李程瑩

世事總是這樣，唯有熱愛(ài)，才能經(jīng)得住歲月的漫長(zhǎng)打磨。也正因?yàn)橛惺伦?，有期待，腳下的路才會(huì)一步步明朗起來(lái)。這個(gè)85后的文藝女青年、半路出家的手藝人還在路上，故事只能講到一半。但結(jié)局不會(huì)太意外。

行走中看世界，遇知音

這個(gè)世界沒(méi)有平白無(wú)故的遇見(jiàn)。陳罕珺是一個(gè)愛(ài)走四方的姑娘，那一年她徒步走川藏線，一路從四川到西藏，再到尼泊爾，然后回到云南，最后回到南京，在這輾轉(zhuǎn)的旅途中接觸到了一些匠人。這場(chǎng)行走，她和手工制作銀飾，算是有了第一次照面。

這一路她印象最深刻的，是云南一個(gè)做金銀細(xì)工的師傅，陳罕珺在他家足足待了一個(gè)禮拜，每天就看著他叮叮咚咚地敲壺。師傅用把小尺子，卡得分毫不差，一錘子下去，銀板延展到哪個(gè)點(diǎn)，敲出多重的痕跡，全在他的掌握之中。小錘敲過(guò)千百年，好像也沒(méi)什么技巧，反正從小開(kāi)始練，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)金銀細(xì)工就這樣一代一代地傳了下來(lái)。

因?yàn)殂y制品具有很強(qiáng)的塑造性，不管是堅(jiān)硬的百煉鋼還是婉約的繞指柔，都在手藝人的巧思里。于是陳罕珺對(duì)銀器著了迷。在游學(xué)路上，她認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的師傅，這個(gè)亦師亦友的手藝人，把畢生所學(xué)都傾囊相授。有一次為了探討一個(gè)工藝，陳罕珺從進(jìn)門開(kāi)始就急著發(fā)問(wèn)，結(jié)果他們硬是站著談了5個(gè)小時(shí)，全然沒(méi)發(fā)覺(jué)凳子就在旁邊。陳罕珺一直覺(jué)得，可能自己上輩子積了好些德，此生才能如此幸運(yùn)，遇到這么多在人生旅途中給予幫助和支持的前輩。哪怕有些只是一面之緣，也能讓她的工藝之路愈加豐盛與成熟。

熔煉、焊接、鎏花、掐絲、收挑……打造一件銀器需要經(jīng)過(guò)焊、捶、敲、壓、剪、刻、磨等近20道工序。傳統(tǒng)銀飾地域性極強(qiáng)，各地區(qū)風(fēng)格難以融合，加上對(duì)工藝嚴(yán)格保密，導(dǎo)致很多傳統(tǒng)技藝流失，倒逼工藝退步。但還是有像陳罕珺這樣的人在恢復(fù)傳統(tǒng)工藝制作手法，希望傳統(tǒng)工藝能受到更多年輕人的重視和喜愛(ài)，這樣才能很好地保留和傳承下去。她說(shuō)現(xiàn)代人的審美眼光跟那個(gè)時(shí)候不一樣了，她要通過(guò)手藝表現(xiàn)出現(xiàn)代美感，在創(chuàng)新的過(guò)程中把一些失傳的手藝復(fù)原。

專注手作，最奢侈的小事

大約3年前，有一個(gè)特別的朋友，拜托陳罕珺為她做一套茶杯托。朋友溫婉脫俗，深諳茶道，她一下子就想到了以“蓮”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，況且蓮葉的形狀似托盤，做茶托恰好。

主題定好了，形態(tài)還得推敲。為了使整套杯托玲瓏有致，在動(dòng)手創(chuàng)作之前，陳罕珺花了整整一年時(shí)間來(lái)觀察蓮花從開(kāi)花出葉，再到枯萎凋零的全過(guò)程，甚至還研究了蓮瓣的排列結(jié)構(gòu)、蓮蓬上蓮子的分布狀態(tài)、蓮葉的葉脈紋理以及卷曲弧度等。那段日子，她常常清晨就出門，去荷塘邊拍照、畫稿，然后一整天就這么過(guò)去了。

