楊芳

王端廷，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國(guó)美術(shù)研究室主任、研究員，歐美同學(xué)會(huì)會(huì)員，國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心專(zhuān)家委員會(huì)委員，2015第九屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)輪值主席。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家，西方美術(shù)史研究學(xué)者。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系教授，博士研究生導(dǎo)師。曾先后公派留學(xué)于法國(guó)巴黎第一大學(xué)、意大利羅馬第一大學(xué)，先后兼任《中國(guó)美術(shù)報(bào)》編輯記者、《美術(shù)觀察》雜志欄目主持人

王端廷，1961年生，湖北蘄春人，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家，西方美術(shù)史研究學(xué)者。1983年畢業(yè)于武漢大學(xué)。1997年，王端廷作為國(guó)家公派訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者留學(xué)于法國(guó)巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史與考古學(xué)系，主要研修法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史。2002年，負(fù)笈意大利羅馬第一大學(xué)留學(xué)，于文學(xué)與哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系研修意大利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。2010年，在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)中青年美術(shù)家海外研修工程的資助下，王端廷再赴意大利羅馬進(jìn)行“超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)題研究。

作為2013年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)》課題負(fù)責(zé)人，王端廷曾先后兼任《中國(guó)美術(shù)報(bào)》編輯記者、《美術(shù)觀察》雜志欄目主持人等職務(wù)。目前，其主要從事西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史研究和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)，已出版譯著《抽象繪畫(huà)》《當(dāng)代藝術(shù)》，專(zhuān)著《新現(xiàn)實(shí)主義》《超前衛(wèi)藝術(shù)》《從現(xiàn)代到后現(xiàn)代》《桑德羅·特勞蒂》《重建巴別塔》《西方美術(shù)史》等20本，發(fā)表論文300余篇，與翟墨共同主編有《西方現(xiàn)代藝術(shù)流派書(shū)系》（12冊(cè)）、《20世紀(jì)外國(guó)大師論藝書(shū)系》（12冊(cè)）、《西方后現(xiàn)代藝術(shù)流派書(shū)系》（12冊(cè)）、《藝術(shù)東西叢書(shū)》（12冊(cè)）。

作為當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家，王端廷曾受邀參加在國(guó)內(nèi)、法國(guó)和意大利舉辦的國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議30余次?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國(guó)美術(shù)研究室主任、研究員。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系教授，博士研究生導(dǎo)師。南京大學(xué)藝術(shù)研究院兼職教授。國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心專(zhuān)家委員會(huì)委員，歐美同學(xué)會(huì)會(huì)員，2015第九屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)輪值主席。

留學(xué)生：你是西方藝術(shù)史專(zhuān)家，曾三度公派出國(guó)訪(fǎng)學(xué)，據(jù)我所知我國(guó)在西方藝術(shù)史方面的研究者不多，擁有你這樣經(jīng)歷的人更少。請(qǐng)你簡(jiǎn)要介紹一下你的留學(xué)經(jīng)歷。王端廷：每個(gè)出國(guó)留學(xué)生的目標(biāo)都是相同的，但道路卻各有不同。在上世紀(jì)80年代留學(xué)潮時(shí)期，我就萌發(fā)了出國(guó)留學(xué)的想法，但受經(jīng)濟(jì)條件限制，自費(fèi)留學(xué)的愿望未能實(shí)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)也有公派留學(xué)的途徑，我們單位有不少人獲得了公派留學(xué)的資格。要知道，那時(shí)公派留學(xué)的指標(biāo)是自上而下層層分配的，分到單位由領(lǐng)導(dǎo)決定具體人選。我是一個(gè)見(jiàn)了領(lǐng)導(dǎo)繞道走、情商很低的人，公派留學(xué)的名額自然不會(huì)落到我的頭上。我最終能夠獲得留學(xué)機(jī)會(huì)要多虧1996年國(guó)家教委實(shí)行的公派留學(xué)政策改革，改革的核心內(nèi)容是改變留學(xué)生選拔規(guī)則，由原來(lái)的名額分配改為讓任何符合留學(xué)條件的個(gè)人向國(guó)家留學(xué)基金委員會(huì)申報(bào)，國(guó)家留學(xué)基金委組織專(zhuān)家統(tǒng)一評(píng)審，擇優(yōu)錄取。

