潘召

摘要：革命紅色題材繪畫(huà)是我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)作品中一個(gè)特殊的類(lèi)型，在繪畫(huà)史上占有重要的地位。而百色起義紅色題材油畫(huà)主要是描繪百色起義時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨人及其追隨者在艱苦卓絕的環(huán)境中進(jìn)行革命斗爭(zhēng)的事跡。因此百色起義紅色題材油畫(huà)作品在現(xiàn)代藝術(shù)這個(gè)范疇中占有著重要的影響和意義。

關(guān)鍵詞：百色起義；紅色題材油畫(huà)；意義

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0224-01

百色起義是我黨在大革命失敗后較早在我國(guó)西南少數(shù)民族地區(qū)實(shí)行的“工農(nóng)武裝割據(jù)”的光輝實(shí)踐，由百色起義所孕育的百色起義精神具有深遠(yuǎn)的歷史作用和巨大的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。而百色起義紅色題材油畫(huà)主要是描繪百色起義時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨人及其追隨者在艱苦卓絕的環(huán)境中進(jìn)行革命斗爭(zhēng)的事跡。

百色起義紅色題材油畫(huà)作品，不僅密切配合了起義時(shí)期經(jīng)濟(jì)、軍事和政治的需要，高度彰顯了“百色起義”的主題，還造就了大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，繁榮了油畫(huà)的發(fā)展，因此具有重要的意義和影響，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)。

一、宣傳起義、推動(dòng)起義

百色位于廣西西部，北接貴州省，西與云南省毗鄰，南與越南接壤，氣候以亞熱帶氣候?yàn)橹?。森林資源豐富，主要河流有紅水河上游、南盤(pán)江、右江，地下河流眾多。龍州位于廣西西南部，西北與越南接壤，南與寧明縣、憑祥市毗鄰，北接大新縣，東接崇左市轄區(qū)，地貌以喀斯特溶巖地貌為主，氣候以亞熱帶氣候?yàn)橹?，森林資源豐富，主要河流有左江。百色和龍州的這些地理優(yōu)勢(shì)為紅軍開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)和創(chuàng)建及發(fā)展革命根據(jù)地提供了條件。由于百色地處邊境，當(dāng)時(shí)交通極度不便利，國(guó)民黨統(tǒng)治力量在這里又相對(duì)薄弱，武裝起義舉行的阻力在這一地區(qū)相對(duì)較小。

每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品都有其與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，藝術(shù)家的情感表現(xiàn)往往受到他所處的時(shí)代環(huán)境的影響。戰(zhàn)爭(zhēng)雖然殘酷，但是中華民族所共有的文化認(rèn)同感始終堅(jiān)定不移的維系著山河破碎中的人心和民心，共同的文化認(rèn)知，強(qiáng)烈的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)精神，使得中華民族萬(wàn)眾一心，前后方打成了一片。百色起義時(shí)期的油畫(huà)作品，必然服務(wù)百色起義、反映百色起義。油畫(huà)在宣傳中具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和作用。畫(huà)家通常具有藝術(shù)家和革命家的雙重身份，紅色題材油畫(huà)有力地配合著起義階段的展開(kāi)，并且關(guān)注著自身的成長(zhǎng)與發(fā)展。

在當(dāng)時(shí)艱苦的革命斗爭(zhēng)環(huán)境中，比起其他繪畫(huà)藝術(shù)形式，油畫(huà)表達(dá)出來(lái)的效果更直觀強(qiáng)烈。油畫(huà)色彩光亮，利于物象質(zhì)感的刻畫(huà)，能夠充分表達(dá)物象復(fù)雜的色調(diào)層次，具有透明、渾厚而豐富的優(yōu)越效果。油畫(huà)顏料有較強(qiáng)的遮蓋力和可塑性。可以一次性完成，也可以多層覆蓋，色層不會(huì)脫落。油層干后堅(jiān)實(shí)耐久、色彩光亮，顏料在干燥過(guò)程中沒(méi)有任何變化。且畫(huà)面的效果并不比其他畫(huà)種差。加之現(xiàn)代生活中普及教育的影響，使得民眾對(duì)藝術(shù)的欣賞興趣有了提高。因此， 油畫(huà)成為了百色起義紅色題材藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要的畫(huà)種。秦文清、張慶濤、何克敵、劉漢同志，他們創(chuàng)作的油畫(huà)作品，場(chǎng)面恢弘，顏色鮮明，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，給觀者留下了深刻的印象，為百色起義的油畫(huà)創(chuàng)作書(shū)寫(xiě)了光輝的一頁(yè)。

二、作品傳達(dá)的革命精神鼓舞、激勵(lì)、鞭策著一代又一代的人們不斷奮勇前進(jìn)

百色起義前夕，中國(guó)革命正處于低潮。敵強(qiáng)我弱、敵多我少、敵大我小。鄧小平、張?jiān)埔莸刃膽牙硐?、?jiān)定信念，卓有成效地實(shí)行“將變”和“兵變”，發(fā)展和壯大了黨的組織，勝利領(lǐng)導(dǎo)和發(fā)動(dòng)了百色起義。建立了中國(guó)紅軍第七軍和右江蘇維埃政權(quán)，右江革命根據(jù)地與相繼建立的左江革命根據(jù)地連成一片，形成了5萬(wàn)平方公里、150萬(wàn)人口、武裝力量愈萬(wàn)人的為全國(guó)所矚目的左右江革命根據(jù)地，極大地動(dòng)搖了西南地區(qū)的封建反動(dòng)統(tǒng)治，推動(dòng)了全國(guó)革命形勢(shì)的發(fā)。

