【摘 要】《筋疲力盡》是20世紀(jì)法國導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾的代表作，同時(shí)也是法國新浪潮的代表作品。這部影片以其怪誕的故事情節(jié)、獨(dú)特的敘事技巧、模棱兩可的角色動(dòng)機(jī)和反常規(guī)的剪接方式，突破了好萊塢電影的經(jīng)典風(fēng)格和敘事慣例，獲得了第十屆柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

【關(guān)鍵詞】存在主義；跳接；外景拍攝

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0130-01

一、存在主義

《筋疲力盡》講述了一個(gè)盜車賊在槍殺警察后，想弄到錢帶著女友逃亡意大利，結(jié)果卻被女友告發(fā)，在街頭被警察擊斃的故事。這部以一個(gè)美國式的強(qiáng)盜為主角的影片，表現(xiàn)了一種存在主義者的世界。

存在主義，是由法國天主教哲學(xué)家加布里埃爾馬塞爾提出的。存在主義以人為中心、尊重人的個(gè)性和自由?！督钇ＡΡM》中的男主人公米歇爾就可以被看作是存在主義者。影片中米歇爾不受道德和法律的約束，盜車、偷錢、槍殺警察這些違背法律和道德的行為，并沒有使他感到羞恥和恐慌，而是依舊按著自己計(jì)劃自在地生活著。

影片一開始，米歇爾偷了一部汽車，同伙姑娘希望和他一起離開，但米歇爾卻毫不猶豫地拒絕了同伙。從這一情節(jié)表現(xiàn)出存在主義的一面，可以看出米歇爾以自我意識(shí)為根本，而不考慮其他。

帕特麗夏讀著威廉?？思{的《野生棕櫚樹》：“在痛苦與空白之間，我寧愿選擇痛苦?！迸撂佧愊膯柮仔獱柕倪x擇是什么，米歇爾給出回答：“選擇痛苦，這太蠢了。我選擇空白。這也好不到哪兒去，但是憂愁就是一種妥協(xié)了。要么統(tǒng)統(tǒng)歸我，要么一無所有?！庇纱丝梢姡仔獱栕⒅氐氖且环N純粹的東西，如果不能獲求，就干脆不要。他注重真實(shí)的存在，絕對的自由，按照自身的選擇做事。

當(dāng)女友帕特麗夏向警察通風(fēng)報(bào)信告發(fā)了米歇爾，隨后告訴米歇爾，自己是不會(huì)跟他走的，讓他趕快逃跑。然而米歇爾卻沒有選擇逃跑，他甚至想到了自己被逮捕后，關(guān)進(jìn)牢里。他的朋友安東尼來還錢，勸米歇爾逃跑，米歇爾說道：“我已經(jīng)筋疲力盡了，想睡了。這會(huì)兒我不應(yīng)想她，可是辦不到，這事兒真煩人?！边@說明米歇爾很冷靜，已經(jīng)堅(jiān)定了自己的選擇，從中也可看出米歇爾是深愛帕特麗夏的。他的選擇符合自己的意愿。因此，米歇爾忠于自己的選擇，沒有逃走。

影片最后的長鏡頭，米歇爾中彈后一直向前奔跑，最后跑不動(dòng)倒在街上，這時(shí)候警察和帕特麗夏都跟了上來，他沒有在意警察，而是看著心愛的帕特麗夏，對她做了以前經(jīng)常做的三個(gè)鬼臉，對帕特麗夏說：“你這個(gè)寄生蟲?！比缓缶脱谀繗w西了。導(dǎo)演設(shè)定的這一情節(jié)，讓米歇爾用自己的行為，再一次表明了他不在乎是否會(huì)被逮捕，甚至不在乎自己的死亡，他唯一在乎的是自己內(nèi)心的選擇。

二、創(chuàng)新手法——跳接和外景拍攝

不同于好萊塢電影的傳統(tǒng)連續(xù)性剪輯方式，影片最具開創(chuàng)性的技術(shù)是采用了跳躍剪輯的方式。這種剪輯方式讓畫面組接顯得有些突兀，引人注目的同時(shí)也讓人迷惑。戈達(dá)爾以此來作為挑戰(zhàn)好萊塢電影傳統(tǒng)敘事手法的手段之一。

戈達(dá)爾與帕特麗夏在車內(nèi)對話時(shí)，攝影機(jī)在帕特麗夏的左后方，但呈現(xiàn)出一連串跳接的鏡頭。我們可以從中看到人物帕特麗夏背景的不統(tǒng)一，所以故事時(shí)間也隨之轉(zhuǎn)換。

米歇爾槍殺警察的情節(jié)：鏡頭先是米歇爾在看到警察后對他頭部的特寫，接著是一個(gè)短鏡頭，讓觀眾瞥見米歇爾的手臂，然后是手槍的局部特寫，接著槍聲一響，警察就死了。這種處理方式，加快了情節(jié)的發(fā)展速度，使節(jié)奏更加活潑，讓觀眾意識(shí)到要時(shí)刻保持警覺，才能跟上劇情的發(fā)展速度。

《筋疲力盡》的攝影師拉烏爾·庫塔德曾在戰(zhàn)場上做攝影師，危機(jī)四伏的環(huán)境鍛造出一身新聞式攝影技術(shù)。即使那些在室內(nèi)拍攝的場景，拉烏爾·庫塔德也沒有增加任何人工燈光。所以，有些畫面特別模糊甚至看不清楚人臉。

在帕特麗夏的房間內(nèi)，由于空間的限制，拍攝條件也有限，沒有攝影機(jī)軌道推車，難以取得合適的角度拍攝。庫塔德就坐在輪椅上手持?jǐn)z影機(jī)，讓戈達(dá)爾推著輪椅，跟隨角色的位置變化來拍室內(nèi)的移動(dòng)鏡頭。

三、結(jié)語

影片《筋疲力盡》符合法國新浪潮電影的特色：其一，在人物角色上強(qiáng)調(diào)自我；其二，在敘事上反對傳統(tǒng)情節(jié)，但不反對講故事；其三，在拍攝手法上運(yùn)用外景拍攝，用肩扛攝影機(jī)或者手持?jǐn)z影機(jī)，跟拍，抓拍等，賦予影片以自然、偶發(fā)的創(chuàng)作風(fēng)格；其四，在剪輯上運(yùn)用跳接，加快視覺節(jié)奏，打破傳統(tǒng)蒙太奇的規(guī)則，加快了電影語言現(xiàn)代化的步子。

《筋疲力盡》采取好萊塢警匪片相通的故事類型，有偷盜者、槍殺、女人、追捕、奔逃等相同元素，但是戈達(dá)爾卻采用獨(dú)特的拍攝和剪輯技巧，用更為真實(shí)和自然的處理手法，創(chuàng)造出一種新的人物形象，將愛情與死亡的主題貫穿始終，并引發(fā)出人類對于存在主義問題的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]安德烈·巴贊.電影是什么[M].北京：中國電影出版社，1987.

[2]大衛(wèi)·波德維爾.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[3]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].北京：世界圖書出版公司，2007.

作者簡介：

李佳興（1992-），女，漢族，河北保定人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)。