黃凜奇HUANG Linqi

廈門(mén)大學(xué)，廈門(mén) 361005（Xiamen University，361005 Xiamen）

平面設(shè)計(jì)的數(shù)字化視覺(jué)特征 *

黃凜奇HUANG Linqi

廈門(mén)大學(xué)，廈門(mén) 361005（Xiamen University，361005 Xiamen）

進(jìn)入信息化時(shí)代，多元化的審美取向成為社會(huì)主流，平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的審美需求，數(shù)字化視覺(jué)特征是迎合這種審美觀變化的產(chǎn)物。由此，圍繞消費(fèi)理念、信息媒介、認(rèn)知基礎(chǔ)等幾方面變化，結(jié)合當(dāng)前主流數(shù)字圖形技術(shù)，就平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中數(shù)字化視覺(jué)特征展開(kāi)論述。

數(shù)字技術(shù)；平面設(shè)計(jì)風(fēng)格；數(shù)字化視覺(jué)特征

一、引言

近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，經(jīng)歷了3個(gè)有代表意義的歷史時(shí)代的交替變遷——手工業(yè)（農(nóng)業(yè)）時(shí)代、工業(yè)化大生產(chǎn)時(shí)代以及信息化時(shí)代。英國(guó)維多利亞風(fēng)格和瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，可以看作是前兩個(gè)時(shí)代最具典型性的平面設(shè)計(jì)代表風(fēng)格。

進(jìn)入信息化時(shí)代，全球社會(huì)人文環(huán)境發(fā)生了急劇的變化，數(shù)字圖形技術(shù)的發(fā)展更是日新月異。兩者相互交織，為平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的視覺(jué)表現(xiàn)指引了新的發(fā)展方向，使得平面設(shè)計(jì)逐漸形成了具有當(dāng)前時(shí)代特征的視覺(jué)表現(xiàn)風(fēng)格體系。

本文將圍繞消費(fèi)理念、信息媒介和認(rèn)知基礎(chǔ)等幾方面的變化，結(jié)合當(dāng)前主流數(shù)字圖形技術(shù)，就平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中數(shù)字化視覺(jué)特征展開(kāi)探討。對(duì)于數(shù)字化視覺(jué)特征演變的理解，我們不應(yīng)局限于單純平面設(shè)計(jì)中形式表現(xiàn)特征規(guī)律的變化。它同時(shí)也反映了在信息化時(shí)代背景下，數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展對(duì)消費(fèi)需求和社會(huì)流行文化的主導(dǎo)趨勢(shì)。

二、數(shù)字技術(shù)與平面設(shè)計(jì)

數(shù)字化視覺(jué)特征基于數(shù)字技術(shù)特性顯示出全新的視覺(jué)效果，彰顯了數(shù)字技術(shù)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的巨大影響力，它推動(dòng)了平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中的整體變化，現(xiàn)具體論述如下。

1.素材資料更易處理

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使我們完美解決了素材資料收集、整理和跨媒介整合的難題。設(shè)計(jì)人員通過(guò)數(shù)字影像設(shè)備，可以將各種媒介的視覺(jué)素材，轉(zhuǎn)化成統(tǒng)一的數(shù)字信號(hào)，實(shí)現(xiàn)無(wú)縫結(jié)合。我們對(duì)于這些資料的傳輸、查找和保存，也更為快捷、方便。而數(shù)字信息無(wú)損復(fù)制的特性，使我們也可以更好地實(shí)現(xiàn)資源共享。

隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展，諸多專(zhuān)門(mén)提供設(shè)計(jì)素材的商業(yè)網(wǎng)站如雨后春筍般出現(xiàn)。就連數(shù)字圖像軟件業(yè)巨頭美國(guó)奧多比（Adobe）公司，也在其產(chǎn)品中整合了上網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)照片影像產(chǎn)品的功能，使其在圖像素材市場(chǎng)占據(jù)了更大的份額。

