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        淺談歌唱中的咬字吐字

        2016-11-09 22:28:59楊紅梅
        戲劇之家 2016年20期
        關鍵詞:發(fā)音歌唱

        楊紅梅

        【摘 要】在演唱過程中,有一個值得注意的問題,就是演唱者吐詞要清晰。但要做到這點不是很容易,這就要求演唱者在演唱實踐中,除了弄清楚咬字吐字的基本原理外,更重要的還是要學會綜合運用,并正確把握好二者之間的關系。

        【關鍵詞】歌唱;發(fā)音;咬字吐字

        中圖分類號:J616.2 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)10-0079-01

        一、咬字吐字

        所謂咬字,就是按歌詞的要求,使口和喉的有關部位保持一定狀態(tài)并適當著力,并在吐字過程中保持字音的純正;所謂吐字,則是通過呼氣使聲帶振動,在身體的有關部位產生共鳴,并在口和喉的有關部位做成念字的狀態(tài),將字送出口外。二者是相互結合,不可分割的整體。

        從古代聲樂理論上講,念字要有口勁兒。如果沒有口勁兒,字就念不真,吐不清,傳不遠。古人把它們歸結為“喉、舌、齒、牙、唇”的“五音”和“開、齊、撮、合”的“四呼”。我們可以把五音稱為“經”,把四呼稱為“緯”。有了經線和緯線才能織成布匹,同樣,有了“五音”和“四呼”的結合才能完成咬字吐字的工作。

        如果用漢語拼音字母作代表,“四呼”的表現形式如下。

        開:凡以a、o或e構成的單元音音節(jié),和以a、o、e為韻頭構成的復元音音節(jié)的,為開口呼,著力點在喉。

        齊:凡以i(y)構成的單元音音節(jié),和以i(y)為韻頭構成的復元音音節(jié)的,為齊齒呼,著力點在牙齒。

        撮:凡以ü(yu)構成單元音音節(jié),和以ü(yu)為韻頭構成的復元音音節(jié),以及以iong構成音節(jié)的為撮口呼,著力點在唇。

        合:凡以u(w)構成的單元音音節(jié),以u(w)為韻頭構成的復元音音節(jié),和以ong、weng構成音節(jié)的為合口呼,著力點在滿口。

        二、元音和輔音

        在漢語演唱中,單元音一共有6個。即i、e、a、o、u、ü。唱好單元音是唱好復元音的前提和基礎,所以練聲一般都以單元音開始。但單元音相互之間是有聯系的。所以唱所有元音的基本方法,如呼吸,聲帶閉合,共鳴位置都是一樣的。它們之間是向一定方向“靠”的關系。

        “i”這個元音最靠前,聲音最明亮,最容易獲得頭聲,但也最窄,很容易唱淺、唱偏、唱單、唱薄。所以演唱時必須盡可能地把喉嚨打開,特別是口腔的后部要豎向打開。舌要放平,中部和后部不能抬高,喉結要放低,氣息要沉下去,聲音要“立”起來。

        “e”也是一個靠前的元音,歌唱聲音也比較明亮,但氣息容易上浮。唱法上要求和“i”相似,它的共鳴腔體是咽腔。

        “a”是最寬的一個元音,比較適中,雖然容易唱,但也容易出現空、散、白的毛病。唱時要注意聲音集中,并向“o”靠近。

        “o”是圓唇音,容易在喉嚨里形成,比較容易獲得胸聲,但獲得頭聲較難,聲音容易發(fā)暗。演唱時,除注意呼吸支持和打開喉嚨外,還要注意把聲音送入鼻咽腔。并按不同音高的需要,集中在頭上部至頭頂不同部位,向前反射出去,以使聲音明亮。

        “u”是最靠后的一個元音,聲音最暗,唱時喉部容易放松,容易獲得胸聲,聲音也容易集中,處理不好喉頭容易受到擠壓而發(fā)緊,聲音也會變窄,很難獲得頭聲,所以更要注意練習。

        漢語“ü”的口型綜合了“u”和“i”的特點,唇像“u”,舌位同“i”。它的聲音位置也靠前。容易獲得頭聲。

        輔音在咬字吐字過程中占的時間一般都比較短,它們一般只存在于吐字過程開始的剎那間,而歌聲停留在人們耳朵里時間更長的,則是無音。對于絕大多數輔音來說,單獨的輔音是不發(fā)出聲音的,只有輔音同元音結合時輔音才能被聽到。所以,必須在元音狀態(tài)下唱輔音。這就是無論聲樂課練聲還是戲曲演員“練嗓”,都用元音做練習的原因。但輔聲在歌唱語言方面的準確、清晰,以及在藝術性方面的作用是不容忽視的。一般來講,歌唱時,輔音既要咬得清楚、結實,又要靈活、有彈性。

        三、綜合性思考

        筆者認為,在演唱實踐中,除了弄清楚咬字吐字的基本原理外,更重要的是要學會綜合運用原理,并正確把握好二者之間的關系。

        無論是“五音”還是“四呼”都是作用于咬字吐字的全過程。在整個歌唱過程中,咬字和吐字是緊密結合在一起的,是無法分開的。無論元音還是輔音,都是在喉和口的某個或某些部位做成念字的狀態(tài),送氣使聲帶振動而產生聲音,并將聲音送出去。在構成“字”的過程中,它們生理狀態(tài)上的意義是相同的,不過是咬字吐字過程中時間長短的區(qū)別。所以咬字吐字在歌唱藝術實踐中是同時存在的。

        整個咬字、吐字過程,是由字頭、字腹、字尾三部分構成。字腹作用在人聽覺的時間最長,給人印象最深,質量好壞也最重要。但字頭和字尾也是不容忽視的。字頭不僅關系到咬字吐字的清晰,也關系到作品藝術內容的表達,而字尾又要給人以圓滿的感覺。唱好一個字尾又可為下一個字頭做好準備,而好的準備更是唱好每一個字的先決條件。所以歌唱狀態(tài),呼吸支持,共鳴位置,以及藝術要求,不但每一個字都要貫徹始終,而且前后相連,使字和字連成句,句和句連成段,段和段連成完整圓滿的作品。

        咬字吐字的另一個重要問題,就是必須服從作品形象的刻畫,意境的創(chuàng)造,氣氛的渲染,以及感性和情緒的表達。

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