百色起義震撼了廣西國(guó)民黨反動(dòng)派的統(tǒng)治，是一次完全勝利的革命武裝起義，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的繼南昌起義、秋收起義、廣州起義后的一次規(guī)模較大、影響較為深遠(yuǎn)的革命武裝起義，是黨領(lǐng)導(dǎo)各族人民爭(zhēng)取獨(dú)立解放的偉大斗爭(zhēng)的重要組成部分，也是土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期黨以工農(nóng)武裝割據(jù)、農(nóng)村包圍城市，最終武裝奪取政權(quán)的一次光輝的實(shí)踐和成功的探索。

應(yīng)該說(shuō)，一副好的紅色題材繪畫(huà)它可以化身成為歷史文獻(xiàn)，不僅具有歷史價(jià)值，還同時(shí)給人以美的感受。所以，要想了解一個(gè)民族的精神狀態(tài)，最好就是從這個(gè)民族的圖畫(huà)入手。作為中國(guó)歷史畫(huà)中的一個(gè)特殊題材—紅色題材油畫(huà)，它產(chǎn)生的時(shí)間較晚，許多作品還沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，但是在現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史上卻占有很重要的地位。如畫(huà)家曾日文創(chuàng)作的《百色起義》、秦文清創(chuàng)作的《白色的曙光》等一批批宏偉的經(jīng)典之作，既領(lǐng)略畫(huà)作的藝術(shù)魅力，同時(shí)也感受到了對(duì)心靈的震撼，這是我們國(guó)家的記憶和民族精神的呼喚！在藝術(shù)表達(dá)方式多元化的今天，紅色題材油畫(huà)的創(chuàng)作有了新的變化和發(fā)展，作品展現(xiàn)出時(shí)代價(jià)值更有著深層次的精神內(nèi)涵。

三、推動(dòng)著油畫(huà)藝術(shù)自身的向前發(fā)展

百色起義的油畫(huà)作品不僅對(duì)百色起義具有推動(dòng)作用而且也極大地促進(jìn)了油畫(huà)藝術(shù)自身的發(fā)展，產(chǎn)生了大量具有很高社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。在艱苦的生活環(huán)境、惡劣的創(chuàng)作條件的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，畫(huà)家們?yōu)槭裁慈匀荒軌騽?chuàng)造出這樣的業(yè)績(jī)呢？除了畫(huà)家們不怕吃苦的精神和堅(jiān)強(qiáng)的意志外，更重要的是他們自覺(jué)地將藝術(shù)創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)起義的主題緊密地結(jié)合在一起。首先，作品緊扣百色起義的主題。如前面己介紹過(guò)的，作品中有的表現(xiàn)中國(guó)紅軍紅七軍的誕生、有的描繪百色起義時(shí)的狀況，還有的選取百色起義成功后起義軍戰(zhàn)士與農(nóng)民軍歡慶勝利的場(chǎng)面，反映了這次具有劃時(shí)代意義的革命行動(dòng)。它們的特點(diǎn)是直接源于起義生活，題材不分大小，而民族感情真摯、強(qiáng)烈。其次，畫(huà)家們積極探討和實(shí)踐美術(shù)為大眾服務(wù)的方式和途徑。由于與時(shí)代的主旋律緊密結(jié)合，將藝術(shù)的審美功能和藝術(shù)的社會(huì)功能高度地統(tǒng)一起來(lái)，它所釋放的能量是巨大的。

藝術(shù)作品的思想性同時(shí)也是畫(huà)家內(nèi)心思想的深刻體現(xiàn)，作為一副紅色題材的油畫(huà)作品，如果沒(méi)有辦法表現(xiàn)出革命中深遠(yuǎn)的思想，那么無(wú)論它的畫(huà)面表現(xiàn)的多么波瀾壯闊，最終都只能算是一張紀(jì)實(shí)的照片而已。作為一個(gè)畫(huà)家，不能只停留在作品面前一味的去玩味技法和形式，而要做到在探索這些的同時(shí)，能夠花更多的心思去揣摩作品背后的時(shí)代元素或者是潛在的某種優(yōu)秀品質(zhì)和民族精神。百色起義紅色題材油畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的不只是簡(jiǎn)單的描繪歷史事件，而是在作品中弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和民族精神，滲透著畫(huà)家對(duì)于民族命運(yùn)的深切思考。

如今雖然是和平年代，但是藝術(shù)的主題內(nèi)涵永遠(yuǎn)都不會(huì)變，不管是油畫(huà)也好，還是其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)也罷，同樣都需要高揚(yáng)主旋律。建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義的先進(jìn)文化需要藝術(shù)發(fā)揮它的審美功能和社會(huì)功能，要用高尚的精神感染人，以?xún)?yōu)秀的作品激勵(lì)人，提高人民的覺(jué)悟和索質(zhì)，美化人民的生活，這是為人民服務(wù)的藝術(shù)的根本宗旨。

注：本文為廣西高校科研立項(xiàng)項(xiàng)目資助，題名：百色起義紅色題材油畫(huà)作品研究，立項(xiàng)編號(hào)：KY2015LX397。