幸好，大自然沒(méi)有辜負(fù)她的期望，在記錄下許多驚艷的瞬間后，陳罕珺終于確定了魚戲、素葉、蓮綻、荷尖、垂蓬五種意象，涵蓋了蓮塘四季。這種含而不露的飽滿感，正是她至愛(ài)的表達(dá)方式。

一年后，茶托終于進(jìn)入了制作階段，這是每一步都要反復(fù)拿捏，隨時(shí)推翻的過(guò)程。以蓮花為例，要制作出三層蓮瓣的效果，首先需要將銀塊鍛打成0.5～1毫米的銀板，然后在上面描繪出花瓣的形狀并裁剪出來(lái)，用窩作敲出每片花瓣的弧度，再用尖嘴鉗拉出尖端形態(tài)——這兩步至關(guān)重要，是成品出效果的關(guān)鍵，最后再將花瓣分層焊接好?！爱?dāng)蓮花在高溫中變成赤色，我的心激動(dòng)不已?！标惡爆B說(shuō)這句話時(shí)，我?guī)缀跄芸匆?jiàn)她那一刻的歡呼雀躍。

后來(lái)，這套杯托獲得了江蘇省工藝美術(shù)精品大獎(jiǎng)賽的金獎(jiǎng)。那位朋友拿到成品時(shí)滿眼都是憐愛(ài)，她長(zhǎng)久地凝視著它們，細(xì)細(xì)摩挲，認(rèn)真打量。末了對(duì)陳罕珺說(shuō)，你要一直這樣堅(jiān)持做下去。

傳統(tǒng)工藝?yán)锏摹胺垂恰鼻嗄?/p>

投入到銀飾制作之后，陳罕珺的生活變得更純粹了。以前的那些交際能力一下子都用不上了，人與人的溝通回歸到最直接的方式，需求也變成了最本能的需求。她說(shuō)一切的粉飾，在干活的時(shí)候都成了累贅。她現(xiàn)在的工作狀態(tài)就是最直接地提出需求，然后心無(wú)旁騖地創(chuàng)作，感覺(jué)這輩子最集中精神的日子，都是在創(chuàng)作中了。做手藝，最能表達(dá)情感和想法的，就是作品本身了吧。

外界總是會(huì)給陳罕珺貼上“文藝青年”的標(biāo)簽。而她對(duì)自己的評(píng)價(jià)是“傳統(tǒng)工藝?yán)锏姆垂乔嗄辍??！胺垂恰币鉃楠?dú)特、叛逆。她在打造一件銀飾的時(shí)候，不是用傳統(tǒng)的金工鏨刻、浮雕或者平面雕，而是以雕塑為基礎(chǔ)形態(tài)，用融塑工藝來(lái)打造。她放棄了最常用的雕蠟倒模技術(shù)，最后呈現(xiàn)的作品立體感和視覺(jué)沖擊力反而非常強(qiáng)。如同她最近的作品，一支彩色的玫瑰，這是她自主研發(fā)的金屬發(fā)色工藝，可以直接在純銀上發(fā)色，不做任何材質(zhì)疊加，成品顏色過(guò)渡自然，同時(shí)還能持久地保持光澤。這個(gè)工藝目前在全中國(guó)只有他們團(tuán)隊(duì)能做。

從制作工藝到新研發(fā)的工藝，她的銀飾與傳統(tǒng)的鏨刻和捶碟還是有很大區(qū)別的，不僅僅結(jié)合了兩種傳統(tǒng)技法，還把當(dāng)代的立體塑型加進(jìn)去用新的技法呈現(xiàn)了出來(lái)?！白詈笥糜隗w現(xiàn)作品在設(shè)計(jì)中的形態(tài)和美感需求，真正從事這行的人會(huì)明白對(duì)于工藝研發(fā)的執(zhí)著和追求。”

用鹽田米松在《留住手藝》中說(shuō)的一句話形容最恰當(dāng)不過(guò)了：傳統(tǒng)這個(gè)東西，好像是用來(lái)傳承的，又好像是用來(lái)打破的。正如我的創(chuàng)作態(tài)度、作品，需要文化作為積淀，它是寫意的，隨心的，充滿個(gè)性化處理后的溫度與情致。這就是陳罕珺這個(gè)“反骨”青年對(duì)手藝的態(tài)度。