當(dāng)時(shí)國(guó)家公派留學(xué)只有訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，沒(méi)有學(xué)位生。我那時(shí)已經(jīng)是副研究員了，并出版有四本學(xué)術(shù)著作，加之英語(yǔ)合格，符合申請(qǐng)公派訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者的資格。于是便向國(guó)家留學(xué)基金委提交了留學(xué)申請(qǐng)書(shū)，申請(qǐng)的留學(xué)目的國(guó)是法國(guó)，結(jié)果很幸運(yùn)地被錄取了。由于我只懂英語(yǔ)，而去法國(guó)留學(xué)必須懂法語(yǔ)，因此我在收到《國(guó)家留學(xué)基金資助出國(guó)留學(xué)人員錄取通知書(shū)》的同時(shí)，還收到了《北京語(yǔ)言文化大學(xué)出國(guó)人員培訓(xùn)部法語(yǔ)班培訓(xùn)通知書(shū)》。就這樣，經(jīng)過(guò)法語(yǔ)培訓(xùn)并在結(jié)業(yè)考試合格的條件下，我正式獲得留學(xué)法國(guó)的資格。1997-1998年，作為國(guó)家公派訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，我進(jìn)入法國(guó)巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史與考古學(xué)系，在約瑟·沃維爾（該?，F(xiàn)代藝術(shù)研究中心主任，歐洲北方超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)專(zhuān)家）教授的指導(dǎo)下研修法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史。

當(dāng)時(shí)國(guó)家留學(xué)基金委規(guī)定，留學(xué)人員回國(guó)兩年后可以再次申請(qǐng)去同一語(yǔ)種國(guó)家留學(xué)。由于感覺(jué)在法國(guó)一年的學(xué)習(xí)時(shí)間不夠，效果不理想，我于2001年再次申請(qǐng)去法國(guó)做訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者。出乎意料的是，我的第二次留學(xué)申請(qǐng)又獲得了成功，但由于當(dāng)年法國(guó)留學(xué)名額被理工農(nóng)醫(yī)類(lèi)申請(qǐng)者占滿(mǎn)，藝術(shù)史作為非重要留學(xué)專(zhuān)業(yè)被擠在錄取名額之外，所以留學(xué)國(guó)家最終變成了意大利，這也是我的大驚喜。稍微了解一點(diǎn)西方藝術(shù)史的人都知道，意大利是世界藝術(shù)史上最重要的國(guó)家，去意大利學(xué)習(xí)是全世界所有藝術(shù)史研究者夢(mèng)寐以求的事。由于不懂意大利語(yǔ)，因而我又一次收到了兩份通知書(shū)：《2001年國(guó)家留學(xué)基金資助出國(guó)人員補(bǔ)充錄取通知書(shū)》《北京語(yǔ)言文化大學(xué)出國(guó)人員培訓(xùn)部意大利語(yǔ)班培訓(xùn)通知書(shū)》。就這樣，我第二次進(jìn)入北京語(yǔ)言文化大學(xué)，在進(jìn)行了一學(xué)年意大利語(yǔ)強(qiáng)化培訓(xùn)并通過(guò)考試的情況下，于2002—2003年進(jìn)入意大利羅馬第一大學(xué)文學(xué)與哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系，在安東內(nèi)拉·斯布里利教授的指導(dǎo)下，研修意大利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。2010年，在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)中青年美術(shù)家海外研修工程的資助下，我再赴意大利羅馬進(jìn)行“超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)題研究。

能夠去法國(guó)和意大利兩大藝術(shù)帝國(guó)留學(xué)是我這一輩子最幸運(yùn)的事情，這樣的經(jīng)歷不僅豐富了我的人生體驗(yàn)，更對(duì)我的學(xué)術(shù)研究事業(yè)有著決定性的作用。

留學(xué)生：法國(guó)巴黎在藝術(shù)圣壇的地位至今無(wú)人可以撼動(dòng)。每年來(lái)自世界各地的藝術(shù)家們無(wú)不麋聚此處。他們因巴黎而成功，巴黎因他們而輝煌。請(qǐng)談?wù)勀阕鳛橐粋€(gè)藝術(shù)研究者對(duì)巴黎這座城市的認(rèn)識(shí)和感受。

王端廷：自17世紀(jì)法國(guó)以其奢華富麗的“洛可可”藝術(shù)開(kāi)始取代意大利成為歐洲藝術(shù)進(jìn)步的領(lǐng)頭羊，巴黎便成了世界藝術(shù)的中心。18、19世紀(jì)的新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、新印象主義和后印象主義，20世紀(jì)的野獸主義、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義，這些影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派和波瀾壯闊的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都誕生于巴黎。輝煌藝術(shù)史造就了巴黎深厚的文化底蘊(yùn)，濃郁的藝術(shù)氣息塑造了巴黎人寬闊的胸懷和優(yōu)雅的氣質(zhì)。巴黎是一座建筑歷史博物館，它的絕大多數(shù)的建筑上都刻有建造年份，喜新不厭舊的巴黎人保留了自中世紀(jì)以來(lái)各個(gè)時(shí)期的建筑。因此，在巴黎學(xué)習(xí)期間，除遠(yuǎn)距離出行外，我更愿意步行而非坐地鐵。步行在混合著香水、咖啡和烤面包香味的巴黎街道上，就如穿行在藝術(shù)的長(zhǎng)廊中，令人心曠神怡。