2.視覺(jué)形態(tài)更加優(yōu)化

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，極大地提升了設(shè)計(jì)人員對(duì)視覺(jué)形態(tài)的表現(xiàn)能力。同時(shí)，數(shù)字技術(shù)也為設(shè)計(jì)人員提供了更為豐富的造型表現(xiàn)手段。

數(shù)字技術(shù)能夠?qū)D形分解為幾百萬(wàn)個(gè)乃至上億個(gè)像素點(diǎn)，設(shè)計(jì)人員通過(guò)專(zhuān)業(yè)圖形軟件，可以輕易地在指定單個(gè)像素點(diǎn)范圍內(nèi)，精確使用任何一種顏色。由此，設(shè)計(jì)人員現(xiàn)在對(duì)視覺(jué)形體準(zhǔn)確度的把握和色彩范圍的控制，能夠達(dá)到前所未有的高度。專(zhuān)業(yè)圖形軟件還可以精確模擬各種傳統(tǒng)設(shè)計(jì)工具，并可對(duì)其功能、效果及工作方式加以改進(jìn)和優(yōu)化。

3.造型功能更為強(qiáng)大

許多專(zhuān)業(yè)圖形軟件還提供了程式化的造型功能，這些軟件程序中的各種數(shù)字參數(shù)變化，代替了人的主觀審美經(jīng)驗(yàn)和客觀表現(xiàn)力等綜合的因素，決定了作品最終的視覺(jué)效果。同時(shí)，專(zhuān)業(yè)圖形軟件在造型過(guò)程中強(qiáng)化了偶然性和隨機(jī)性因素，為造型表現(xiàn)提供了新的途徑。

數(shù)字技術(shù)為平面設(shè)計(jì)提供了全新的視覺(jué)形態(tài)創(chuàng)新平臺(tái)的同時(shí)，也直接反映出數(shù)字化視覺(jué)特征的形式表達(dá)規(guī)律。對(duì)于數(shù)字化視覺(jué)特征的詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)詳細(xì)定義其具體特征，并精確描述細(xì)節(jié)的方式是不可取的。因?yàn)檫@很可能會(huì)使我們陷入對(duì)局部細(xì)節(jié)的糾結(jié)，而導(dǎo)致在整體方向把握上的偏差。所以，以下我們將從數(shù)字化視覺(jué)特征的幾個(gè)主要構(gòu)成方面，來(lái)展開(kāi)具體討論。

三、數(shù)字化視覺(jué)特征

1.個(gè)性化

由于受到消費(fèi)者消費(fèi)觀念變化的左右，新的視覺(jué)風(fēng)格往往表現(xiàn)出對(duì)以往風(fēng)格的反叛。

數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用，推進(jìn)了社會(huì)整體生產(chǎn)水平的突飛猛進(jìn)。各個(gè)企業(yè)為了增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，在生產(chǎn)制造過(guò)程中，盡可能利用數(shù)字技術(shù)的多種優(yōu)勢(shì)與便利性，有效地來(lái)降低產(chǎn)品的生產(chǎn)成本。同時(shí)，他們又強(qiáng)化各環(huán)節(jié)的可控度，在大批量生產(chǎn)方式的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品的多元化視覺(jué)表現(xiàn)形式，這在客觀上為消費(fèi)者消費(fèi)觀的轉(zhuǎn)變提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。

“社會(huì)消費(fèi)核心理念逐漸由‘功能消費(fèi)’轉(zhuǎn)變?yōu)椤楦邢M(fèi)’與‘象征消費(fèi)’，消費(fèi)成為滿足消費(fèi)者實(shí)現(xiàn)個(gè)體和體現(xiàn)自我價(jià)值的行為”［1］。主流消費(fèi)概念被淡化，消費(fèi)群體呈現(xiàn)出多層次的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，個(gè)性化的消費(fèi)方式成為了主流。

同時(shí)，受后現(xiàn)代主義文化運(yùn)動(dòng)思潮的影響，標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化和理性化的工業(yè)化時(shí)代殘留下的實(shí)用主義審美觀受到挑戰(zhàn)，以國(guó)際主義為代表的缺乏個(gè)性化和情調(diào)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，已使人們感到麻木和厭倦。

