路梅翌

摘要：夏爾·格朗臺從一個愛慕虛榮、稚氣未脫的青年墮落成貪得無厭、追逐名利的無恥之徒是時代的產物。

關鍵詞：夏爾·格朗臺 資產階級 產物

中圖分類號：I565074文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2016）09-0099-01

一、遇到歐葉妮·格朗臺之前

1.紈绔子弟、愛慕虛榮

夏爾·格朗臺先生的出場與王熙鳳有異曲同工之妙，未見其人先聞其“聲”，只不過是敲門聲。“大門口忽然響起門錘敲擊聲，砰的一聲嚇得太太們從椅子上跳起來?！边@粗魯?shù)那瞄T聲不應該是這樣一位接受過教育的客人發(fā)出的，那么我認為之所以會制造這樣一串巨大的聲響，無非是想引起人們的注意，讓自己成為焦點，這正是他愛慕虛榮的表現(xiàn)。

另外，他十分注重自己的外表、物品，非常關注給人留下怎樣的印象。當自己成為客廳的焦點之時，自是有些洋洋得意。

2.貪圖享受

“可是中午之前我從來不吃東西，我中午才起床?！薄班耍F(xiàn)在才十一點鐘，我起早了?！睆乃脑捴心軌蚩闯觯@是一個多么懶惰、游手好閑的年輕人。

“這兒有戲院嗎？”在第一天上午，夏爾便問到了這樣的問題，足見其只追求享受。

3.稚氣未脫

從行為舉止上來看，夏爾是成熟的，但在父親的噩耗面前，他手足無措，是個孩子。夏爾的稚氣未脫與真情實感，在聽到喪父之后的一段時間內表現(xiàn)得淋漓盡致，這也恰恰是說明了，即便此時他是個紈绔子弟，但他的心靈依然是干凈的，老格朗臺的話“他只惦記死人不惦記錢”，也與之后夏爾的墮落形成了鮮明的對比。

二、與歐葉妮相愛

1.初為感化

“夏爾看到伯母和堂姐對他如此厚道關心，不禁深為感動……昨天他還瞧不起的鄉(xiāng)土氣，如今他卻贊賞為純樸之風了。”這是夏爾心靈被打動被凈化的開始。

“不過，無情還無情，信任報信任?！毕臓柋粴W葉妮高尚的舉動所打動，于是我們看到了夏爾善良的一面，知恩圖報，常懷感激之心。

2.獻于純潔的愛情

在與歐葉妮的交往中，夏爾的心靈受到了歐葉妮的凈化，我們不難發(fā)現(xiàn)，他慢慢開始注重內心的純潔與充實，也正是因為追求心靈的財富，他對物質的、表面的、淺薄的東西的追求大量減少。

“哦，是的，很愛。他回答的聲調相當懇切，顯得感情也有同樣的深度。”此時，我們看到的是一個深情的、真實的夏爾。而此處與后文夏爾的形象形成了強烈的反差。

“歐葉妮的天真頓時使夏爾的愛情也變得神圣了?！迸c之前也與之后的愛情不同，這段是發(fā)自內心的，真誠的。而恰恰是因為這段愛情，也讓夏爾受到了感化，讓讀者們看到了他的善良與人性。同時，此處的夏爾與后文中的夏爾形成了巨大反差。作者的巧妙之處在于情節(jié)曲折，先寫夏爾受到感化再被時代同化的方式遠比直接由紈绔子弟被同化更讓人覺得悲哀。

三、印度之行及歸來

1.忘恩負義

夏爾去印度之后，從未來過信，與日日夜夜思念他的歐葉妮形成了對比。

“他跟各色人種的女人花天酒地胡混，在不少國家有過放縱的艷遇之后，對于堂姐、索繆、舊屋、小凳以及在樓梯下過道里的親吻的回憶，給抹得一干二凈。”夏爾對于愛情的態(tài)度與歐也妮的堅貞形成對比，反映出的是夏爾整個人隨著資產階級的墮落。

“我父親的事不是我的事。多承你費心，我很感激，只是無法領情?！贝颂幍南臓柵c之前只惦記死人不惦記金錢的已截然不同，經過世俗的洗禮，他內心對于父親的感情也消磨殆盡。

2.貪得無厭追名逐利

“唯一的念頭是發(fā)筆大財，回到巴黎去顯耀顯耀，同時攝取一個比落魄前更光彩的地位?！彼淖非笥忠淮位氐搅似瘘c，而且比原先還要更加變本加厲。他的野心極度膨脹，不僅僅想要發(fā)財，也想要貴族的地位，他不知滿足，貪得無厭。

夏爾為了名利地位，甚至不惜出賣了自己的愛情。金錢地位仿佛是黑色的帶子，蒙蔽了他的雙眼，包裹了他的心靈。

“他突然心頭一亮，問道：她很有錢吧？”再談及歐葉妮之時，夏爾沒有問過她的生活狀況，還是只關心了她的財產，真可謂是利欲熏心。

四、總結

有句話說得極有道理“可憐之人必有可恨之處”。夏爾·格朗臺先生便是一個既可恨又可憐的人。他不算是主角，但在他身上反映的是資產階級的悲哀，是一個時代的縮影。早年在巴黎奢侈的生活，導致了他世故圓滑、愛慕虛榮的性格，但他仍是個稚氣未脫的孩子，在內心之中依舊保留著一份凈土——對父母的孝順與愛。從喪父時毫不夸張的悲痛，便可看出他隱藏著的真性情。而也因為遇到了歐葉妮，所以他獲得了短暫時期心靈與道德的提升。在經歷了世俗的歷練之后，他變得忘恩負義、心狠手辣、貪得無厭，資產階級的弊端逐步赤裸裸地暴露在目光之下。如果說最初他還以外表、行為舉止來修飾自己，那最后便是毫無修飾，對于金錢地位狂熱的癡迷的病態(tài)追求，將他心中的道德、人性一一摧毀。這其中的原因，有自身原因，但不難發(fā)現(xiàn)，時代原因占了主導。夏爾·格朗臺先生只是普遍人群中的案例，還有無數(shù)多個夏爾·格朗臺先生，他們都是時代的產物。

但即便是時代的因素，人總該不能輕易放棄自我。

責任編輯：孫瑤