文藝的創(chuàng)作主體是人。創(chuàng)作的平庸，說(shuō)到底是人的平庸。當(dāng)下我們的影視圈，演員不靠作品也可以當(dāng)明星，就是人才趨于平庸的典型現(xiàn)象。

能否制造明星、能造什么樣的明星，是衡量文化娛樂產(chǎn)業(yè)興衰的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。萊昂納多·迪卡普里奧少年時(shí)期就憑借《泰坦尼克號(hào)》一舉成名，但他卻從未停止在演藝道路上不斷嘗試和突破，直到成名近二十年后因電影《荒野獵人》而獲得奧斯卡影帝之位，贏得了世界矚目。從“小鮮肉”到世界明星，在自己職業(yè)生涯中堅(jiān)持追求、不斷磨礪，始終有性格豐富的角色和成色上佳的作品問世，這樣的明星之路并不容易。

反觀我們的影視圈，不難發(fā)現(xiàn)，明星越來(lái)越不會(huì)演戲了。一些人依靠話題炒作，就可以維持曝光率，新人依靠緋聞、出位，就可以成名成腕。所謂的明星不思進(jìn)取，依然可以片約不斷，奔忙于各個(gè)片場(chǎng)；不失時(shí)機(jī)地參加幾檔綜藝節(jié)目，既獲得高片酬，又擁有話題效應(yīng)。殊不知，演員離開了作品、失去了演技，還能不能稱得上明星？同時(shí)，市場(chǎng)對(duì)明星的畸形倚重、粉絲對(duì)明星的過分推崇，也助長(zhǎng)了這種現(xiàn)象。于是，明星們沒有代表作、新人們不用靠實(shí)力，已經(jīng)成為影視圈的怪現(xiàn)象。

熱鬧的表演環(huán)節(jié)如此，在作品創(chuàng)作上也同樣鮮有創(chuàng)新；看似繁榮的影視行當(dāng)如此，其他行當(dāng)也好不到哪里去。

在戲曲界，聽到最多的就是人才培養(yǎng)的問題。大多數(shù)地方戲曲都面臨著人才斷層的問題，不少已經(jīng)到了危及地方戲生存的地步。老一代戲曲人苦苦支撐，年輕一代又后繼乏人。出于收入低、學(xué)戲苦等種種原因，年輕的演員、創(chuàng)作者往往選擇另謀他路，古老的戲曲很難留住年輕人。很多年輕人一旦有點(diǎn)名氣，就被市場(chǎng)趕著走，追名逐利，很難再靜下心來(lái)磨練一部作品。

是什么讓我們的人才平庸？主要是浮躁之氣盛行。浮躁之風(fēng)已經(jīng)滲透進(jìn)了各個(gè)環(huán)節(jié)。人人都想著如何成名，哪里有錢往哪里鉆，充滿了投機(jī)心理。冷清的行當(dāng)不愿意堅(jiān)守，熱鬧的行當(dāng)又急功近利。

所謂“十年樹木、百年樹人”，人才的培養(yǎng)本來(lái)就是一件不容易的事情。創(chuàng)作者們?nèi)绻贈(zèng)]有沉潛之心、耐得住寂寞、經(jīng)得起誘惑，恐怕平庸就一直會(huì)延續(xù)下去。要知道，不管什么行當(dāng)，最終都是要靠作品水平說(shuō)話的。

人才的平庸化，恐怕也和我們的創(chuàng)作生態(tài)有關(guān)。商業(yè)的過度侵蝕、人才激勵(lì)機(jī)制的不足、社會(huì)評(píng)價(jià)的片面化等，都會(huì)阻礙人才的創(chuàng)新創(chuàng)造。這就更需要重視人才，客觀評(píng)判、選擇人才，真正給人才充分的施展空間和寬闊的發(fā)揮余地。

現(xiàn)在，國(guó)家已經(jīng)成立了藝術(shù)基金、出臺(tái)了相關(guān)政策措施、提供了平臺(tái)和服務(wù)，就是為了不斷鼓勵(lì)新人新作涌現(xiàn)；社會(huì)更要形成良好的氛圍，營(yíng)造出尊重原創(chuàng)、以作品質(zhì)量論英雄的環(huán)境。