在此背景下，數(shù)字化視覺(jué)特征的作品顯示出與以往設(shè)計(jì)作品截然不同的觀感，整體風(fēng)格并不具有鮮明的、統(tǒng)一的形式特征，而是呈現(xiàn)出多樣的、包容的多元化特點(diǎn)，它并非是對(duì)以往的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的完全顛覆，在設(shè)計(jì)基礎(chǔ)造型美學(xué)理論和價(jià)值觀等方面，仍然可以看出它對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的繼承。

在繼承的基礎(chǔ)上，數(shù)字化視覺(jué)特征的作品借助計(jì)算機(jī)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)風(fēng)格的變化求新，通過(guò)趨向多元的個(gè)性化表達(dá)方式，強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)代主義簡(jiǎn)約、鮮明和理性化的單一視覺(jué)風(fēng)格面貌的反叛，體現(xiàn)出視覺(jué)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。

美國(guó)女設(shè)計(jì)師阿普里爾·格萊曼（April Greiman）1986年利用計(jì)算機(jī)技術(shù)設(shè)計(jì)制作的單頁(yè)廣告《這有意義嗎？（Does It Make Sense？）》（見(jiàn)圖1），就引起了國(guó)際平面設(shè)計(jì)界的極大反響。

圖1　阿普里爾·格萊曼（April Greiman）的作品①

在這個(gè)首次被“電腦化”的設(shè)計(jì)作品中，阿普里爾·格萊曼（April Greiman）用錄像機(jī)攝取圖像，輸入電腦中與文字一起進(jìn)行重疊、拼貼等特殊處理。作品中的女性形象主體上重疊了象征宇宙和科學(xué)的圖形元素，形成了復(fù)雜而特殊的視覺(jué)效果。電腦化的形式語(yǔ)言不僅引起了觀眾對(duì)廣告主題的聯(lián)想和思考，也展示了電腦輔助設(shè)計(jì)的表現(xiàn)可能性。

數(shù)字設(shè)計(jì)的先鋒人物大衛(wèi)·卡森（David Carson），充分利用電腦軟件新技術(shù)來(lái)展現(xiàn)其作品的獨(dú)特魅力，他嘗試用文字創(chuàng)造圖形，并在圖形中加入各種類(lèi)型的圖像。他異乎尋常的設(shè)計(jì)風(fēng)格贏得了一大批狂熱的追隨者，成為自由版面設(shè)計(jì)風(fēng)格的領(lǐng)軍人物。

大衛(wèi)·卡森（David Carson）的作品從表面上看好像雜亂無(wú)序，表現(xiàn)出與國(guó)際主義風(fēng)格完全對(duì)立的觀感，但就其本質(zhì)而言，它并沒(méi)有超脫出視覺(jué)傳達(dá)的根本性訴求，體現(xiàn)了大小、虛實(shí)、疏密的對(duì)比之美，呈現(xiàn)出另類(lèi)的視覺(jué)美感。

2.交互性

傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)以印刷媒介為載體，而互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了這種狀況。網(wǎng)絡(luò)——基于數(shù)字技術(shù)的新媒介，在短短二三十年間從新興媒體迅速發(fā)展成為主流媒體平臺(tái)。

網(wǎng)絡(luò)媒體通過(guò)各種屏幕終端進(jìn)行展示和互動(dòng)交流，使得面向網(wǎng)絡(luò)媒體的平面設(shè)計(jì)的形態(tài)與以往完全不同。動(dòng)畫(huà)、視頻影像、聲音等多媒體元素的導(dǎo)入，提出了關(guān)于動(dòng)態(tài)畫(huà)面、聲音變化等綜合因素的新考慮——如何將其與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)靜態(tài)畫(huà)面中的文字、圖像等元素進(jìn)行結(jié)合成為有機(jī)整體。

