制作出巖層的感覺，看上去如同古羅馬的某一種墻面，整體冷漠，讓建筑彌漫著一種沉重的神秘感，以獲得與傳統(tǒng)的歷史聯(lián)系，喚起人們對(duì)當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕洃洝?/p>

時(shí)裝設(shè)計(jì)師們尋找如鍍層織物般的各種新面料，以取得類似鋼鐵、混凝土、大理石和玻璃等建筑材料的質(zhì)感。

如加勒斯·普（Gareth Pugh）2008秋冬倫敦時(shí)裝周所展示的時(shí)裝，就從彼得·卒姆托（Peter Zumthor）的建筑中擷取了靈感。其男裝服裝材料，在原有面料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用各種手段如剪切、撕扯、抽紗等加工方法進(jìn)行面料的再造，改變?cè)瓉淼膯握{(diào)無變化的質(zhì)感，從而獲得一種立體的類似于片麻巖建材的肌理和視覺圖案，體現(xiàn)出力量感，給觀者以視覺震撼。

2.未來感

科技發(fā)展不但帶動(dòng)了新技術(shù)與新材料的無限可能，也激發(fā)了設(shè)計(jì)師們的新視野與新思路。如時(shí)裝設(shè)計(jì)大師亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）及侯賽因·卡拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）等，他們作品的構(gòu)思不是根植于歷史、街頭或者神話傳說，而是體現(xiàn)一種未來意向和對(duì)新科技與新設(shè)計(jì)的展示。

在亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）2009春夏成衣秀巴黎時(shí)裝周所展示的時(shí)裝中（見圖11），設(shè)計(jì)師通過對(duì)非常規(guī)材料的應(yīng)用，證明了高科技材料對(duì)服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新的影響力。設(shè)計(jì)師利用光澤和塑性力強(qiáng)的面料的二次改造，取得了類似建筑金屬表皮所呈現(xiàn)的金屬光澤感和肌理效果，在服裝的外形上獲得了一種未來感和冷漠氣質(zhì)。而這，與藍(lán)天組（Coop-Himmelb（l）au）建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所及其合伙人所設(shè)計(jì)的奧地利海恩堡鎮(zhèn)馬丁·路德教堂（Martin Luther Church）的鋼板材質(zhì)肌理，如出一轍（見圖12）。

圖11　亞歷山大·麥昆2009春夏成衣秀巴黎時(shí)裝周時(shí)裝

圖12　馬丁·路德教堂外觀

五、結(jié)語

從歷史的不斷沿襲、變革，以及設(shè)計(jì)師們不斷的創(chuàng)新與嘗試之中，我們可以感受到建筑與時(shí)裝設(shè)計(jì)，在“消費(fèi)社會(huì)”追求視覺沖擊的大背景下，建筑與時(shí)裝設(shè)計(jì)在形態(tài)、材料、設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面具有趨同性，建筑時(shí)裝化或是時(shí)裝建筑化，成為了不可避免的趨勢。

建筑師們從時(shí)裝設(shè)計(jì)中尋找創(chuàng)意，讓建筑擺脫經(jīng)典建造方式和語言的束縛，取得如同時(shí)裝般靈動(dòng)、時(shí)尚的視覺感受。與此同時(shí)，時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域也在不斷借鑒建筑形式語言和加工方式，在科技技術(shù)與新材料的支持下，取得多樣化的表現(xiàn)語言和形態(tài)。

注釋

① 圖1來源：http：//www.archreport.com.cn/show-6-2855-1.html.

② 圖2來源：佚名.三宅一生（Issey Miyake）2011秋冬女裝秀［EB/OL］.（2011-07-06）［2016-08-13］. http：//brand.vsuch.com/2011/ product_0706/11359.html.

③ 圖3來源：佚名.超乎你的想象的建筑［EB/OL］.（2015-04-20）［2016-08-13］.http：//my.isself. com/groupTopic/24442.

④ 圖4來源：http：//arabia.style.com/runway/ fall_2014_couture/dice-kayek-fall-2014-couture/.

⑤ 圖5來源：http：//www.sdwylc.cn/ imageRepository/69f0ea42-4c97-458f-9d9b-3d6027344f62.jpg.

⑥ 圖6來源：佚名.2013春夏米蘭時(shí)裝周Dolce&Gabbana秀場來［EB/OL］.（2012-09-25）［2016-08-13］. http：//brand.vsuch.com/2012/ news_0925/4137.html.

⑦ 圖7來源：佚名.10個(gè)大師級(jí)奢侈品旗艦店：表參道+銀座［EB/OL］.（2016-06-02）［2016-08-13］. http：//sanwen8.cn/p/19fUnSh.html.

⑧ 圖8來源：佚名.性感就這么簡單Balmain2016春夏巴黎時(shí)裝周［EB/OL］.（2015-10-07）［2016-08-13］. http：//pic.yesky.com/fashion/212/97855712. shtml.

⑨ 圖9來源：佚名.彼得·卒姆托：瑞士溫泉旅館［EB/OL］.（2013-06-25）［2016-08-13］.http：// www.1sy1.com/zyjg/Show.asp？ID=83801&Page=1.⑩ 圖10來源：佚名.2008Gareth Pugh秋冬時(shí)裝秀［EB/OL］.（2008-02-13）［2016-08-13］.http：// shows.vogue.com.cn/Gareth-Pugh/2008-aw-RTW#photo=139160.

［1］ 羅勝京. 圖形創(chuàng)意與表現(xiàn)［M］. 重慶：重慶大學(xué)出版社，2009：50.

［2］ 王受之. 世界時(shí)裝史［M］. 北京：中國青年出版社，2002：149-150.

［3］ 伊東豐雄. 國外著名建筑師伊東豐雄作品集［M］.方翊珊，余陽，張燕，譯. 武云霞，夏明，審.天津：天津大學(xué)出版社，2001：22.

［4］ 柯林·羅，羅伯特·斯拉茨基. 透明性［M］.金秋野，王又佳，譯. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007 ：85.

［5］ 扶國，張楠，張軼群. 編織建筑［J］. 建筑學(xué)報(bào)，2004（5）：64-65.

［6］ 大師系列叢書編輯部.赫爾佐格和德梅隆的作品與思想［M］. 北京：中國電力出版社， 2005：48.

（責(zé)任編輯 孫玉萍）

Fashion Style of Architecture and Construction of the Fashion Architecture：the Isomorphism of Architecture and Clothing Design from a Perspective of Consumer Society

Strong visual culture in modern consumer society makes creative design gradually shift to a vision-centered thinking pattern，which prompts the dramatic transformation of architectural form. This trend leads to the transformation of the architectural form：Architecture is getting rapidly more visualizing，presenting the feature of transience and vogue as in fashion and can't develop without the elements of fashion in its new trend. While in the fi eld of clothes design which is deeply infl uenced by architecture，the unique sensitivity to form and material in clothing design， makes their commonality more prominent.

Consumer society；Architecture；Fashion

J59

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2016.05.010（0050-08）

2016-08-31

2015年上海理工大學(xué)博士啟動(dòng)基金資助項(xiàng)目（1D15309001）；2015年上海高校青年教師培養(yǎng)資助計(jì)劃項(xiàng)目（ZZslg15071）；2016年上海理工大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目（16HJSK-YB04）；2016年上海理工大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目（16HJSK-ZD01）；上海理工大學(xué)“精品本科”系列研究項(xiàng)目專項(xiàng)資助。

方智果，博士，上海理工大學(xué)出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師；章丹音，博士，上海理工大學(xué)出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師；熊承霞，上海理工大學(xué)出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。