相關(guān)交互界面的設(shè)計(jì)，逐漸發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)，網(wǎng)絡(luò)媒體的交互機(jī)制，也由文字輸入的簡(jiǎn)單交互模式，發(fā)展到現(xiàn)在由圖標(biāo)、按鈕、菜單、窗口等多種基本元素組成的圖形交互界面。圖形交互界面充斥著現(xiàn)代的生活的方方面面，上網(wǎng)依賴(lài)它，手機(jī)依賴(lài)它，自動(dòng)取款也依賴(lài)它，只要有屏幕存在的地方就離不開(kāi)它。

隨著“圖形交互界面——以在屏幕終端上實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互功能的可視化操作界面”的普及，這種特定的視覺(jué)表現(xiàn)形式已不只出現(xiàn)在圖形交互界面中。對(duì)其他媒介如海報(bào)、包裝等平面設(shè)計(jì)作品，也同樣產(chǎn)生了影響。這類(lèi)作品最重要的特點(diǎn)，就在于通過(guò)圖形隱喻與象征含義來(lái)引起人們的聯(lián)想與思考。

美國(guó)信息交換標(biāo)準(zhǔn)代碼即ASCII（American Standard Code for Information Interchange）藝術(shù)，將字母、數(shù)字、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等元素以計(jì)算機(jī)文本排列規(guī)律構(gòu)成的簡(jiǎn)單圖形，就模仿了dos系統(tǒng)時(shí)期字符輸入指令的計(jì)算機(jī)界面風(fēng)格。以像素為單位，點(diǎn)逐點(diǎn)繪制出來(lái)的像素圖形，則模仿了早期蘋(píng)果機(jī)時(shí)代的計(jì)算機(jī)圖形界面風(fēng)格。

諸如此類(lèi)的作品，運(yùn)用計(jì)算機(jī)交互界面設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中不同時(shí)期的視覺(jué)特征元素，引起了人們對(duì)數(shù)字圖形技術(shù)和人機(jī)交互界面的聯(lián)想，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的數(shù)字化視覺(jué)特征。

網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)發(fā)展的同時(shí)，也改變了視覺(jué)語(yǔ)言的外部環(huán)境，每個(gè)人都在使用數(shù)碼設(shè)備制造圖像，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)復(fù)制和獲取圖像，用圖像進(jìn)行思維。與其他更依賴(lài)物質(zhì)媒介的傳統(tǒng)媒體相比，網(wǎng)絡(luò)媒體帶來(lái)即時(shí)性、廣范圍傳播和低成本復(fù)制再現(xiàn)的圖像信息優(yōu)勢(shì)，成為推動(dòng)信息交流傳播方式質(zhì)變的直接動(dòng)力。

正可謂說(shuō)，“以文字符號(hào)印刷文化為其表征的文本閱讀體驗(yàn)，正在轉(zhuǎn)換成一種追求直接的感官快感的視覺(jué)接受文化模式”［2］。

視覺(jué)語(yǔ)境的變化，導(dǎo)致平面設(shè)計(jì)演化出兩種不同表現(xiàn)傾向。具體而論，一種是對(duì)圖像的運(yùn)用多多益善，極盡所能，作品所包含的圖像視覺(jué)元素風(fēng)格迥異，形態(tài)差異萬(wàn)千，加以精心安排和巧妙穿插，通過(guò)絢麗新奇的視覺(jué)感官?zèng)_擊滿足視覺(jué)心理需求。另一種則反其道而行之，在被圖像淹沒(méi)的視覺(jué)環(huán)境中，幾乎不采用任何的圖像元素，表現(xiàn)出對(duì)符號(hào)化圖形元素的偏好，作品整體呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔而單純的視覺(jué)體驗(yàn)，以洗練的風(fēng)格引起人們的關(guān)注。

3.虛擬性

圖像直接模擬了人對(duì)客觀世界的視覺(jué)認(rèn)知，是視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言中的最重要的環(huán)節(jié)，一直以來(lái)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域占有舉足輕重的地位。自攝影技術(shù)發(fā)明以來(lái)，攝影通過(guò)精確復(fù)制得到的逼真影像，具有直觀、快速的信息傳達(dá)特點(diǎn)，逐漸在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域得以廣泛應(yīng)用。

隨著科技的發(fā)展和生活節(jié)奏的加快，人們進(jìn)入了讀圖時(shí)代。各種各樣的圖鋪天蓋地一般呈現(xiàn)在人們的眼前，海量的影像圖片不斷刺激著消費(fèi)者的眼球。攝影圖像的逼真再現(xiàn)，已無(wú)法滿足人們的全部需求，他們需要比再現(xiàn)更加強(qiáng)有力的呈現(xiàn)和展示。

在漫長(zhǎng)的歷史中，攝影一直扮演著真實(shí)再現(xiàn)的角色，這種情況一直延續(xù)到20世紀(jì)30年代才開(kāi)始改變，超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品，通過(guò)沖擊影像真實(shí)性的傳統(tǒng)認(rèn)知基礎(chǔ)，而獲得無(wú)以倫比的視覺(jué)震撼已經(jīng)得到驗(yàn)證。它的出現(xiàn)，也引導(dǎo)了之后數(shù)字時(shí)代圖像技術(shù)在二維后期處理及三維仿真虛擬這兩方向的長(zhǎng)足發(fā)展。

數(shù)字圖像處理技術(shù)徹底改變了人們對(duì)影像的傳統(tǒng)認(rèn)知，計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)介入圖像處理，電腦軟件取代了傳統(tǒng)的暗房，被稱(chēng)為“電子暗房”。利用電腦軟件進(jìn)行圖像處理，大大提高了設(shè)計(jì)人員的工作效率，同時(shí)也擺脫了傳統(tǒng)技術(shù)手段的諸多不便。

電腦設(shè)備和軟件的不斷升級(jí)換代，圖像的后期處理手段相較以前有了質(zhì)的飛躍，設(shè)計(jì)人員可以在畫(huà)面中營(yíng)造出強(qiáng)烈真實(shí)感的虛幻景象。人們?cè)隗@嘆這些作品以假亂真的視覺(jué)效果的同時(shí)，也會(huì)不自覺(jué)地與現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行比較，強(qiáng)烈的反差往往會(huì)引起人們視覺(jué)的震撼感受，如杰利·尤斯曼（Jerry Uelsmann）作品（見(jiàn)圖2）。

圖2　杰利·尤斯曼（Jerry Uelsmann）的作品②

而在三維圖像領(lǐng)域中，通過(guò)三維軟件程序可以直接生成逼真的圖像，其逼真程度已經(jīng)超越了人類(lèi)感知辨別的極限，做到“無(wú)中生有”， 徹底擺脫了圖像處理中對(duì)圖像素材的依賴(lài)。

換言之，我們可以根據(jù)需求，創(chuàng)造出原本不存在的“真實(shí)”圖像。而這種沒(méi)有參照物對(duì)比的“真實(shí)”圖像，成為圖像內(nèi)容真實(shí)性的唯一證據(jù)，徹底斷絕了圖像與物象之間的映射關(guān)系。

二維合成圖像與三維虛擬圖像有諸多相似之處，但它們帶給觀眾的心理感受是截然不同的。二維的合成圖像好比是精彩的魔術(shù)表演，觀眾為表演帶來(lái)的視覺(jué)震撼激動(dòng)不已，但是沒(méi)有人會(huì)將魔術(shù)表演的結(jié)果等同于客觀現(xiàn)實(shí)的變化。三維虛擬圖像則不同，它營(yíng)造出一個(gè)逼真的幻象空間，在幻象空間中事物模仿客觀世界的規(guī)律運(yùn)行，其表象符合人們的視覺(jué)認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，人們身在其中卻渾然不知，幻象空間與現(xiàn)實(shí)融為一體。

不可否認(rèn)的是，不管是二維的合成圖像還是三維的虛擬圖像，在圍繞圖像真實(shí)與虛幻之間進(jìn)行探索的同時(shí)，它們特有的數(shù)字化圖像風(fēng)格，為平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意表現(xiàn)提供了更為廣闊的空間。

4.程式化

數(shù)字化圖形程式化的造型方式，是數(shù)字圖形技術(shù)發(fā)展的重要突破方向，同時(shí)也是構(gòu)成數(shù)字化視覺(jué)特征的重要組成部分。分形藝術(shù)（fractal art）由美國(guó)國(guó)際商用機(jī)器公司（International Business Machines Corporation）即IBM研究實(shí)驗(yàn)室的數(shù)學(xué)家本華·曼德博（Benoit B. Mandelbrot）提出，“其維度并非整數(shù)的幾何圖形，而是在越來(lái)越細(xì)微的尺度上不斷自我重復(fù)”③。

這種以數(shù)學(xué)公式為基礎(chǔ)，通過(guò)計(jì)算機(jī)程式進(jìn)行推導(dǎo)、演算而獲得的奇異視覺(jué)感官效果的造型方式，完全獨(dú)立于人的主觀審美意識(shí)和想象范圍之外。根據(jù)分形藝術(shù)理論衍生出的分形藝術(shù)繪畫(huà)作品，就是一種充分利用數(shù)學(xué)公式，通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算來(lái)求得特定的圖形局部，然后將眾多圖形結(jié)構(gòu)演繹組合，以像素的方式呈現(xiàn)出的奇妙的圖形。

當(dāng)前，一些視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的理論研究，已經(jīng)在開(kāi)始關(guān)注分形藝術(shù)作品，并在探討其美學(xué)價(jià)值和實(shí)際應(yīng)用。將分形藝術(shù)繪畫(huà)作品與手工作業(yè)的視覺(jué)作品進(jìn)行比較，我們可以看出電腦軟件程序造型與傳統(tǒng)人工造型方式的巨大差異：程式化的造型方式顯示出明顯的數(shù)理規(guī)律，色彩的變化過(guò)渡呈現(xiàn)出精確無(wú)比的豐富變化層次，高度次序化、復(fù)雜的排列組合體現(xiàn)出強(qiáng)烈的電腦視覺(jué)語(yǔ)言風(fēng)格，別具一格的視覺(jué)效果，為數(shù)字化視覺(jué)特征的探索指明了前進(jìn)的方向。

3)根據(jù)普通光纜運(yùn)行工作特點(diǎn)，在事故易發(fā)地地點(diǎn)和路段增設(shè)警示識(shí)別標(biāo)志和加固保護(hù)裝置。加大日常巡檢力度，把握光纜線路沿線工程進(jìn)度，對(duì)施工單位做好電力設(shè)施保護(hù)和安全知識(shí)宣傳，告知其在作業(yè)時(shí)，必須與電力通信光纜設(shè)施保持的一定的安全距離。對(duì)已威脅光纜安全的施工作業(yè)，借助發(fā)揮警企聯(lián)動(dòng)機(jī)制，對(duì)其立即予以叫停。

在專(zhuān)業(yè)的電腦設(shè)計(jì)軟件的協(xié)助下，一些平面設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出與以往設(shè)計(jì)風(fēng)格迥異的面貌。就空間形態(tài)色彩重疊過(guò)渡的精確和復(fù)雜程度而言，由于手繪工具的條件限制，使得再高明的畫(huà)家，也無(wú)法與電腦軟件程序相媲美，創(chuàng)造出那樣繁復(fù)而精妙的變化效果。

日本平面設(shè)計(jì)大師勝井三雄（Mitsuo Katsui）的作品，被公認(rèn)為是計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)的極致體現(xiàn)。他充分利用了電子技術(shù)的多樣性表現(xiàn)的可能，有選擇地將其有機(jī)滲透到他的設(shè)計(jì)表現(xiàn)之中，借助偶發(fā)性的隨機(jī)選擇形態(tài)、圖象構(gòu)成的精心編排，通過(guò)蒙太奇手法，使相互無(wú)緣的要素彼此交融，由此產(chǎn)生新的時(shí)間和空間觀感，豐富了數(shù)字化時(shí)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。

在矢量軟件程序參與設(shè)計(jì)制作的作品中，通過(guò)數(shù)字建模的豐富編排，個(gè)體視覺(jué)單元有序排列變化的復(fù)雜程度與精確性大幅度提升。計(jì)算機(jī)能夠瞬間處理海量數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)圖形批量處理成為一件輕而易舉的事情，以往需要花費(fèi)大量人工才能達(dá)到的效果，利用計(jì)算機(jī)可能只需要一個(gè)按鍵就能完成。

不僅如此，一些軟件程序功能使設(shè)計(jì)人員能夠?qū)崿F(xiàn)手工作業(yè)方式無(wú)法想像的視覺(jué)效果——由點(diǎn)、線、面等元素依照數(shù)學(xué)規(guī)律排列出復(fù)雜而又極具次序感的圖形組合，演繹出全新的視覺(jué)樣式。

四、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于社會(huì)生產(chǎn)過(guò)程，在客觀上為消費(fèi)者個(gè)性化的訴求提供了實(shí)現(xiàn)的可能與便利，它的發(fā)展推動(dòng)多元化、個(gè)性化的消費(fèi)理念成為社會(huì)主流。

在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，對(duì)于數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的研究，不應(yīng)當(dāng)只停留在提高勞動(dòng)效率、降低生產(chǎn)成本的層面上。我們尚需在數(shù)字技術(shù)的牽引下，從多媒體平臺(tái)互動(dòng)交流、數(shù)字化圖像處理及程式化造型

因?yàn)楝F(xiàn)在平面設(shè)計(jì)解決問(wèn)題的目標(biāo)和設(shè)計(jì)過(guò)程中的手段、方法，都與過(guò)去有了巨大的差異，所以為適應(yīng)不斷變化的社會(huì)環(huán)境和審美需求，我們要致力推進(jìn)信息化時(shí)代平面設(shè)計(jì)視覺(jué)風(fēng)格體系的發(fā)展和進(jìn)步。

對(duì)于平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)相對(duì)薄弱的中國(guó)來(lái)說(shuō)，信息化時(shí)代的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用既是一種挑戰(zhàn)，又是一種發(fā)展的契機(jī)。筆者以為，新時(shí)代的平面設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)把握機(jī)遇，除了基礎(chǔ)素質(zhì)的訓(xùn)練之外，更應(yīng)注重培養(yǎng)自己具有前瞻性和大膽開(kāi)拓創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想。

注釋

① 圖1來(lái)源：百度圖片.參見(jiàn)：http：//fanyi.baidu. com/transpage？query=http%3A%2F%2Fidsgn. org%2Fposts%2Fdesign-discussions-aprilgreiman-on-technology%2F&source=url&ie=utf8 &from=auto&to=zh&render=1&origin=ps.

② 圖2來(lái)源：http：//group.mtime.com/encounters/ discussion/903917/.參見(jiàn)：http：//blog.sina. com.cn/s/blog_7996049d0101anxf.html.

③ 參見(jiàn)：http：//baike.baidu.com/subview/683655 /6576650.htm.

［1］ 戚躍春.后工業(yè)時(shí)代的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)［J］.文藝研究，2008（4）：158-160.

［2］ 姜松華.圖像時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)取向［J］.美術(shù)屆，2008（5）：76.

（責(zé)任編輯 孫玉萍）

Digital Visual Features of Graphic Design

Since the entry of information age， the diversifi cation of aesthetic orientation has become the mainstream. Hence a new aesthetic concept appeared in the fi eld of graphic design. Digital visual features cater to the change of aesthetic taste. Focusing on the concept of consumption， information media， cognitive basis and other changes， and combined with the current mainstream digital graphics technology，this paper develops a discussion and study on digital visual features in the fi led of graphic design.

Digital technology；graphic design style；digital visual features

J504

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2016.05.004（0018-06）

2016-05-11

中國(guó)國(guó)家留學(xué)基金資助（CSC 201406315058）。

黃凜奇，廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授（2015-2016年受?chē)?guó)家留學(xué)基金管理委員會(huì)委派，為英國(guó)德蒙福特大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者）。